电视节目主持人的语言艺术

【摘 要】我国从中央到地方,电视台和频道众多,主持人更是数不胜数,主持人早已成为人们熟知的一个职业,而主持人的语言也逐渐成为一门值得研究的艺术.本论文首先从语言、声音、体态语三个方面介绍了电视节目主持人语言的基本要求.之后,分别又介绍新闻类、谈话类、综艺娱乐类节目主持人的语言艺术.主持人的综合能力是一个节目成败的关键,而主持人各项能力中至关重要的一个素质就是语言素质,因此,语言技巧和策略,是直接影响节目的关键因素.不同的节目形式、不同的节目内容,对主持人语言的要求是有差别的,不能“千人一面”.主持人应该从基本的语言要求做起,进而分别掌握新闻评论类、谈话类、娱乐类等各种不同节目的语言要求.

【关 键 词】电视；主持人；语言

【中图分类号】H01【文献标识码】A【文章编号】1003-5346（2008）09-0085-07

前言

广播电视主持人节目最早诞生在美国.1948年6月,美国电视屏幕上出现了由主持人弥尔顿伯尔勒和埃德沙利文主持的综艺节目《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》.1952年,哥伦比亚广播公司总编导唐休伊特首次在总统大选中设置新闻节目主持人：沃尔特克朗凯特.此后,主持人节目逐渐发展,主持人这一特殊而又新鲜的社会角色日益受到了广大观众的喜爱和欢迎.随着广播电视事业的迅猛发展和广播电视作为大众传播媒介的广泛普及,主持人在阐释政治、引导舆论、传递信息、传播文化、服务社会、倡导时尚、参与娱乐、交流情感、普及知识等方面发挥着越来越重要的作用.

中国的主持人事业起步于20世纪80年代初.尽管起步较晚,但我国政治、经济体制的改革,打破了单一、沉闷的局面,社会生活朝多元化、个性化发展,各种传统观念面临挑战,大众的生活在汹涌而来的变革、更新得日新月异、丰富多彩.在这种有利的社会背景下,主持人新颖、鲜活、亲切的面孔一出现,便立即吸引了广大群众的目光,成了万人瞩目的明星.目前,我国有数以万计的主持人活跃在广播电视以及其他行业的队伍中.面对日渐庞大的主持人队伍,我们无法回避令人揪心、焦急的现实：年轻、漂亮的面孔表达的是苍白肤浅的内容；悦耳动听的声音传送的是逻辑混乱、漏洞百出的话语.缺乏足够的心理准备和应变能力.而这种种现象,又与主持人语言修养欠佳、功底不够有着极大的关系,因为在主持艺术中,语言艺术占有极为重要的位置.节目所要表达的思想观点,所要传达的信息,甚至谈话类节目要达到的交流目的,娱乐类节目要完成的愉悦观众的任务,都需要主持人在节目中用准确到位、恰如其分、通俗流畅、雅俗共赏的语言加以传载.主持人的语言功底至关重要,它甚至可以淡化、隐藏主持人在某些方面的“拙”,弥补主持人因其他条件欠缺而形成的不足.

成功的主持人必须对主持语言在特定的语境中所形成的带规律性的特点有所认识和了解,并力图在节目的过程中熟练地掌握、运用,不断地追求语言的准确规范、纯净高雅、精练生动、个性多样,不断提高自己的语言素质,以求得主持事业不断的进步和发展.

第一章主持人语言基础

语言是主持人节目内容形式的重要载体,大量的节目全都是以语言为主干.主持人节目的设立更是为了减少大众传播中由于受众只能跟收音机、电视机接触而带来的那种间接化、远距离化的弊病.通过主持人增加准社会化传播的亲近感.主持人用自己的学识和感受通过语言来介绍、组织、评说、串联节目,或者直接采访报道新闻事件和人物,还要注意调动受众的注意力和兴趣.总之,各类节目所要传播的信息、主持人所要表述的观点见解、主持人与受众思想感情的沟通交流主要是通过语言来进行的.对于主持人节目来说,主持人作为沟通节目与受众的,语言表现怎么样,更成为至关重要的因素.

美国著名的心理学家阿尔特蒙荷拉比把语言表达效果概括为这样一个公式：一句话的影响力等于15%声+20%色+25%姿+40%情.又有一位著名心理学家总结出一个有趣的公式：情感表达等于7%语言+38%声音+55%的表情和动作.因此,本章将从语言、声音、体态语三个方面来介绍主持人的语言基础.

第一节主持人语言的基本要求

主持人语言的基本要求主要包括语言的规范、发音方法的正确性和口语化表达.普通话是以北京语音为标准音,以北方话为基础方言,以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉民族共同语,是中华人民共和国的通用语言.国家语言文字工作委员会规定普通话为规范语言,主持人要经过普通话水平测试,并持证上岗.这一规定充分考虑到了主持人在推广普通话方面所起到的示范、导向作用.这种作用不仅有效地体现在普通话语音的发音上,也明显地体现在语汇、语法的选择与使用上.

一、用语规范

准确、清晰的普通话发音应是主持人最基本的业务要求,一个字音的错误都足以产生广泛的误导.语音上的错误主要表现在错读、误读、混读、调值、音变、儿化几个方面.

