本站原创2011年12月17日,由中国新闻设计师网、《都市时报》、C立方传媒主办,CFP视觉中国协办的第二届中国新闻设计年会在云南昆明举行.《泰晤士报》《金融时报》《都市时报》等62家国内外报纸、机构参加会议.
《泰晤士报》《金融时报》视觉新变化
英国《泰晤士报》约有四十五万读者,零售为1英镑 （半杯星巴克咖啡）,有一支40人组成的视觉团队.
《泰晤士报》视觉设计总监约翰希尔介绍,2004年该报尝试大报、小报同时发行,根据读者反馈情况和多方调研,最终确定发行小版面的改版方案.改后的《泰晤士报》呈现以下特点：对重要板块新闻字号进行放大；照片变得更大；在报纸的做法上借鉴杂志做法,文章连续刊载；字体空间进行压缩.
2006年更新印刷机后（可全部彩色印刷）报纸变为全彩.第二版变为评论以体现报纸权威性,并且做了一个细微变化：该报权威评论文章文字居左.运用色彩对不同类别的新闻进行分类,在设计分析性强的报道时,版面上会加圈.科学、金融版面采用大图表和少量文字,来讲述新闻.设立“图片视觉版面”,例如：矿难、卡扎菲如何被捕等新闻几乎全部使用图形图片图表来进行报道.政要新闻用更易懂的语言解读.政治类漫画是《泰晤士报》的一个重要的部分,体现报纸观点和权威性,尽量做到保持中立.“读者来信” 板块,会邀请读者对昨天的新闻进行评论, 比如英国今天的天气.哪怕是很尖刻的评论,都会对原文章进行刊发.另外“英国女王每日行程”板块,发布独家内容.
《金融时报》周一到周五售价两镑六,周末售价两镑八,售价相对较高.它是英国唯一的粉色报纸,据《金融时报》设计总监凯文维尔森介绍,该报自1893年开始为粉色报纸,1985年合并了另一家报纸,公开发行为《金融时报》并保留传统的粉色,成为体现《金融时报》专业性的一个视觉符号.目前,该报受众约60万.
《金融时报》的版式风格趋于干净整洁,大量应用图形图表解读专业数字和分析类文章.非常重视对图片的选择和使用,对图片的反复推敲是该报非常注重的一个环节.
为确保读者视觉注意力集中,并且有耐心阅读稿件,《金融时报》的一些版面对文字量有明确规定.例如：一篇分析类文章,为保障图文并茂,将文字缩减到1600字,被去掉的1000多字的容量让给图片或留白.
《金融时报》关于图表制作有一些注意事项：所有的图表和细节都需遵循报社确立的色彩系统.一张优秀的图表需由数据组对一些专业题材进行分析猜测,然后才能进行后期艺术加工.图表是报纸非常重要的一部分,它不仅是一个具备欣赏价值的图形,其本身承载很多统计信息.
《金融时报》不仅仅提供经济金融类报道,同时也报道相关国际新闻.《金融时报周末版》主要以人物为主,并且每年年底,会发行一本同样以人物为主的杂志,但未必都是金融类内容,例如有一期曾经做过全球最性感的女星.目前,《金融时报》正在筹备发行一份月刊,以消费内容为主,有较多大牌广告,服务信息量非常大.
重大新闻的视觉呈现
《泰晤士报》对重大新闻投入非常大,在新闻发生和持续过程中不断更新版面进行加页印刷,加页以视觉为主.例如：奥巴马大选期间,不断更新版面直至早上六点；杰克逊去世时,连续两天加页,对杰克逊的成长历程进行展示,甚至绘制图形教大家怎么跳滑步；威廉王子大婚,请唇语专家来分析他们说了什么,将宗教语言解读成大众通俗易懂的信息,时尚专家解读礼服,分析车队行驶的过程中车队人物,分析阳台之吻.与此同时,制作了科学杂志版,介绍宇宙空间,环境变化等内容.用各种精美的图表来诠释这些内容.
iPad、网站视觉思路
《金融时报》设计总监凯文维尔森现在考虑得最多的是“报纸、网页、iPad”三者之间的关系.《金融时报》iPad版、手机和网站付费用户约25万,网站注册用户月400万,其中中文版注册用户约170万.凯文对目前的《金融时报》iPad版并不满意,尽管在内容上紧跟纸质版,推出速度快,但在设计上仍有改进空间.新闻发生后,《金融时报》的工作流程与国内情况不同,该报首先给网络提供线索和内容,其次根据内容承载对象设计各种版式的iPad界面或手机版,最后在报纸刊发.
