TheDevelopmentsofArchitecturalAcousticsinTheaters
摘 要
关 键 词
从古代剧场的露天表演,到现代大剧院的舞台演出,建筑声学对于听音效果致关重要.
以剧场历史为脉络,介绍中外建筑声学的发展状况.
剧场音乐厅建筑声学
1古代剧场
声学环境是古代表演形式演变发展的重要影响因素之一.非
洲土著音乐多在广阔的野外演奏,空旷的声场条件需要他们采用节
奏感强的乐器和技法来感染观众.欧洲古典音乐悠扬而舒缓,这与
在剧场房间内演出有着密切的关系.中国古代表演多在高出地面的
戏台上进行,多有顶和后墙,环境介于开敞室外与封闭室内之间,
由此造就了中国戏曲的节奏感也介于非洲和欧洲之间.古代演出者
的音量、语调、节奏必须迎合演出场所的声学特性,才能有效地向
观众传递声音信息,进而无形地征服观众的情绪.在长期的实践中,
古人顺势而为,创造各种与表演场地般配的讲法、唱法和演奏方法.
1.1古罗马露天剧场
埃皮达鲁斯露天剧场(TheateratEpidaurus)建于公元前
300年前的古希腊时期,后经古罗马人改造,观众可达17000人.
西班牙梅里达露天剧场(AmphitheatreofMerida)建于公元前25
年,可容纳观众3000人.古代没有扩声器,建造者利用升起很大
的半圆形使观众尽量靠近舞台,提高听闻效果,并利用舞台上方和
两侧的建筑墙面向观众席反射声音,同时,演员还使用夸张的面具,
像喇叭一样将声音聚拢辐射出去.坐在埃皮达鲁斯剧场最后一排,
可以毫不费力地听清舞台上的声音,对于如此之大的剧场来说,不
要说2000多年前,即使现今,设计实现同等优良的建筑声学效果
也是不易的.
1.2欧洲古剧场
古代欧洲兴建了众多剧场,主要用于演出、集会或宗教活动.
由于建筑石材在室内反射声音强烈,这些演出场所往往混响较长,
希腊埃皮达鲁斯露天剧场(.kp.)西班牙梅里达露天剧场(摄影:燕翔)
燕翔
清华大学建筑声学博士,现任清华大学建筑学院建筑物理实验室主任,副教授.长期从事厅堂音质、
噪声控制、声学实验检测、计算机模拟等科研工作.近年主要参与的声学工程设计和实验研究项目有:
国家大剧院、2008北京奥运场馆(国家游泳中心、老山自行车馆、国家体育馆等)、洛阳体育中心、
大庆文化中心、福建剧院、洛阳剧院、江西大剧院、北京南火车站、广州新火车站、西气东输金坛储
气库噪声控制等.
主持翻译了《建筑声学设计指南》(美),编制修订了《厅堂混响时间测量规范》、《厅堂音质比例
模型测量规范》等国家标准,并发表了《脉冲反响积分法测量混响时间》等多篇学术论文.
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讲话声音听不清楚,但演奏时音质浑厚、圆润.当时作曲家们都要
尽力适应长混响效果.巴赫的管风琴音乐(18世纪上半叶)是专门
为德国莱比锡(Leipzig)的托马斯教堂(Thomas)所写的.以海德尔、
莫扎特、贝多芬为代表的巴洛克音乐和古典音乐(1600~1820年),
是专门为如法国里昂城市大厅等贵族的舞厅而写的.
文艺复兴时期,诗歌与戏剧异常繁荣.像莎士比亚话剧,有
很多对白和自白,为了能够让观众听清,需要降低剧场的混响以保
证语言的清晰度.伦敦的莎士比亚圆形剧场(GlobeTheatre)和
意大利帕尔马市(Parma)的法内斯剧院(TeatroFarnese)都是
莎士比亚戏剧演出场的知名场所,前者建于1599年,有1300个
环形座位另加500个场地站位,后者建于1618年,2500座.
法内斯剧院的侧墙上有很多开洞,莎士比亚圆形剧场没有顶棚,这
些开口起到了吸声的作用,降低了声音反射的强度,提高了演出的
音效.现在尚没有证据表明这些剧院曾有过声学方面的专门考量,
也许只是“无心插柳”,可能那些听不清或效果不佳的剧院早就被
历史淘汰了.
1.3中国古戏台
中国古代的室内表演多为王公贵族服务,观众少,距离近,
建筑声学的问题不突出,唐五代名画“韩熙载夜宴图”所绘即如此.
中国古代也有很多戏台,其观场大都是一块平地,观众站立观看,
来去自由,还可边看边聊天,甚至允许商贩穿插期间做生意.这种
戏台视听条件很粗糙.山西翼城乔泽庙元代戏台是现存最早的古戏
台,再到了清代,颐和园德和园大戏楼为慈禧太后一人独享,除了
摆阔摆派的豪华程度另人咋舌外,音效几无改观.据传,有的戏台
下空间曾置入开口大缸,以求提高演出的共鸣效果,但是,研究表
明,置缸对建筑声学的帮助微乎其微,其目的可能是存水消防,至
于帮助提高声学效果不过是以讹传讹罢了.
2西方近现代剧场
西方较早进行了建筑声学从无到有、从小到大的研究.声音
本身虽是物理问题,而建筑声学研究的目标是解决怎样使人听到的
声音更美,“以人为本”的思想理念造就了剧场建筑声学的发展.
近100年来,西方大量兴建剧场,建筑声学理论一方面起到保驾
护航的作用,另一方面也对剧场建筑形式的演变产生了极大的影响.
2.119世纪——音质靠运气
19世纪人们对建筑声学知之甚少,很多剧院的声音效果都不