在传统与现代中转换

刘晓斌的书法创作主要是在传统与现代中转换.但不是一种等量时空的转换.他是立根在经典之中,又时在现代的种种诱惑下去游猎一阵之后,带着所获又转到经典中来,如此反复,使自己丰富充实起来.但他到底是站在传统的立足点上.

刘晓斌的书法,注重挥运的开张承合,凸现着一种力与势的张扬,在墨润的虚实之中起伏着一种明快的节奏.读其作品易于激发起一种内心的情绪,在王铎的作品中,我们所感受到的那种跳荡激越,往往能在刘晓斌的作品中奔突显现.从全国第八届中青展获奖的那幅作品中看到,那种强烈的节奏变化、跌宕、起伏而形成的视觉效果.我想,作品这种冲击力对评委不无影响.晓斌用笔可以“写”而论之,锋颖迅疾侧利,转折顿挫见情,起讫变化有度,其转笔运指都体现在一个较高的技巧层面上.划出了一个“写”与“画”的明确界限,这也是有无“笔法”的分界.

行草长卷在章法的处理上更显一定难度.因为每行字少.甚至以一字当之,空间安排颇用心计.而晓斌却偏爱这种形式.在大量的这类作品中往往能随心驾驭,每有佳构.这不能说不与他良好的美术专业素养有关.从而对构成能力进行的有效展示.

刘晓斌是一位聪明且理性的年轻书家.对于现代书法观念与创作的诱惑,始终有着清醒的意识,他选择性的吸收许多对自己有益的东西.丰富,充实自己,但又绝对地固守着那份经典技巧的阵地,使自己的创作不要越“界”.在创作委员会作品集中有一副对联,是他新的尝试.其中有“梦―飞”二字变形夸张强烈.他总感觉过不去,最后还是稍作处理,使其强烈得以缓解,成为现在的样子.可见其虽有现代的热情与冲动,但又在理性之中.


刘晓斌又是做“形式”的高手,他的许多作品(特别是参加重要展览的作品)可以说件件都有出色的“形式”表现,染色也好,作旧也罢,都是那样的恰到好处,不得不承认,这些作品经他的“包装”,无不透出一种既古典,又现代的趣味来.但这一切都在为着他的笔墨技巧服务.他走得再远.但不忘走回来.正如他自己所说:“我是从学经典开始的,再学民间,现在走回去再攻经典,回到经典.”这一个“回”,当然就是更高一轮循环了.

刘晓斌就是这样一轮轮循环,又一轮轮否定,向着艺术的高峰不断攀登.

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