凯文维尔森认为在iPad设计方面,需要设计能够被大众接受的互动模式,这要充分考虑用户体验的时间频率、操作便捷程度.设计需要适合所有读者,使没读报纸的人在看过这些以后即可了解全部新闻.简单的设计总是一种很美的形式,只要它不是提供一份单调的内容.对网站来讲,不能过于花哨,图片制作不可过于夸张.在新闻传播中,成败不在于有多少种形式,无论任何媒介,保持高质量都是决定因素.这是使读者认可的必要条件.
《泰晤士报》关于iPad界面的设计思路是：让报纸颜色、形态、分类、功能保持不变,从而保障读者对该报的阅读习惯.发挥图形、图表以及有声读物的优势体现独特性.约翰希尔的团队花费五至六个月时间完成整个iPad界面的设计.
在网站设计方面,《泰晤士报》视觉设计总监约翰希尔认为应注意以下几方面：在搜索引擎方面给读者提供功能性的导读模块；在服务性方面给读者提供旅游等生活类详细导航.将一些过去的信息资料进行重新整合,把用户满意程度作为首要考虑部分.
现场提问
与会人员与《金融时报》设计总监凯文维尔森、《泰晤士报》视觉设计总监约翰希尔现场互动.
问：跨版图表信息搜集如何实现
答：跨版信息由经济部记者进行搜集,每次由一位记者同设计师一同工作,在此过程中经常反复修改,这是一个非常受读者欢迎的版面.
问：如何平衡广告和版面新闻的关系
答：现实情况百分之四十广告,重要的新闻原则是不打广告.
问：改版主要针对视觉吗
约翰：不,一定是有些内容的考量.
凯文：需要有针对性的考虑,比如使读者群更加年轻化等.
问：国外美术编辑的话语权以及待遇如何
约翰：五年前,我刚加入《泰晤士报》的时候,大家还只是做做图.而现在,我的副手一定会出现在新闻讨论的过程中.并且在报纸未来的发展战略中有着一定的话语权.需要强调的是设计师在过去和现在已经有了非常大的变化,现场评价和指导非常多,这些过程经常发生在设计过程中.不要将记者和我们的工作割裂开看.
问：一个版面需要图表是由谁来决定
凯文：这个决定取决于信息量是否足够大,如果信息不够是不会制作的.对于图表的制作,要求全组的设计师都能够承担.
问：为什么国外报纸排版经常有半栏留白
答：留白是从感官角度做的.过去版面文字量很大,阅读疲劳.改革原因一是希望更加舒适,主体稿件突出,另一原因是受杂志影响,你知道这样精美的设计,反映了一种经济从容程度,我们希望体现高端的版面特质.
现场提问
与会人员与《金融时报》设计总监凯文维尔森、《泰晤士报》视觉设计总监约翰希尔现场互动.
问：跨版图表信息搜集如何实现
答：跨版信息由经济部记者进行搜集,每次由一位记者同设计师一同工作,在此过程中经常反复修改,这是一个非常受读者欢迎的版面.
问：如何平衡广告和版面新闻的关系
答：现实情况百分之四十广告,重要的新闻原则是不打广告.
问：改版主要针对视觉吗
约翰：不,一定是有些内容的考量.
凯文：需要有针对性的考虑,比如使读者群更加年轻化等.
问：国外美术编辑的话语权以及待遇如何
约翰：五年前,我刚加入《泰晤士报》的时候,大家还只是做做图.而现在,我的副手一定会出现在新闻讨论的过程中.并且在报纸未来的发展战略中有着一定的话语权.需要强调的是设计师在过去和现在已经有了非常大的变化,现场评价和指导非常多,这些过程经常发生在设计过程中.不要将记者和我们的工作割裂开看.
问：一个版面需要图表是由谁来决定
凯文：这个决定取决于信息量是否足够大,如果信息不够是不会制作的.对于图表的制作,要求全组的设计师都能够承担.
问：为什么国外报纸排版经常有半栏留白
答：留白是从感官角度做的.过去版面文字量很大,阅读疲劳.改革原因一是希望更加舒适,主体稿件突出,另一原因是受杂志影响,你知道这样精美的设计,反映了一种经济从容程度,我们希望体现高端的版面特质.