本站原创[摘 要]《钟楼怪人》音乐剧和舞剧都是取材于法国作家雨果的第一部大型浪漫主义小说《巴黎圣母院》,讲述的是巴黎圣母院主教克洛德迫害吉普赛女郎艾丝美拉达,面目丑陋而心地善良的敲钟人卡西莫多舍身相救的故事.本文对《钟楼怪人》的音乐剧与舞剧进行了比较研究.
[关 键 词]《钟楼怪人》；音乐剧；舞剧
《钟楼怪人》音乐剧和舞剧都是取材于法国作家雨果的第一部大型浪漫主义小说《巴黎圣母院》,讲述的是巴黎圣母院主教克洛德迫害吉普赛女郎艾丝美拉达,面目丑陋而心地善良的敲钟人卡西莫多舍身相救的故事.无论是音乐剧的《钟楼怪人》还是舞剧的《钟楼怪人》都以他们精彩的表演而成为舞台上的经典之作.
《钟楼怪人》音乐剧和舞剧虽都是根据雨果的著作《巴黎圣母院》改编,但在编创和表演上却有很大的不同.
首先在艺术表演形式上,一个多样一个单一.音乐剧《钟楼怪人》融合了演唱、舞蹈、杂技以及体育等多种艺术表现形式.作为音乐剧《钟楼怪人》它的独特之处在于演唱和舞蹈是完全分离的,演唱者只唱不跳,舞蹈演员只跳不唱.对于这种特殊的处理方式我是比较赞同的,他并不像其他音乐剧展示的是演员既能唱又能跳的综合能力,而是重在表达主人公的内心世界,每一个人的独唱都好像是自己的内心独自,很容易把人们带入主人公的内心世界里.在音乐剧《钟楼怪人》中还加入了杂技、体育等艺术表演形式,例如卡西奠多在对自己的大钟倾吐喜爱之情的时候,三个大钟从天而降每一个钟里都有一个杂技演员,在钟里做着各种高难度的动作,配合着巨大的钟声和卡西莫多嘶吼的歌声,把卡西莫多对钟的感情演绎的淋漓尽致.在克洛潘唱安乐窝时,很多运动员在舞台上表演了很多体育中的技巧,如鞍马,空翻还有一些体操动作,这些,高涨的腾空动作把乞丐们在安乐窝里的愉快、自由的心情生动地表现了出来.舞剧《钟楼怪人》在艺术形式上统一用舞蹈演绎.
舞剧《钟楼怪人》运用芭蕾舞的形式贯穿与整个舞剧中,从头到尾一气呵成.舞蹈表演者精湛的舞技和舞蹈编导的编排创意不得不让人叹服.首先是主人公卡西莫多,在音乐剧中卡西莫多丑陋的形象完全是靠外表的塑造,驼背是靠的道具的加入,面部的丑陋靠的是化妆的技巧,身份的体现靠的是一身破烂衣裳.舞剧中的卡西莫多,运用简单的肢体动作和他的面部表情就把卡西莫多的人物形象塑造了出来,而在整个舞剧中舞者都要带着这种驼背的感觉去跳舞,舞技相当的精湛.其次主人公艾丝美拉达,从一出场就让我们看到了一个能歌善舞的骄傲公主,她的那种傲气征服了所有的男人,也让所有的女人妒忌.在与几位男主人公配合的时候,舞蹈动作干净流畅,与鼓点配合的十分统一,节奏感很强.主教克洛德两手交叉握与胸前,永远是一副严肃的面孔.主教的舞蹈动作并不是很多,但是他能准确的把握住人物的性格特点,每一个动作都带着一份诡异、神秘的色彩.每一个舞蹈演员都把感情融入到舞蹈中,抓住了每个人物的性格特征,在舞蹈编排上,动机明确,线路清晰,动作设计夸张,故事情节简明扼要,让观众看了一目了然.