汉语的近义词、同义词数量繁多,这给我们在传情表意时提供了无限广阔的选择空间,而近义词之间细微的差别又为我们出神入化地言情状物、恰如其分地描述议论创造了可能.语汇的学习不够与运用上的毛病表现在主持人对语汇的选择与使用不严谨、欠规范,或张冠李戴,或大词小用,或词性乱用,造成了表达偏差与交流障碍.有的主持人在语言运用方面显得苍白、肤浅、平淡无味,如有的主持人评论任何音乐节目乐曲和歌声时只会用“好听、美妙、悠扬”；有的体育节目主持人解说时反复用“太精彩、太紧张”；有的新闻节目主持人在新闻报道与跟踪采访、发表评论时,只会就事论事；有的综艺节目主持人只会用满脸的笑和满口的“呀”、“噢”来掩饰自己语言的苍白与贫乏.这种现象的实质就是主持人对汉语言词汇缺乏基本的积累与储存,以致“词’到用时方恨少”,只能用一些陈旧的词汇和无意义的音节来搪塞、应付.

许多优秀的主持人能运用自如地随手拈来,让精确、恰当的语汇点缀在他（她）连绵不断的语流中,让他（她）的主持语言由此而生辉增彩.北京电视台《第七日》的主持人元元,往往能在平淡的话语中融入容量大、蕴含深的语汇,使她的说话内容别具一格、意味深长.

二、发音正确

正确的发音方法,是主持人的一项业务基本功,必须科学掌握.字正腔圆,吐词清晰,气息通畅,声音明亮,是每个主持人起码的要求.在特定的语境、特定的节目中,如何让声音“发”得更动听、更入耳、更贴近节目的内容,也是主持人追求艺术化语言的一个重要的方面.比如新闻评论类节目的发音要稳健持重,谈话交流类节目的发音力求平和亲切,儿童节目的发音不妨绘声绘色、略有夸张,综艺节目的发音可以有一点表演成分.这些都说明主持人在发音时要注意根据对象不同而发生变化,千万不可千人一“声”.电视台播音指导虹云根据多年的播音主持业务实践,总结了艺术发声的六条基本要求：（一）气托声；（二）字导声；（三）喉头松；（四）共鸣畅通且适中；（五）拓宽音域；（六）科学用嗓.

三、表达口语化

口语表达是实现节目传播目的、提高节目质量的关键因素.主持人语言能力的强弱、水平的高低直接影响节目的质量.口语表达折射主持人文化底蕴和魅力.马克思主义认为,语言是思想的直接现实.优秀的节目主持人总是能以他们饱满的热情、平易近人的态度、厚积薄发的功底和深入浅出的技巧,使听观众在思想文化等方 面受益的同时也体味到语言美的魅力.

北京电视台主持人元元主持的《第七日》节目时,很多观众每天晚上八点半准时坐在电视机前,因为元元用的是老百姓的语言评述老百姓身边发生的事.比如有一期节目是这样的：“前不久有一个北京的住户给我打,说到他们家有一个宠物特别可爱,这个宠物有一个特别的特点,就是特别喜欢看我们电视台的《新闻联播》节目.他每天只要看到这个《新闻联播》的片头,听到音乐,他一天都会精神焕发,眼睛就会发绿,浑身就会兴奋起来.但是如果有一天我们由于各种各样的具体原因,回家晚了,没有打开电视机,没有收看这个节目的时候,他就像一个瘾君子,没有吸过他所希望吸的那种东西以后,蔫头搭脑,茶不思,饭不想.”元元一口京片子,叙述起来不紧不漫,完全是生活化的口语,正是这种生活化的口语,拉近了主持和观众的距离.

第二节主持人用声的基本要求

播音主持发声的要求,可以归纳为32个字：准确规范,清晰流畅；圆润集中,朴实明朗；刚柔并济,虚实结合；色彩丰富,变化自如.

准确规范,清晰流畅,是指播音主持要用标准的普通话,语音必须力求准确规范.朗诵吐字的清晰度要高,但不能有“垒块”,不能“蹦字”字音要流畅过渡,让人听起来像“潺潺流水”迂回向前,生动活泼.

圆润集中,朴实明朗,这是对声音基本色彩的要求.发音与吐字两方面都包括在内了.要求声音要润泽,不干涩；吐字要“玉润珠圆”,颗粒饱满；声音不散,字音不扁――这就是“圆润集中”的含义.朗诵,是一种积极健康的艺术创作和欣赏活动,是激励鼓舞人、丰富和愉悦身心的一项活动,因此,主持人的声音不仅要朴实,而且要明朗,听后能使人产生快感.

刚柔并济,虚实结合,这句话的要求是,发音吐字要有韧性、有弹性,能刚能柔,有实有虚.由于性别和性格的不同,一般地说,男声偏刚健,女声偏柔美.如果颠倒了,就让人听着感觉不舒服,这是就男女声比较而言.但是,无论是男声女声,都不能一味地刚或者一味地柔,都要求在自身声音条件基础上的能刚能柔,刚柔并济.用声只有刚中有柔、柔中有刚,虚中有实、实中有虚刚柔并济、虚实结合,随着意义和感情表达的要求而灵活运用,才是正确的方法.

