“锦灰堆”:静候知音

时下,随着艺术品市场的繁荣,越来越多的藏品被发掘出来,不断地推向市场.大到古书画、玉石、瓷杂,小到日常生活中的茶、酒,凡具稀缺性或升值潜力的物品均为市场所重.诸如白玉制品、犀角雕、明清家具、古籍善本、古琴、香炉等.再如茅台酒的拍卖,自2010年春拍始出后,很快红火,多家拍卖公司都推出茅台酒拍卖专场,创下了一个又一个拍卖纪录.然而,有一个特殊的画种――“锦灰堆”,似乎仍藏闺中,正在等候慧眼识珠的藏家们发掘.

何谓“锦灰堆”

知道“锦灰堆”这个画种的人并不多.听过“锦灰堆”名称的,可能是因为读过文物家、鉴赏家王世襄的《锦灰堆》.

“锦灰堆”,又名“八破图”,也叫“集破”、“集珍”、“打翻字纸篓”等.属于国画艺术工笔类的特色画种.确如王世襄先生所言,相传始于元初的绘画大家、与赵孟齐名的钱选.钱选一次醉酒后兴起,将当天散落在饭桌上的下酒菜吃剩残物,如蟹脚、蚌壳、莲房、鸡翎、鱼刺等,信手绘成一幅横卷.一旁的友人见了,个个称奇,争相索求,钱选不假思索,挥笔题款“锦灰堆”.到明代,“锦灰堆”出现在鼻烟壶上,并受到西方绘画的影响,非常真实地描绘了古代文人雅士书房常见的杂物.如:古旧字画、废旧拓片、青铜器拓片、瓦当拓片、虫蛀的古书、废弃的画稿以及扇面信札等,所以,备受文人雅士的青睐.

“锦灰堆”盛于清末,上世纪三四十年代达到鼎盛.上海艺界专门印发“锦灰堆”润例,“锦灰堆”作品一度登上各大公司书画部,可供选购.新中国成立后,“锦灰堆”不受重视,日趋萎缩,终成绝响.

在这一领域被公认的能手,是浙江镇海的郑达甫(1891~1956),20世纪三四十年代流行沪上的“锦灰堆”之作,大多出自郑先生手笔.郑达甫“家贫少孤,在家乡小学任教,性喜绘画,尤擅临摹”.20余岁时到上海,靠卖画为生,后被福建商人杨渭泉请至家中,专门为其作画.目前流通的“锦灰堆”中,凡落款为“古闽杨渭泉”的皆是郑达甫的旧作.解放后,郑达甫被上海市文史馆聘为馆员,他所绘“锦灰堆”被邀参加全国第二届美展,世人得以目睹其艺术的真面目.

宋翼青也是“锦灰堆”鼎鼎大名的画家.宋翼青,字云程,又名亦卿,1918年生于河北涿州.该人文学、书法、篆刻皆精.20世纪60年代,得识齐璜大弟子两石翁王铸九,与之交游并得其亲授.作品以花卉、虫鸟为主,笔墨拙朴,典雅富贵.宋翼青擅画“锦灰堆”,当代画坛无人出其右.

耿玉洲是宋翼青唯一的弟子.耿玉洲,1945年生于山东淄博市周村区,自幼酷爱书画,长期临摹《芥子园画传》,曾先后拜当地名画家陈伯鸣、徐金堤为师,习画花鸟山水.后到中国美术学院专修花鸟专业,从师卢坤峰、陆抑非、叶尚青、朱颖人、闵学林等名家.毕业后深研“海派”吴昌硕先师画风几十载,20世纪90年代末到北京发展,得识宋翼青并拜其为师,得到宋翼青的衣钵真传.

为更好地传承和保护“锦灰堆”这一奇异的传统技艺,耿玉洲呕心沥血,一方面,他全身心投入到锦灰堆的创作中.为了寻找画材,他常常出入古玩市场、书店、图书馆、拍卖会,看古旧书籍,看金石文物,能借的就借,能拍照的就拍照,能买得起的就买回家.几年来,他的“锦灰堆”创作已经炉火纯青,并且有了自己的风格.他还培养儿子耿学知作为后备力量,使其薪火传承,后继有人.另一方面,耿玉洲努力扩大对“锦灰堆”的宣传.他组织成立了“锦灰堆”画法研究小组,挖掘和整理了10万多字的相关资料;和有关方面联系,推动将“锦灰堆”申报为非物质文化遗产,使更多的人了解“锦灰堆”,保护“锦灰堆”.

“锦灰堆”承载的价值

绘制“锦灰堆”的难度很大,画家必须全能全才,诗书画缺一不可:须精通花鸟、山水、人物等各种题材,工笔、写意等各种画法;善书真、草、隶、篆、印刷体等各种字体及模仿各家书体;能篆刻各类印章;对诗文、古籍版本、拓片、古器物要有研究.效果要求高,杂物要画出破碎、翻卷、重叠、撕裂、虫蛀、火烧、烟熏等古旧貌;画面构图要惨淡经营,平中见奇.此外,杂物应有出处和依据,不能任意编造;纯手工精心绘制而成,不许粘贴拼凑.正是基于此,“锦灰堆”的绘制十分耗工费时,一般一幅作品2至3个月完成,慢者则半年才能画一张.由于绘制“锦灰堆”技术含量高,制作难度大,耗费时间长,胜任者极少.加之解放前后极少数的善画者因年事已高难以胜任,故使“锦灰堆”这一传统技艺走向失传.


香港大学教授万年力先生在其《并非衰落的百年》中,对“锦灰堆”的价值作了恰如其分的评价.他认为“锦灰堆”是一种曾经流行过的新型通俗民间绘画,它反映了19世纪金石学影响下形成的好古风气,以及商贾市井小民的附庸风雅心理.同时也是19世纪战火频仍、江南文物屡被焚毁的现实生活写照.“八破图”的中国文化内容,通过融入西洋写生的画法,为市民阶层所购买存赏,在某种程度上反映了中国绘画从精英文化主导的历史,进入通俗文化主导的历史.而较早留意“锦灰堆”并有所研究的美国学者南希柏琳娜,称“锦灰堆”是中国的幻境画.

目前的艺术品拍卖市场上,“锦灰堆”偶尔露面,数量不多,也较低,这和它所承载的艺术价值、历史价值极不相称.相信在不久的将来,随着鉴赏者和家对“锦灰堆”的更多认识,这种特殊的画种在整个绘画界中会拥有其应有的地位,散发出独特的清馨.

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