其次在音乐上,一个采用电声乐队配乐追求流行风格,一个交响乐伴奏追求高雅艺术.音乐剧《钟楼怪人》在配乐上全部用电声乐队,没有一点管弦乐的加入,突显出它的流行与时尚风格.在演唱上运用了多元化的演唱风格,每个主人公都有自己独特的演唱风格,把他们交织在一起,产生了奇妙的火花.每个人的演唱风格不是随意设定的,而是根据人物的性格还有身份进行量身设计的,运用演唱风格的不同来塑造人物形象真的是独具匠心,别具一格.葛林果抒情男高音,他那抒情来自天籁般的歌声与他游吟诗人的身份十分相配,在剧中他也是故事的叙述者.主教戏剧男高音,符合了他主教身份那种宗教庄严肃穆的感觉.而每一次极具爆发力的高音演唱,都揭示出他那扭曲的灵魂和内心的矛盾挣扎.卡西莫多摇滚唱法,这种嘶哑的摇滚唱法与他丑陋而受到别人排挤的内心压抑情绪简直就是一拍即合.由于他这种歇斯底里的唱法才让我们更深刻的感受到卡西莫多的内心世界.艾丝美拉达极具异国情调的流行曲风,这不仅与她能歌善舞的吉普赛女郎身份相符,还衬托出她独特的气质,为为什么很多男人为她疯狂给出了一个合理的答案.
舞剧音乐是舞剧的重要组成部分.它在表现思想内容、发展戏剧情节、塑造人物形象及性格上发挥着重要作用.音乐不但担任舞蹈的器乐伴奏,而且音乐本身具有揭示剧情和刻画角色内心感情的作用,具有较强的独立性.正如人们曾说：“音乐是舞蹈的灵魂.舞剧《钟楼怪人》在作曲上多采用交响乐,衬托出芭蕾舞者的高雅气质,音乐的层次变化着重衬托紧张的环境气氛.每一位主人公上场时的音乐也是根据人物的性格特点为他们量身的,运用不同的管弦乐器来代表每一位主人公的性格特点以及身份的交代,可想作曲者也是花费了不少心思的.
音乐剧和舞剧虽有不同之处,但不得不提的是他们的相同点就是几乎完美的舞美设计.音乐剧《钟楼怪人》用一堵由几十块泡沫板拼成的大墙,再加上几根雕有怪兽头像的柱子,就把巴黎圣母院的场景勾画了出来.所有的道具都不是摆设,都有它独特的用处和意义.在舞台侧面的大墙,代表着卡西莫多居住的地方,在卡西莫多把主教推下楼这一场景中起到了重要的作用.主教在左右两个空格中来回滚下,加上红色灯光的渲染,宛然呈现下主教从楼上滚到楼下的场景.实际上这面墙的高度并不高,但编导的这种设计手法使这面墙具有了一定的高度,而这种慢镜头的拍摄手法,也衬托出卡西莫多对主教的无比仇恨.柱子的使用可谓是画龙点睛之笔,剧中多次使用柱子,但每一次的效果是不一样的.当卡西莫多站在柱子上时,代表了他的孤寂.他在世俗面前抬不起头,只有这些怪兽为伴,只有他们不嘲笑他不排斥他愿意和他做朋友.当艾丝美拉达坐在柱子前唱歌时,一束灯光打在她的脸上,那种幽暗的气氛把她的忧愁和内心的害怕展现了出来.当主教对艾丝美拉达唱“你会毁了我”时,两个柱子向主教靠近,又被主教推开,一次一次的反复,代表着主教对艾丝美拉达既爱又恨的矛盾心理和他内心痛苦的挣扎.剧中还有一些铁栏杆,大钟,监狱的设计等一些道具都使音乐剧增色不少.舞剧《钟楼怪人》中用巨大的木架撑起的巴黎圣母院的大门,给人一种庄严神圣的感觉.最具特色的是可活动的舞台,编导根据剧情的需要设计了几块活动的舞台,便于演员们的表演和场景的变换,还有对于’钟楼的设计也是浓墨重彩的一笔,卡西莫多站在钟上来回的摇晃与大钟合为一体,表达了对大钟的热爱和对世俗的不满和愤恨.整个舞剧的编排,舞美,道具的使用以及服装的色彩搭配使得整个舞剧美轮美奂.
音乐剧和舞剧的《钟楼怪人》都是经 典之作,我更偏爱音乐剧的《钟楼怪人》我想对于叙事来说他更胜一筹,更容易让人理解引起人们的共鸣.演唱的张力,舞台的设计和多种艺术形式的结合更能给人一种震撼.美与丑,善与恶,爱与恨,倾慕与狂恋,权利与占有,宿命与抗争,刻画大时代命运转轮之下,深沉至极的人性挣扎,跌宕起伏,荡气回肠,充满对立与冲突的戏剧张力,交织成波澜壮阔的经典佳作――《钟楼怪人》.