本站原创摘 要：现在很多学者都在讨论音乐美学和音乐哲学的关系,可是最终得到的结果都是不一样的.下面我们就来看看学界对此问题的争论和谈论,然后再来讨论出现这种问题的原因.并且针对音乐美学和音乐哲学所存在的不同进行分析.最后得出的结论就是要把音乐美学和音乐哲学分为两个层面来看待,并不是单纯的合二为一.
关 键 词：音乐美学；音乐哲学；关系；分析研究；
[中图分类号]：I206[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2013）-33-0-02
引言：“音乐美学”和“音乐哲学”这二者近些年常常在我们音乐学界被人提及,但是,这二者概念却常常被我们大家所混淆.我们在很多时候不禁会去提及,究竟什么是“音乐美学”,什么是“音乐哲学”,这二者究竟又有何差异呢?很早之前就有关于音乐美学和音乐哲学的争论,在第八届全国音乐美学学术研讨会上,就针对音乐美学和音乐哲学进行了非常深入的研究和探讨.其中的主要目标就是为了更好的区分音乐美学的实质属性,从而更好的划分范围,而且为了让音乐美学在一个更为清楚和明晰的环境中更好的发展.
一、音乐美学和音乐哲学的共同点
两者共同点在于：（1）它们都属于社会意识心态,而且两者都受到经济基础的约束.（2）它们的主要特征是理性认识,并且把逻辑思维当做思考和推敲问题的手段建立起自己的相关概念（3）它们的主要线路都是以剖析音乐中的哲学问题的学科、美学通常看重于理性分析,而哲学则具有普遍性.但是它们都属于理性哲学这一大的目录下（4）当然它们所研究的领域都是以音乐为基准的,都是探究社会与音乐等诸多问题为主,发现音乐的审美特征、创作内容以及形式等等.[1]
二、学术界针对这个问题的探讨和争论
就目前的环境下,要想真正完全理清音乐哲学和音乐美学两者之间的关系还是有一定难度的,众多专家也只是做出了定性的分析.但是我们欣慰地看到,音乐美学和音乐哲学的差异性以及逐渐明朗起来.下面我们就来对此探讨：
于润洋先生指出,很多研究就只是套用了“音乐哲学”的名号,并不是进行真正的音乐哲学研究.音乐美学的范围没有音乐哲学广,但是其中却包含了音乐哲学的理念,这样就不能因为音乐哲学的理念来否认音乐美学的理念,是可以共生的.然而范晓峰则认为,音乐美学和音乐哲学是同样的,学科中把音乐美学和音乐哲学分开来看,对于学科的实际含义并没有改变.还有学者马卫星认为,音乐美学的范围是属于音乐哲学的,音乐美学的另一个名字也就是音乐哲学.
在很早以前,很多学者就已经开始探讨有关音乐美学和音乐哲学的问题.韩钟恩先生的观点是,音乐美学所使用的方法是理论的方式去更好的寻找音乐中的实践情况,但是音乐哲学则是由人采用理论的方式去研究音乐世界中的理论情况.他在其他的文章中对这种区分进行了更为详细的叙述：音乐美学所依靠的是相关经验和相应理念来进行的,主要考虑的是形而上学的问题,像是：存在、tobe、有、在、是等等.然而牛龙菲先生则认为：“音乐美学”和“音乐哲学”的外在含义和范围是不一样的,其中的实质也是不同的,“音乐美学”的上升高度就是所谓的“音乐哲学”.
上面主要叙述了各个学者对于这个问题的看法,从中我们可以得到两点结论,第一是认为音乐美学和音乐哲学是一样的；第二就是认为音乐美学和音乐哲学是不一样的,与音乐美学相比较来说,音乐哲学的含义更为深刻.[2]
三、为何会出现这种争论的原因
音乐美学和音乐哲学的实际区别,现在都没有给予明确的答案.想要很清楚地分开两者的关系就需要对这两个概念的对象、学科构成和研究方式上面的异同进行分析.因为这个原因,所以人们对于这个问题没有进行很好的区分,造成了争执.现在引发人们对于音乐美学研究的关注度主要来源于2001年《新格罗夫音乐与音乐家词典》,其中把音乐哲学的词目都换成了音乐美学的词目.从我国音乐美学的发展和前进的过程来看,需要从两个方面来看待这个问题,慢慢地就会发现这种情况出现的更为深层刻的原因.