声音色彩,是播音员主持人随着稿件内容发展而运动变化着的感情的外衣.人的感情是随着作品不断变化运动着的,声音色彩也是在对比变化中体现出来的.声音色彩,就像画家的调色板,越丰富细致就越能传情、越有表现力.感彩的变化是丰富无穷的,声音色彩的变化也是这样.

第三节主持人体态语的基本要求

电视是声画兼备的传播媒介,当主持人以有声语言在屏上传情达意的时候,其生动鲜活的肢体语言也同时跃然于画面.主持在屏幕上的举手投足、一颦一笑都直接或间接传递一定的信息,因此体态语是主持人语言的有机组成部分.

可以从生理器官的几个方面来看体态语.手势也是一种语言,不但丰富多彩而且千变万化,使表达富有感染力.主持人可以用手势来辅助语言表达各种意思；手势中手指也是能表示复杂多变的意思：例如拇指表示第一、赞美、肯定、强大.食指、中指并用式表示二或是以此表示胜利.眼睛是心灵的窗户,眼和手一样会说话,而且比手更会说话.“喜怒哀乐都写在脸上”,人的脸也会说话的.是高兴或是伤心；是充满信心还是不安、恐惧；是真心还是假意,都能从人的某些动作中表现出来.以主持人出场或上台走路的这个身体动作为例：走的很稳而且双臂在摆动的主持人,往往是对自己充满信心,相信自己,对要说的串联词胸有成竹.头语相对比较简单,在与嘉宾交流时,表示认定、赞同就点头；表示否认、反对就摇头.在新闻播报中,因为主持人的屏幕形象是近景或特写,所以头部的动作不宜太大,否则会给人一种不够稳重的感觉.

电视台《开心辞典》的节目主持人王小丫的体态语运用的就非常得体.她的招牌动作一边说“请听题”一边把右手五指向前伸在脑门右侧,让一大批喜爱她的观众朋友记忆犹新.从她的身上我们看到体态语的运用,要出于自然,要恰到好处.不遮不掩、不躲不闪,去矫饰、不做作,让人见其一种真诚,一种悠然,一副安然、庄重、落落大方之态.还有我们都熟悉的《鲁豫有约》,陈鲁豫在主持中的体态语言的运用也是游刃有余,那是一种情不自禁主持情感的流露,同样让人一见倾心.

第二章新闻类节目主持的语言

1952年,哥伦比亚广播公司编导唐休伊特在总统大选报道中,第一次设置了新闻节目主持人.而在美国的又一大选之年,1956年,全国广播公司首次在新闻节目中设置固定节目主持人.他们推出亨特利和布林克利二人担任《晚间新闻》节目主持人,报道、共和两党代表大会及总统竞选活动.这对伙伴主持人配合默契、相得益彰,很快成为大受欢迎的明星人物,在整整12年中,以亨特利和布林克利主持的NBC《晚间新闻》一直占据美国三大电视网新闻节目收视率之首.人民渴望从电视上了解局势,在电视上通过主持人的报道、讲解,使原本枯燥无味的新闻变得生动活泼、趣味盎然.主持人的语言在其中起了很大作用.

第一节新闻播读的语言表达要求

新闻节目的语言要求准确、客观、鲜明、生动.

新闻节目主持人语言的准确性,要求主持人有一定的新闻素养,对所报道的内容有比较深刻的了解.“主持人必须理解他或她正在播报的新闻的重要性.纽约有个广播节目的主持人,他播读消息,一条接一条,没有任何语音、语调上的变化.一次很小的交通事故和阿富汗的冲突得到同样的强调.看起来,他根本不知道新闻报道是怎么回事.他所做的所有事情就是把话灌进麦克风.他的信任感等于零.”国内外的著名新闻主持人则刚好与其相反,他们对往往能够对新闻进行准确的表达.美国CBS公司的著名主持克朗凯特在担任新闻主持之前,从事新闻工作长达29年,其接班人拉瑟的新闻生涯也有20年.这样丰富的新闻生涯使他们在主持新闻节目时,能敏锐、深刻地把握重大新闻、头条新闻、独家新闻和一般新闻的不同区别.新闻节目主持人只有准确理解新闻内容的重要性,才能把新闻本身的内涵表现出来,传达给受众.

新闻节目主持语言的客观性是指主持人不夸大或缩小新闻自身的事实,不带任何个人偏见,如实、公正地报道新闻的真相.主持人要对观众负责、对社会负责、也要对新闻本身负责.新闻的第一原则是真实、客观,不能有半点夸张和虚构.为引起社会上的轰动效应而刻意炒作、歪曲新闻,有悖于新闻的本质.

新闻节目主持语言的鲜明性要求,是指对于不同的新闻类型,主持人应当运用不同的语音、语调、语气.如在播时政新闻时,要求主持人庄重、大气、富于时代感；在播社会新闻时,要求主持人端庄、严肃、亲切自然、快慢有致、语势变化丰富；在文体娱乐新闻时,要求主持人语言明快、活泼、自然.

