本站原创托斯卡尼尼与拉斯卡拉大剧院
拉斯卡拉不仅是一座华美的大剧院,它同时也是歌剧、尤其是意大利歌剧的象征,甚至还是意大利音乐的象征.
托斯卡尼尼首次登上拉斯卡拉剧院的指挥台是在1887年,当时,他年仅二十岁.那天,他是从旅店直接被送到拉斯卡拉的,他的任务是代替被观众嘘下舞台的指挥.当他举起指挥棒的时候,人们注意到他的手上戴着一枚镶着宝石的金戒指,那是他在巴西成功指挥了《阿伊达》后得到的馈赠.托斯卡尼尼是个很有主见的小个子.所到之处,无数的人崇拜他,无数的人痛恨他.但到处都有人邀请他.他总是无休止地排练,全然不顾别人是否已经疲倦.
但是,在20世纪30年代初,托斯卡尼尼无法再去意大利呆下去了：他与国社党发生了冲突,他拒绝在歌剧演出前演奏国社党的国歌.他被迫退到了幕后.1931年,他前往美国.12年后,他听到了拉斯卡拉剧院被炸弹击中的噩耗.在意大利,战争是1945年4月25日结束的.那天,在剧院的舞台上,上演了莫扎特的《唐璜》.托斯卡尼尼一直关注拉斯卡拉的命运.他捐出以一百万里拉用于剧院的修复.米兰市长在给托斯卡尼尼发的一份电报中说：“我们现在正在修复剧院,您应该在拉斯卡拉重新开幕的典礼上指挥.”1946年4月,托斯卡尼尼回到了修葺一新的拉斯卡拉剧院.战后他在这里指挥的第一场音乐会令人永生难忘.
瓦格纳与拜洛伊特节日剧院
世界上各种各样的剧院不胜枚举,但专为某一位作曲家建造、专供其作品演出的剧院却属凤毛麟角.因此,位于德国巴伐利亚北部拜洛伊特的瓦格纳节日剧院尤其引人注目.
最初,瓦格纳想把节日剧院建在慕尼黑,但是最终他还是选择了拜洛伊特.这座小城位于德国的中心,交通十分便利；森林和丘陵其四周,远离都市的纷扰.建造剧院需要大量的资金.
1874年初,由于资金不足,工程几乎止步不前：奖券发售,问津者寥寥；建材却在不断提高.瓦格纳被迫在建设中采用最简单和最便宜的材料.他甚至认为这座节日剧院只能是一座临时性的建筑,是“一个理想的草图”,他期盼着有朝一日人们能够把它改建成为一座永久的、纪念碑式的建筑物.瓦格纳给维尔格姆一世皇帝写信求援,希望能从“鼓励全民利益皇帝基金”中得到贷款.而皇帝的回应是把在柏林首演的瓦氏的歌剧《特里斯坦和伊索尔德》的纯收入转交节日剧院基金会支配.这笔收入总共是5000马克.对于建造一座剧院来说,这无异于杯水车薪.幸好,瓦格纳还是得到了艺术爱好者们的支持.这些人当中包括路德维克二世.这位巴伐利亚大公对瓦格纳一直颇为青睐,曾把自己的一座青铜胸像赠送给作曲家.瓦格纳在拜洛伊特的寓所“梦幻庄”也是靠路德维克二世的捐助修建起来的.胸像就被放置在了寓所的花园里.
历经四年的波折,剧院最终建成了.1876年8月13日,瓦格纳的生日这天,节日剧院举行了隆重的落成典礼.此前的排演安排在“梦幻庄”里进行.来自全德各地最优秀的演奏员参加了乐团的排练.
典礼一直持续了四天,全本上演了瓦格纳的四部曲《尼伯龙根的指环》.出席庆典的有来自欧洲各国的艺术界名流,包括柴可夫斯基、尼鲁宾斯坦、李斯特、格里格和圣-桑等.
“科文特花园”皇家歌剧院
“科文特花园”皇家歌剧院是英国最大的歌剧院.这是英国著名的戏剧活动家和演员里奇建造的第二座剧院.为此,他向贝德弗德公爵租借了科文特花园的一处地皮.正是由于这个原因,剧院至今仍保留着一个名为“贝德弗德”的包厢,只提供给贝德弗德家族使用,从不对外售票.剧院还为贝德弗德家族设有专门的入口处.
1808年9月,“科文特花园”剧院在一场大火中化为灰烬.一年后,修复一新的剧院重新开张.
剧院历史上还有一件极富戏剧性的事情发生在十九世纪初期.当时剧院财政状况很不理想.为了增加收入,这座有着美丽名字的剧院一度变成了一个马戏场：大象、公牛和其他动物在这里纷纷登台亮相.为此,伦敦人甚至编了顺口溜来讽刺剧院.演出开始前,售票员来到观众厅里,一排一排地向观众收钱.第三幕结束以后,他再次到观众厅里绕场一周,向那些来看结尾的观众收钱,当然,收只半价.
1856年,大火再次吞噬了“科文特花园”剧院.此后进行的修复是由建筑师贝里主持完成的.四年后,剧院又新添建了一个部分,也就是人们所熟知的“弗罗拉”厅（“花厅”）.在最初的设想中,“花厅”具有两重作用：白天,用作一个出售鲜花的场所,而到了晚上,则是一个音乐厅.但事实上,这一设计并没有取得成功,而失败的原因也是显而易见的――一座以玻璃和钢铁为主要材料的建筑,其音响效果之差是可想而知的.很快的,“花厅”就转作他用,成了一个仓库.如今人们看到的“花厅”装潢很现代,底楼是售票处、行李寄存部和礼品部等,二楼是一个供人们在幕间休息时喝茶、品咖啡、吃点心的休闲中心.1899年,正门入口处上方又新建了一个嵌有玻璃的区域,用以建造餐厅和扩大观众的活动区域.
在成为专门的歌剧院之后,“科文特花园”剧院的正式名称是“皇家意大利歌剧院”.所有的歌剧,不管原作是用哪一种文字创作的,都用意大利语在这里上演.令人费解的是,1858年,在剧院修复竣工的典礼上,法国作曲家梅耶贝尔的歌剧《法国新教徒》也是用意大利语演出的!这种做法终于在1892年被划上了句号：古斯塔夫马勒在“科文特花园”剧院用德语上演了《尼伯龙的指环》.从此,剧院正式名称中的“意大利”一词消失了,变成了“科文特花园皇家歌剧院”.（摘自《大剧院的故事》）