声光中的诗情

作者简介:许梦飞(1991-),女,汉族,山东日照,山东大学文学与新闻传播学院,汉语言文学.

摘 要:电影改编文学作品的历史几乎与电影本身的历史等长,正如著名电影理论家安德烈·巴赞所说:“改编是艺术史上的见习做法.”随着此类改编的增多,针对文学作品和电影改编的研究也成为比较文学研究上的一个热点.本文仅以《海上钢琴师》为例,分析电影在情节结构与表现手法上与小说的不同,从而展现电影艺术形象化、视听化、诗情化的独特魅力.


关 键 词:《海上钢琴师》;情节;结构;表现手法;改编

中图分类号:G61文献标识码:A文章编号:1006-026X(2013)05-0000-01

被称作托纳多雷“时空三部曲”之一的电影《海上钢琴师》改编自亚历山德罗·巴里科所写的同名小说.这部电影自1998年上映以来,风靡全球,也将原本并不太收人关注的原著推上了一个高峰.电影《海上钢琴师》对小说的改编体现在多个方面,其中最为突出的便是情节上的改编、结构上的改编以及表现手法上的改编.

一、情节上的改编

小说《海上钢琴师》的散文化倾向严重,情节上也比较散乱,几乎很难定义成一部小说.巴里科在小说前言中说“它似乎是在一幅舞台布景与一篇须高声诵读的小说之间摇摆.我想,此类文体也许没有一个名字.”而这种小说在改编成电影时就必然要重视其情节性,因此导演在构建完整的故事情节上下了很大的功夫,最突出的表现在以下两点.

帕多安的出现是电影情节的亮点之一,原著中出现过一段这样的描述:“我弹奏了一个晚上,只为一个女人,一个,肌肤透明,手上没有戒指,双腿修长,随着我的音乐摇动头颅,没有笑容,目不斜视,一整晚都是如此的女人.”导演在电影中将其具体化了.她的出现不管是在情节丰富还是在结构安排上,都有着重要的作用.从情节上来看,帕多安的出现,直接导致了1900心灵的悸动,并促成了他面对镜子练习与帕多安小姐对话一幕的产生,使这个在原著中显得不食人间烟火的天才增加了一种更生活化感情.从结构上来看,帕多安的出现,是《PlayingLove》的出现的原因,这是整个影片结构中不可或缺的一环.

除此之外,电影增添了众多原著中没有的细节,充分展现了电影表现细腻化的特点.例如,丹尼与小1900的富有童趣又颇具深意的对话,1900与杰里对决时贵妇人被侍者扫下的假发、男人听得入迷烧到裤子的雪茄,这些细节都给这部回忆性且略显沉重的电影添上了一丝幽默的色彩.又如当麦克斯最后在废弃的“维吉尼亚号”中找到1900时,他所说的那句“你怎么了,晕船吗”顿时让回忆的潮水涌来,最初与最后,1900依旧是那个在暴风雨夜里钢琴上舞蹈的精灵.这些细节上的描写,填补了由文学作品改编为电影时心理描写上的欠缺,使我们通过细腻的动作行为感受到人物的心理世界.

二、结构上的改编

在影片中,导演在原著的基础上对结构进行了很大的改动,使线索更加明晰,结构更加严谨.