新闻节目主持语言的生动性,是指语言不呆板、不枯燥,但也不随意、不圆滑.生动的语言会提高新闻的传播效果.特别是一些富有感彩和人情味的型、生活型的新闻,语言的生动性就显得更为必要.今年5月,四川发生了8.0级地震,电视台男主持赵普,他在看到四川汶川震灾中一幕幕苦难之情,看到温家宝总理在灾区说出“你们的痛苦就是我们的痛苦”,看到官兵争分夺秒地救助一个个的生命时,赵普被感动的流泪哽咽.上万人遇难,全国各地的救援,这么令人震撼的场面,感动落泪是人之常情,更是央视主持的可爱之处.这样生动的主持,感动了很多观众.

第二节新闻评论的语言要求

主持人在新闻节目中的评论,是主持人思想觉悟、道德良知、审美倾向、人生感悟、语言运用的综合体现,是节目和主持人本身赢得观众认可的重要因素.主持人的评论是客观、真实的新闻评论节目中含有媒体主观色彩į 40;部分.评论来源于新闻事实,却不是新闻事实本身具有的,而是深入事实透析出的本质.

一、评论要就事论理

就事论理是电视新闻体现新闻有特征的要求.电视评论不能直陈观点和思想,不能泛泛地传达、阐述某项政策、某种精神、某一理论,而应选择典型事件、剖析典型事件,通过事物表象引出整体意义,透过事物表象展示其本质内涵.不管主持人评论阐述的主题多么重大,思想多么深刻,内容多么丰富,都要找到一个切入点作新闻由头,这个切人点可以是特定的事实和事件,也可以是某种社会现象.只有这样,评论才能有的放矢,立论和论证才有说服力.

二、论点要立意深刻

找到评论的切入点,还要有深刻的立意.评论立意,即选择主题、确立中心观点,要求主持从全局出发,站在宏观的角度,去辩证地思考新闻事实或现象,找到带有普遍性的东西并围绕它展开议论.立意能否深刻高远将决定评论的成败.新闻评论类主持人面对新闻事件和新闻人物进行点评,切忌一般化、不痛不痒、不着边际地随意评说.信息满天飞的今天,观众对新闻主持人的角色期待,由说什么逐渐向怎么说转变.主持人的点评逐渐成为新闻评论节目的焦点和中心,更是观众真正感兴趣的所在.

三、论证要逻辑严密

电视评论围绕主题进行多层次、多角度的分析论证,必须逻辑严密、条理清晰、层次分明,这一点对“稍纵即逝”的电视传播尤为重要.电视评论的结构逻辑性强,文字语言具有思辨性,将有助于形成舆论力量.

四、表述要富于个性

主持人的评论不能人云亦云,重复别人的观点看法.优秀的主持人应当清醒的认识现实,冷静的把握自己,用真情去感受生活、体验人生,用自己的正义和良知去关心社会、注目百姓,然后用富于个性的语言把这种感悟、体验、思想、见解加以表.有人这样评价电视台《东方时空》的四位新闻主持人：“白岩松言辞犀利,鞭辟入里；敬一丹用语恳切,语缓委婉；方宏进沉静缜密,大智若愚；水均益取喻丰富,机辩睿智.”凤凰卫视的新闻主持人窦文涛以极具个人色彩的语言进行新闻点评,开阔了我们的视野,为我们提供了成功的个案.窦文涛以轻松幽默、调侃诙谐的谈话方式进入新闻点评,一扫传统的沉重、严肃、一成不变的格调,确实有些离经叛道,而且引起了广泛争论,但同时这令人耳目一新的风格却吸引了受众.他的主观情感的适时介入,中间穿插幽默轻松的评述,一针见血、入木三分的讽刺、挖苦,以及从普通百姓视角出发的价值判断无不给广大受众留下了深刻的印象,收到了意想不到的艺术效果.

《第一时间》中的《马斌读报》主持人马斌的语言也极具特色.他总能用幽默的语言提出辛辣、尖刻的批评.某中学拿出十多间一室一厅套房,免费给“尖子生”做宿舍,屋里设备豪华,还配备手提电脑.而与此同时,一些教师们,只能两三个人挤一间十多平方米的宿舍.马斌评论说,“这个学校,真可以说是无私奉献了.就是苦了那些挤在十几个人一间宿舍里的孩子们,还有那些挤在集体宿舍里的老师们.说到这儿,发现刚才有句话说错了,这个学校的做法,既不是无私,更不是奉献.”马斌并没有严厉的斥责学校,也没有直接批评学校的做法,而是先说反话,“无私奉献”,最后指出学校的做法“不无私”、“不奉献”.这样的正话反说所达到的效果有时候比严厉斥责更为深刻.

五、点评要把握分寸

“格罗索立功了!不给澳大利亚队任何的机会.他们可以提早回家了!伟大的意大利的左后卫!他继承了意大利的光荣的传统.法切蒂、卡布里尼、马尔蒂尼在这一刻灵魂附体,这一刻他不是一个人在战斗,他不是一个人!”相信大家对黄健翔的这段声嘶力竭的解说并不陌生.“解说”事件之后,他离开了电视台,开始拍广告、代言各种品牌,也唱歌、演电影,可以说黄健翔和他的那句“你不是一个人在战斗”一时之间非常的火.但我们从主持人的角度来分析,作为一名体育新闻主持人,他不是十分的称职.