3.1学科属性不清楚
假设把音乐美学当成人文社会学科的一个分支来看的话,它所存在的不足就是缺乏科学的思维逻辑.就现在的情况来看,针对学科的属性问题还是不够明确.
在我国对于音乐美学的研究中,很多人都认为音乐美学是音乐学和美学的共同体.其实,在我们实际的探讨中会发现音乐美学的研究范围还是比较广泛的,它牵涉的领域是多方面的.这样的话就会使得所研究的事物与这门科目的名字相矛盾.虽然在有的人眼中不太在乎这个问题,但是有很重要的因素是不容被忽视的,那就是在学科名称使用上的不规范,从而造成了音乐美和人文社会学科之间的交流障碍.[3]
随着美学的不断发展,造成音乐美学的学科属性难以区分清楚的主要原因就是：美学和艺术哲学的区分长期以来得不到明确的划分.在相关文章中《音乐美学基础》中有这样的描述：“音乐美学是美学――艺术哲学的一个分支,同时又是音乐学的一个部门等”通过这样的阐述,就是在说明美学和艺术哲学是一样的,没有实质性的区别.但是,随着美学学科的发展,人们渐渐地发现美学和艺术哲学还是存在不同的.主要表现在两者的研究对象和研究范围方面.美学研究的领域不单单是艺术,还有其他的领域,像是自然美、科学美以及社会美等等.相应的,艺术哲学也不只是研究艺术的方面,还包含艺术的社会功利层面,比如善和真.在音乐美学的发展和构建中,人们忽略了美学学科意识的转变.因此,人们就产生疑问,音乐美学是属于美学还是艺术哲学的问题?这样就造成了音乐美学和音乐哲学这样两种不同的称呼.
3.2语言问题
现在音乐美学界越来越多的人开始注意语言这个问题.这也给音乐美学学科的发展造成了威胁,因为每个音乐问题都是需要语言来进行传达的.维特根斯曾经说过“凡不能谈论的,就应该保持沉默.”那么在音乐面前,这是一种主观的形式,我们应该何去何从?音乐和语言显然是两种不同的事物.那么现在值得我们考虑的问题就是,如何采用不是音乐性的语言,利用音乐学的这个通道,对音乐进行表达和修饰.想要弄清楚这个问题,就需要从以下几 个层面入手,主要是：词汇、范畴的使用、概念以及所涵盖的范围和具体的区分这几方面来研究,最后进行意义的叙述.从这个角度来看,就需要区分出音乐美学和音乐哲学的不同.这样就涉及了知识领域所采用的词汇和术语进行命名的话题.这也是对于音乐美学（音乐哲学）进行语言层面规范的一个良好的发端.[4]
3.3音乐实践范围的延伸――先锋派音乐的出现
先锋派音乐主要出现在1945年以后的西方,主要的特点是反本质主义和解构主义.大多数先锋派作曲家都希望找到更多独具匠心的音乐表现方法.这种音乐表现方法有着两方面的效果,一方面超越了人们对于听觉层面的审美效果；还有一方面就是改变了音乐艺术中所存在的有规律、丰富以及可感的美学效果,走向了相反的一面.
因此,音乐美学身为一种理论学科怎样来处理这种音乐情况呢?现在很多有关理论显示,很多音乐理论的探讨者都是从哲学的层面出发来研究这种音乐情况的.因为现在有许多奇形怪状的音乐,甚至是人们无法接受的音乐形式的存在,使得音乐的美感渐渐的缺失.那么只能把音乐美学转化为音乐哲学的角度进行更为全面的解释.但是,从美学的层面和哲学的层面来看待音乐是完全不一样的.[5]
四、总结：
总而言之,对于音乐美学和音乐哲学我们并不能一概而论,从根本上讲它们是属于两个不同的层面,并不能简单的合二为一.目前通过对“音乐美学”和“音乐哲学”二者的比较、分析可以看出,“音乐美学”应该是属于“音乐哲学”的一个分支,从长远来看日后“音乐美学”的研究可以往“音乐哲学”这个大方向来靠拢的,这样一来我们研究的视角也就更加宽广的了.