本站原创【关 键 词 】安徽省 馆藏书画
安徽省位于华东腹地,清初属江南省,康熙6年（公元1667年）,析江南省为江苏、安徽两省而正式建省,取当时安庆、徽州两府首字得名.安徽自古物华天宝,人文荟萃,英才辈出.如北宋著名的文人画家李公麟,《宣和画谱》记载曰：集众所善,以为己有,更自立意,专为一家,若不蹈袭前人,而实阴法其要.其所绘《五马图》黄庭坚在后跋：“等盖神骏精魄皆为伯时（李公麟的字）笔端取之而去等”有“宋书殿军”之称的南宋著名书家张即之,其楷书《华严经册》现藏安徽省博物馆,结体平衡内敛,笔法峭拔劲健,明代安世凤在《墨林快事》中亦曾云：“樗寮书,昔人斥为恶札.今评其笔意,亦非有心为怪,唯象其胸怀,原与俗情违逆,不知有匀圆之可喜,峭拔之可骇耳.自开天以下,千奇万异,何独字法不得任情哉!?”
明代中期以后,商贾辐辏,百业聚集,推动着文化艺术的发展,新安画派、歙派篆刻、徽派版画等文化遗存别具特色.特别是以新安地区为主的一批画家,他们继承明代文人画,宗法元四家尤其倪瓒,走着与“四王”完全不同的路子.他们大都是明末遗民,不与清政权合作,重视“气节”,以画抒怀明志,因此,作品格调清雅,境界冷逸,具有一种傲然不屈的气质.同时,他们饱览自然胜景,尤其受黄山真景的熏陶,神遇而迹化,因此笔下的山水,形式奇巧而又不失自然生动,他们形成一股强大的艺术潮流,称誉一时,这些有别于热衷功名和一味摹古的画家,在画坛上的勃兴是必然的.
徽派版画自明代万历以后,随着制墨业、刻书业的发展,墨模和刻本的画稿由丁云鹏、萧云从以及渐江、江注、雪庄等一大批著名画家参与绘制.并由名刻工镌图,不仅刀法技高一筹,且能忠实地传达画家们所绘笔意.二妙汇流,形成了徽派版画的高超造诣和独特的艺术风格,徽派版画由此走向艺术的.
安徽省馆藏书法和绘画作品丰富,上可追溯北梁、隋、唐之法书,下可探究明清各书画流派之面貌.这些作品既是精湛的艺术品,也是珍贵的文物,是中国传统文化宝库中的不可或缺的组成部分.综观今日之馆藏艺术珍品,无不得益于鉴藏家们特别是皖籍的鉴藏家们深厚的学养,高雅的旨趣,博大的襟怀.
许承尧（1874－1946）字际唐,号疑庵,晚号婆娑翰林,徽州区唐模村人.幼入家塾,少年时代就学于邑中紫阳书院.1904年进士及第,授翰林院编修,成为中国“末代翰林”之一.许氏生平喜爱古物,在甘肃时,收集唐人写本藏经较多,以后又陆续了不少珍贵书帖和绘画作品,这批藏品的玩味既提高了他的艺术表现力,又提高了他对古物的鉴赏力,其书法作品即受汉简和唐人写经的影响,风姿绰约,流畅大方.许承尧逝世后,家人遵照他的遗嘱,将所有藏品和手稿都捐献给了安徽省博物馆和歙县博物馆.现两馆所藏北梁、隋、唐写经均出自其所珍藏,以及许承尧从敦煌写经裱褙纸中揭出的唐《二娘子家书》等,皆为稀世珍品,不可多得.其中唐《二娘子家书》连许承尧也谓之：“奇品,唐人家信,旷世所无”.除敦煌写经之外,许氏还有金石拓碑和明清书画等.其中的绘画珍品有,现于歙县博物馆的明末“云间派”首领,董其昌的人之一沈士充的山水册页,封面是许承尧亲手题签：沈子居画册疑庵藏,笔墨疏秀娴熟,境界清旷雅逸.现于安徽省博物馆的明代吴门著名花鸟画家陈淳所绘《山茶花图》,用笔简略洒脱,意趣闲适.清初与沈铨同门的花鸟画家尤萃的《杏花双雉图》,此件作品被“中国古代书画鉴定组”专家们确认为其传世孤品,弥足珍贵.清初四僧之一,新安画派代表人弘仁的《晓江风便图》卷,也曾为许氏旧藏,此卷描绘的是浦口景色,笔墨苍劲,为弘仁晚年的代表作.卷尾有吴羲、程守、许楚、石涛四家长跋亦为该卷的重要组成部分,既交代了此图创作的历史背景,同时也阐明了弘仁的美学思想和人生追求.丹青墨宝有,明代祝世禄《狂草五言诗》,随兴抒发,笔势迅疾,纵横跌宕,独具面貌.清初隶书名家郑的《隶书五言诗》,结体紧密,用笔遒健,字里行间透露出超脱豪放之气.和巴慰祖《隶书四条屏》,笔意古朴苍浑,格调劲险飞动,极具金石意趣.有“浓墨宰相”之称的刘墉《行书七言联》,墨色浓重沉郁,柔和饱满,外似丰圆软滑,实则内涵刚劲,骨肉兼备,味厚神藏,超然独出.