无论体育新闻还是时政新闻、民生新闻,主持的确可以有自己的立场和态度,也可以流露自己的情感,但像黄健翔那样激烈的表现,就过头儿了.

第三章谈话类节目主持的语言

谈话交流类节目在我国广播电视节目中出现较晚,但发展迅猛、成绩斐然.它的诞生与发展是在西方媒体的影响下,由日益宽松的政治环境、活跃的经济生活、多样的文化心态、成熟的百姓心理催化和培养出来的.社会竞争日益激烈,人与人之间越来越疏远、陌生,使人们更加价希冀寻求一种适当的方式消除隔膜,增进了解,获得一种心灵的抚慰和精神的宣泄.人们对沟通、交流、理解的渴望和追求,使热心的观众不仅对谈话节目的质量有较高的期望,而且对这类节目的主持人所表现出来的文化素养、知识水准、语言能力、业务水平有较为严厉的要求.

第一节做足“功课”

在和嘉宾进行正式的访谈之前,必须全方位的深入了解话题的背景、原因、发生、发展、经过、现状、未来趋势等,也要初步了解被访嘉宾的语言习惯等,还必须制定大致的采访提纲.

事实性的采访,目的在于详尽了解事实本身的来龙去脉、前因后果,认识事情的本质意义.主持人作为观众的代言人,在采访中提的问题应该是观众最想知道、最关心、最感兴趣的.如果对于所谈话题没有全面、深入的了解,那么采访将没有办法进行.只主持人对于事件有足够的了解,才能很好的把握采访的节奏、层次和主题.

专业性较强的话题,在与某个领域的专家进行对话的时候,往往会有很多相对专业性的术语,如果主持人在前期没有相关的准备,那么采访时遭遇不懂的词汇,将非常的尴尬.只有查阅大量相关资料,在占有信息的基础上做好“认识”、“研究”的功课,才能获得和专家对话的“资格”.

人物性访谈节目,在正式采访之前,必须对嘉宾有详尽的了解,了解其成长经历、语言习惯、独特风貌等等.因为有了对嘉宾的了解,才能找到提问的切入点.但仅仅这样还不够,如果不了解嘉宾的语言习惯,在交流时也可能碰钉子.

正式开机前,采访提纲也是必要.虽然开机后,交流起来会有很多未知因素,也会发现很多新的亮点,可是有了事前的采访提纲,整个节目才能脉络清晰、层次分明.有利于主持更好的在宏观上把握整个节目.

第二节营造氛围

要营造一种平和、轻松的谈话氛围,主持人在节目中一定要以一种普通人的心态、平和的态度.首先主持人自己不要自以为是,居高临下,以一种主宰着、法官、精神领袖的身份出现,或拿名言警句来唬观众,跟观众玩深沉,或对观众指手画脚,随意对他们的喜怒哀乐作不负责任的价值判断.这样只会让观众生厌、抵触,谈话节目就变成了独角戏、一言堂.其次主持人在介绍嘉宾、观众时,要充分考虑到普通观众的心理承受力,不要刻意、过分的渲染他们的官职,或动不动就冠以什么家等等,这样会给普通受众在真实的状态下参与谈话带来一定的心理压力,从而使谈话无法真实地进行.

主持人的语言风格还应该做Ò 40;和被访者以及现场环境相吻合.夜间谈话应该注意声音的弱化和柔美,突显亲和力.采访普通老百姓则要使用口语化的语言,避免书面化的语言造成的隔膜和距离.在比较庄重严肃的场合,或是和政府官员、文化名流、学术专家交谈时,注意语言与谈话对象的相对同一性,并注意修辞和语言的逻辑和严密,否则将影响采访的严肃和权威.如果和文艺明星交流,则可以轻松、幽默、生动一些,不能给人呆板的感觉.

我认为,主持所营造的氛围,并不一定必须是轻松的,有的时候节目或内容需要,主持也可以刻意营造一些紧张的气氛.今年在湖北电视台实习期间,作为外景主持,我曾采访过湖北科技职业技术学院的一位教研室主任李文.他是个很有思想的艺术家,他的和记录片作品非常的与众不同.通过前期搜集资料对他的了解,加上和他的沟通和当面交流,我对他的艺术思想有了基本的了解.其中他有个是一个小偷的档案,采访前他聊起档案滔滔不绝,但正式开机拍摄他却改了态度.李文老师对小偷档案的原因避而不答,我知道他是在刻意逃避聊这个话题,如果我继续提问,他还是不愿意回答,所以我岔开话题去聊其他的.一边继续着采访,我一边思索着如何让他说出对小偷档案的真实想法.后来我想到,如果我说一些估计激怒他的话,刺激他,让气氛变紧张,或许他就会讲了.不一会儿机会来了：

李：我喜欢拍一些普通人,记录他们真实的生活.

我：那您觉得所谓的边缘人,所谓的下层社会,一定比相对的上层社会更真实吗?（我知道他讨厌这些词汇.）

李：我就不喜欢听这些说法.什么边缘人,什么下层人,都是一样的.我不想也不需要踩着什么艺术家来提升自己,我要出一本书,我就要请一个小偷给我写,请下岗工人、请来写!我不觉得小偷有什么错!（他很激动,拿起桌上的小偷档案.）比如这个人,他其实就是一个社会的倒霉蛋!你说他本身有什么错呢?我不觉得.从小没人管,一次次进出局,他的一生就是这样完了.被社会边缘化、被抛弃!这一个档案册子就记录他可怜的、悲惨的一生.我看到这个册子太震撼了!