导演通过时间的穿插和空间的变幻将故事分解为双线结构.一条线索是麦克斯关于1900的回忆,这一条线索在原著中就已经有比较完善的表述.而另外一条线索即麦克斯寻找1900的线索,文本中的痕迹并不明显,但在电影中却得到了极大的强化.影片一开始就出现了穷困潦倒的麦克斯去往乐器行卖掉了自己的小号,在唱片的引导下,麦克斯回忆的线索开始了.而当麦克斯得知唱片的来源并起身寻找1900的下落时,倾听的对象发生了变化,变成了码头上的工作人员,麦克斯寻找1900的这条线索一直贯穿在影片中.电影中,这两条线索衔接地非常巧妙.当麦克斯赶到港口时,工人们刚好正在往船下运那个光彩不在的华丽吊灯,就是在这个吊灯下,1900和麦克斯第一次见面,并一同在暴风雨中与大海共舞了酣畅淋漓的一曲.故事在这里达到了,回忆与现实、传奇与生活在这里碰面了,两条线索也就此合二为一.当《PlayingLove》的优美旋律在布满蜘蛛网的破败船舱里响起,回荡在昔日的舞场、卧室、工作间里,麦克斯的心情可谓五味陈杂.他与其说是在寻找,倒不如说是在缅怀.最终1900还是出现在了阴暗的角落里,原著中是这样描写的:恍惚的明暗间,他像是一位王子.在这两条线索的汇合处,苦痛与喜悦一同涌上心头.

三、表现手法上的改编

电影的表现手法相对于文本来说,最大的优势就是声光的运用,这部电影在国内又能翻译成“声光伴我飞”,顾名思义,音乐的运用在影片中占了很大的分量.影片的大部分配乐都是由意大利蜚声国际的配乐大师埃尼奥·莫里康内完成的,他与尼诺·罗塔并成为“欧洲电影音乐的领航者”.在画面表现人物心理的限制之下,音乐的共鸣作用就更加突出.在电影中有针对这一观念的具体化的表现,在麦克斯问1900他的音乐是从哪里来的时,1900向麦克斯展示了面前四个人的音乐:一名杀死丈夫与情人潜逃的贵妇、一名满怀心事又无能为力的男子、一名想成为修女的还有一名偷偷潜进头等舱寻找不可能的爱情的移民.这种具体化的音乐描述,推而广之,使我们能更好地理解电影中的其他配乐.

电影在表现手法上区别于小说的另一重要方面便是对苦难的弱化,这也是音乐化电影的一个重要特点.二十世纪最初的几十年,实际上是贫困、落后、混乱的时代,战争、自然灾害给人们带来了无尽的苦难.虽然巴里科的小说存在唯美的倾向,但是对于这一点依旧有比较多的描写.例如,在丹尼刚刚发现1900时,巴里科有这样的一段叙述:“通常,这种事只有移民才干得出来,在船上悄悄分娩,然后把孩子遗弃在哪里.并非是他们狠心,而是因为贫穷,赤贫等”.正因为电影中采用了这种回忆叙事的手法,使得对苦难的经历淡化了.在麦克斯的回忆中,头等舱的富人们,并不会因为1900是个邋遢的小孩子而轻视他,而与之相反,他在今后的岁月里实际上是相当受头等舱的人礼遇的.如果说,1900身上体现不出苦难是一位他个人性格使然,那么下等舱里移民们的狂欢就是导演刻意为之了,电影并没有着重强调下层人的苦难,而是更加突出了他们的渴望与热情,一次次的“America”动人心弦.即使是丧失土地、妻子和儿女的农民林·巴斯特,他的叙述也是诗意的.这种弱化苦难、强化温馨的手法其实是符合电影的整个氛围的.在暖色调的电影画面中,冷硬的现实变得柔和,画面与音乐的结合充分表现了文字的诗意,使电影达到一种“含泪的微笑”的效果.

电影《海上钢琴师》曾在世界范围内荣获多项大奖,感动了一批又一批的观影者.导演在情节、结构和表现手法上都对原作进行的不同程度的改编,弥补了文学作为语言艺术的缺陷.《海上钢琴师》在艺术情感表达和启迪精神境界层面上实现了文学母体与电影转译的 ;统一,通过一个个的镜头组合,把声音和画面直接呈现到观众的视听感官中,具有强烈的直观性,将这个天真顽皮又孤独寂寞的钢琴精灵的传奇一生在我们面前缓缓展开,充分发挥了电影改编形象化、视听化、诗情化的独特魅力.

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