孙大光（1917―2005）初名世蔚,号四味,安徽省寿县堰口镇人.原地质矿产部党组书记、部长,博通文史,酷爱文物,特别是在书画鉴赏方面,独具慧眼.1987年他将其数年搜求、积累的200余件文物珍品,捐赠给安徽省博物馆.其中有明代弘治皇帝所赐“画状元”、江夏派吴伟的力作《踏雪寻梅图》,笔墨酣畅,纵横挥洒,反映出他的粗笔写意山水画的雄伟气势和挺健豪放,水墨淋漓的“浙派”风格.宫廷画家王谔的巨幅《观瀑图》,布势开阔,意境清远,师承南宋马远、夏圭,笔触较细,稍有放笔,代表了明代中期“院体”的时代风格.“中国古代书画鉴定组”专家启功先生和谢稚柳先生鉴定此画时,也不由得赞不绝口.吴门画派开创者沈周所作的《桐荫乐志图》,笔墨细腻,风神淡冶,表现了南方的山水和文人生活的幽闲意趣.左右裱边各有启功和谢稚柳题跋.谢老跋：“石田此作风蒲,有元人意,人物尚有南宋遗风.有明一代宗臣,此为独步.”启功先生1980年5月题：“树石清腴翠欲流,吴缣妙迹出长洲,石渠昔宝桐荫鹤,相见文华殿上头”.其弟子吴门画派另一核心人物文征明所绘《木泾幽居图》卷,属于其青绿细笔一路,笔墨蕴藉含蓄,具有文雅恬静的格调.自题行书“本泾见说幽居好,乔木苍苍玉一湾.雅称名园依绿水,别开高阁占春山.百年胜概人增重,十里风烟兴寄闲.去去仙郎方许国,莫缘鱼鸟便思迁等”运笔遒劲流畅,风格苍秀.
清代“四王”、“四僧”、“金陵画派”、“扬州八怪”等重要流派画家的作品孙先生也有.如有“四王”中王的《春山烟霭图》卷,作于康熙四十八年 （1709）,时年七十八岁.画面峰峦岗岭,奔腾起伏,江湖河港,烟波浩淼,气势雄浑壮阔.用笔苍劲严谨,墨色富有变化,为其晚年中的精品.王鉴《仿江贯道山水图》、王时敏《松下茅屋图》用笔沉着,摹古功力颇深.“四僧”之一朱耷以其花鸟画个性鲜明,成就卓越,《墨荷图》构图简括精炼,横涂竖抹,具有雄健豪迈、出人意表的艺术特色.“扬州八怪”中黄慎所绘《桃花源记图》卷,以陶渊明《桃花源记》为题材,用狂草之笔入画,设色明艳,气息纯朴.后有自题草书《桃花源记》,点画纷披,散而有序.以及李觯的《百事大吉图》和“八怪”齐名的扬州画家华所作《寻春图》,亦是运用耐人寻味的笔墨情趣,表现画家孤傲不羁的性格和清新狂放的艺术格调.
明代周天球《草书七言诗》,笔墨刚劲雄健,深具篆意,风格潇洒自然,是明代书法的典型之作.清代朱耷《草书五言排律诗》,运笔浑圆刚劲,结体端庄厚重,意蕴深沉,超凡脱俗.这些均是出自孙大光先生四味书屋中的藏品.
精品之作还有明代宫廷花鸟画家林良的水墨写意,笔法劲健豪爽,沉着稳健,讲求法度.用笔迅疾,有动势.作品充满大自然的野逸之趣.张弼的《草书五方诗》笔势迅疾,纵横跌宕,确为明初草书之代表.吴门四杰之一唐寅的《匡庐图》,改斧劈皴为柔长灵活的线皴,刚劲中注入秀婉的笔法,墨色浓淡干湿层次丰富,具有秀润空灵的空间感.华亭派首领董其昌早年所绘《纪游图》册,水墨兼用浅绛、青绿设色皆有,摹古而不拘泥,清隽雅逸,平淡率真.和他所书《行书五方诗》笔法圆劲秀逸,生拙古朴.清代海阳四家之一查士标《抱琴幽居图》书画合手卷,笔墨融合,逸笔草草,格调超迈；行书峻快清劲,烂漫俊秀.梅清《黄山风景图册》,为其晚年佳作,运笔苍劲,墨色酣畅,意境深远.晚清民国山水画家黄宾虹的《嘉陵山水图》用笔灵动,以神写形,意在笔先,更觉画作蓊郁深莽,充满宇宙浩气.
这些作品不仅是传统的典范,也是后代书画家们创造新风格的重要借鉴.他们所代表的是彪炳百世的文化经典,对于宏扬优秀文化传统,发展时代文化艺术,都具有重要的意义.
（作者单位：安徽省文物鉴定站）