他终于讲出了他的心里话,当然这也是正式采访之前他曾透露过的真实想法.如果我和他的对话始终是一种平和、轻松的气氛,可能他不会在镜头前表露他这些,正是我刻意营造的紧张氛围让他有了讲述的和冲动.所以,针对不同的采访内容、不同的采访对象、不同的采伐目的,主持人需要用言语营造合适的氛围.

第三节真诚投入

在美国被誉为“谈话节目皇后”的黑人女主持奥帕拉温弗丽受到人们一致称道就是她的真诚.她的节目没有表演,很少音乐,偶尔有名流参与做嘉宾,但更多的是来自不同层面和不同文化背景的普通人.她的主持谈论的也是一些设计普通人生活的话题,如、、暴力、卖淫、儿童等,这些普通人在节目中倾谈他们真实的生活感受,暴露他们个人的心中隐密,并通过倾诉、交流来环节内心的压力.奥帕拉温弗丽真诚地倾听,并对此表示出了深切的同情,甚至在节目中袒露自己曾遭的隐痛,与大家谈论走出阴影、摆脱压力的办法.她的善良与真诚让她在美国成了家喻户晓的明星人物,并在政治态度、价值判断和生活方式上深深影响了那一代观众.

冷漠、无动于衷、麻木不仁是谈话交流类节目的大敌.主持人面对不同年龄、不同职业、不同文化背景的观众,面对大千世界许多经历的或未曾经历过的生活,面对熟悉的或陌生的事件,难免会有深浅不同的感情体验,但无论怎样,主持都应该以富于情感的态度倾听、讨论、交流,体现主持博大的情怀和人文关怀.这种富于情感的态度不仅体现在主持的言语中,而且自然流露于主持人细小的肢体语言上.《实话实说》的主持人崔永元在《父母之间》那期节目中掩饰不住的哽咽和拭泪动作,在《上学的外婆》那期节目中悄悄地为干燥的嘴角上渗出了血的外婆递上矿泉水、纸巾,都深深地体现了对普通人一份真诚的关爱和与普通人一样丰富的感情世界.

第四节善于倾听

美国传播学家理查德L威瓦尔列出了一项日常生活中普通人一天的各类传播活动比例表：

它包括倾听、交谈、阅读、书写,其中人们用来倾听的时间多于任何一项.主持人的倾听尤为重要.

电视台《实话实说》节目主持人崔永元接受别人的采访时,当问到“经过多年的实践,你觉得作为一个谈话节目的主持人,应该具备什么样的素质呢”,崔永元是这样回答的：“首先,这个主持人应该是一个能倾听并善于倾听的人.他在现场,更多的时候是要能鼓动起请来的客人、嘉宾和观众,让他们畅所欲言,看到你就想说话,有说不完的话,让他们觉得不说真话对不起你,没有必要在这个地方装假.想做到这一点,主持人的倾听就非常重要,因为所有的谈话者,都会要求他的谈话对手给予尊重.而主持人也可以在倾听中寻找谈话和提问的亮点.”由此可见,倾听在谈话节目中是非常重要的,学会倾听是谈话节目主持人的重要基本功,乐于倾听是谈话节目主持人在节目中应表现出来的良好的心态和职业素养.

一、倾听是表示尊重的需要

每个在说话的人都会不同程度地关注别人是否在倾听,关注自己的见解、看法是否被别人重视,关注自己的人格是否受到别人的尊重,以决定自己以后说话的方式和内容.主持人全神贯注地倾听是对嘉宾、观众尊重的一种表示,是引起对方说出心里话、真实再现自我的一种手段.在谈话节目中,主持人一定要淡化自己,安于、满足于做一个忠实的听众.

主持人可以用眼睛注视对方,表示你在倾听.当嘉宾或观众在说话时,一定要用眼睛注视着对方,切不可四处乱望、目光游离.当你的眼光注视他（她）时,就准确无误地传达出了丰富的信息：尊重他（她）,对他（她）的谈话有兴趣.这样对他（她）继续、深入谈下去是一种无声的鼓励和支持.

主持人也可以用简短的插语,表示你在倾听.当嘉宾和观众说的内容较多,或触及到比较重要的内容,主持人可用一些简短的插语,比如“是吗”、“真的”、“是的”这样一些表示附和、接受、印证的短语来表示自己对对方说话的关注和重视,这样对方觉得你不仅在听,而且用心在体会、感受、思考.

主持人还可以用形体语言表示你在倾听.主持人在节目中如果与说话的观众距离太远,眼神和短语无法传播有效的信息,这时的主持人要充分地利用形体语言向对方表示你在关注、倾听他（她）的说话.比如主持人如坐着,可以面向说话人身体稍微向前倾斜；如站着,可以面对说话人,慢慢地向说话人移近.这样的形体语言都在表示主持人对说话者的尊敬、重视,对谈话内容的关注与倾听.

二、从倾听中发问

嘉宾、观众与主持人在交谈中经过语言的碰撞、交锋,很可能擦出思想的火花,新颖的观点、独到的见解、深刻的认识、真诚的感悟往往会在说话人的话语中不经意地出现.这时主持人要及时地捕捉、发现,并加以突出、强调、发挥,让它成为谈话节目的亮点、彩头.做到这一点也必须建立在主持人乐于倾听、善于倾听的基础上.倾听,不仅是谈话节目主持人应具备的基本素质和职业素养,也是谈话节目成功并受到广大观众欢迎的重要手段.

一位传记作者在《奥帕拉温弗丽：真实的故事》一书上写道：”一般来说,广播电视的访谈者只是提出问题,却并不认真听回答,他们的心思放在其他事情或下一个新问题上,但奥帕拉仔细倾听客人们& #30340;谈话,并且利用谈话的内容把主题步步引向深入,这就是她适应当今时代的风格.由于对观众和嘉宾的生活进程充满关注,由于能同他们进行交流,这种风格大获成功.”

电视台《面对面》的主持人王志曾做过一期反响很大节目《与神话较量的人》.蓝田股份,主营业收入从四亿多增长到十八亿.三年间利润翻了三番多,然而,2001年10月26号,刘姝威的一篇600字短文却直接改变了蓝田神话的命运.

刘姝威：确实偶然.而且在这之前甚至没有任何一家银行跟我提到它.

记者：因为一个偶然的机会,你注意到了蓝田.那么蓝田跟别的上市公司相比有什么特别吗?

刘姝威：我是从10月9号开始对蓝田的财务报告各种方法进行分析的.当这个分析结果出来的时候,我非常震惊.因为它的分析结果,是我第一次看到的.

记者：你看到了什么?

刘姝威：2000年它的流动比率已经下降到0.77了,速动比率下降到了0.35,净营运资金已经下降到-1.27亿元.那么按照它这三个主要的财务指标,都已经明显地超过了临界点了.

记者：通过这些指标,你得出来的结论是什么?

刘姝威：短期偿债能力很弱.这不是我得出来的结论,所有的银行都会得出来：至少它有1.27亿元的短期流动负债不能按时偿还.

等

刘姝威：没有人说出这件事.银行没有及时采取行动的原因,不是因为技术上的原因.

记者：不是由于技术上的原因?

刘姝威：从技术上,现在银行有那么多博士和硕士.他们都受过很好的训练,他们怎么能够看不出来呢?绝对不是由于技术上的原因,而是由于技术以外的原因.

记者：你指的这个因素是什么?

等

记者：你指的这个因素是权力吗?

刘姝威：你说呢?

记者：我问你.

刘姝威：我问你.你听了我的讲述的话,你认为这个因素是什么?

记者：你是当事人.

王志的采访咄咄逼人,几乎每一个发问都是从刘姝威的口中截得的线索,进而深入挖掘.看得出王志在全神贯注的绷紧神经听刘姝威的讲述,从而捕捉深层次的信息.如果没有很好的倾听,他不可能将采访进行得这么精彩.

第五节把握主线,层层推进

主持谈话节目就像放风筝,无论话题飞得多高多远,那根线却始终牢牢地攥在主持人手里,主持人要抓住对话的主线,把握话的主动权,主动应变,收放自如.这就需要头脑清醒、冷静果断、随机应变.有的人不善于表达,自己的话总是不能够表达地很充分,这时候就需要主持人进行有力地疏导,给他说话的机会、勇气,帮他树立自己的语言,表达出自己的真实想法.有的人容易跑题,在谈话当中,尤其是日常的消闲谈话中,跑题是经常的事,不必严格要求.但是在广播电视节目中,要讨论问题,就不能总是跑题,主持在这时候要及时拦截.

第四章综艺娱乐类节目主持的语言

随着经济的发展、社会的进步,百姓娱乐生活变得日益丰富.与百姓业余生活息息相关的广播电视节目无疑在百姓的娱乐消遣中占有十分重要的地位.从中央电视台的《综艺大观》、《正大综艺》、《开心辞典》,到地方台的《快乐大本营》、《欢乐总动员》、《舞林大会》,这些节目带着各自的特点和风采走进寻常百姓的家庭,为他们带来了无穷的乐趣和享受,并在消遣、娱乐之余让百姓开阔了眼界、启迪了智慧、丰富了阅历.

综艺娱乐节目的首要宗旨无疑是娱乐.它以娱乐百姓、丰富百姓的业余生活为主要任务,让百姓在轻松、愉快中达到赏心悦目、怡情益智的目的.它集趣味性、欣赏性、参与性、竞赛性、益智性于一体,主持人必须在语言的运用上充分考虑到综艺节目的这些特点,而让自己的主持语言达到炉火纯青、出神入化的艺术效果.

第一节幽默、娱乐的语言

作为综艺节目无疑要有趣,让老百姓看得有兴趣.节目的趣味性不仅来自内容的设计,也来自主持人在主持节目的过程中妙“口”生花、点石成金,为节目增添乐趣.在主持语言中,幽默、调侃、无伤大雅的玩笑等都可以为我们带来意想不到的艺术效果,给我们带来趣味横生的享受.

台湾著名节目主持人凌峰是一位具有幽默型语言风格的节目主持人.他在好几次主持节目介绍自己时,逗得大家忍俊不.在一次出任某节目嘉宾时,他是这样“直销”自己的：“我,60多岁的身体,50多岁的长相,40多岁的年龄30多岁的心情,20多岁的智商(观众大笑)等”“发现和感受幽默需要一定的心态、心智,而创造和表却幽默更需要这种心灵的力量、心灵的自由.”凌蜂这段话所产生的幽默,在于他多有这种“心灵的力量、心灵的自由”.

机智、幽默的语言不仅可以给观众带了欢笑,还可以为主持人摆脱现场的一些突发的尴尬局面.在一次上海举行的国际电视节群星荟萃音乐会上,当法国著名的歌星兼少儿节目主持人多洛黛款款走向演出场地时,音响设备却意外的“哐”地一声轰响,场上顿时十分尴尬.多洛黛以特有的幽默举起双手做了个射击的姿势.上海电视台主持曹可凡不失时机地补上一句,“多洛黛小姐,刚才是上海观众对您的到来表示欢迎,鸣礼炮一响.”话音刚落,全场一片掌声.杨澜有一次在广州天河体育馆主持节目时不慎从台阶上滚落下来,但她立刻爬了起来,捋了捋头发,带着微笑说,“唉,广州的台阶真难下啊.”他们的坦荡、潇洒和幽默、机智的语言使他们摆脱了尴尬.

幽默风趣的语言,能使主持人看起来更富魅力,但并不是任何事情都是可以拿来幽默的.需要注意的有以下几点：

一、要本着与善的态度,不拿别人的弱点、缺陷开玩笑,不拿别人的幼稚、真诚开玩笑,不损人,不伤人,不恶意攻击人.

二、注意幽默的内容要与当时的内容相关联,不要为幽默而幽默,为了博得观众的笑声而故意抖机灵、耍贫嘴.

三、使用幽默时要充分考虑到对方的理解能力和承受能力,不要让幽默为对方所不解或给对方带来不愉快.

四、防止过分、过火的幽默给观众留下油滑的印象.

第二节应变控场的机智反应

综艺娱乐节目在录制、直播过程中经常出现意向不到的情况,如技术方面的故障、表演的失误、忘词、节目时间不够或过长等.这时候需要主持人“力挽狂澜”,机智巧妙的圆场补台,让演员、观众的情绪一如既往,使节目得意继续顺畅的进行.

一、调动知识储备

上海东方电视台主持人袁鸣,一次应邀到海口主持海南狮子楼京剧团成立仪式,误把以为叫南新燕的先生说成小姐,她没有慌乱,而是面带微笑,真诚的说：“哎呀,真是非常抱歉,我可能望文生义了.不过,您的名字让我想起一首古诗：旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家.这可真是一幅充满诗意的美妙图画.同样,国萃京剧作为宫廷艺术,一直在北方盛行,如今随着海南狮子楼京剧团的成立,古老的京剧也首次飞过琼州海峡,到海南安家落户,这不也是一幅美妙的图画吗?”袁鸣轻松面对失误,立即调动自己的知识和语言储备,紧扣题旨情境,深化了主题,升华了格调.

二、借景移情

电视台第一次组织“心连心”艺术团下乡 ,在江西革命老区遂川做首场慰问演出,场面非常热烈,不料节目演到一半,关牧村唱《多情的土地》时突然下起雨来.歌声一停,赵忠祥快步走到台前,对乡亲们说：“关牧村动情的歌声,把她自己的眼睛唱湿润了,也把老区人民的眼睛唱湿润了,连老天爷也给唱湿润了.老乡们!如果雨下大了,只要大家不走,我们演员就决不会走.”这段热情洋溢的话,激起了长时间的掌声,因突然下雨而稍有波动的人群,继续兴趣盎然地观看演出了.碰到突发事件时,借助场上的情势,借景移情,用巧妙的语言激起共鸣,再提出建议来扭转注意力,从而控制场面.

三、因势利导

《实话实说》第一期节目《谁来保护消费者》,在讨论中,王海说明销售假货有暴利时说“好像马克思说过有百分之百的利润就可以践踏法律了”,现场观众立即鼓掌赞同,不料嘉宾北大肖灼教授插话说：“我想纠正一下,刚才王海说的不是马克思说的,而是马克思引用英国人灵格的话.”这一来,难免让王海及鼓掌的观众有些尴尬.崔永元从容地说：“感谢肖先生适时地为我们开设了第二课堂.”又是一阵掌声,既是对肖教授,也是赞赏主持人,讨论的气氛也更活跃、轻松.崔永元因势利导,借其势,自然地加以引导,机智地扭转了尴尬的局面.

结论

主持人的综合能力是一个节目成败的关键,而语言素质是主持人各项能力中至关重要的一个素质.因而,主持人的语言技巧和语言策略,是直接影响节目的关键因素.其中,用语规范、发音正确、表达口语化等等,是所有主持人必须具备的基本语言素质,而不同的节目形式、不同的节目内容,对主持人语言的要求是有差别的,不能“千人一面”.主持人应该从基本的语言要求做起,进而掌握新闻评论类、谈话类、娱乐类等各种不同节目的语言要求.

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