莫言获诺奖看文学翻译中的“随心所译”

悉闻中国有了自己的诺贝尔文学奖的问鼎者,举国可谓欢庆,我们不禁深感欣慰,中国的文学终得世界的认可,但同时亦不免黯然,中国的近现代史上,文学贡献比莫言大者不在少数,单是林语堂就被提名诺贝尔文学奖多次,但最终却都是无果而终.究其原因,作品由汉语译为英语的水平不足是重要原因,这次在一定程度上可以说是外国的译者成就了莫言.

一、文学翻译

从翻译文体的角度,广义上人们将翻译分为文学文体翻译和应用文体翻译.文学文体包括小说、散文、喜剧和诗歌等,以特殊的语言审美创造活动抒发或寄托情感,为读者带来审美的愉悦和享受.文学作品是语言的重要艺术形式,形象、生动,不仅具有指称功能,还有表情功能,说明作者或者人物的态度和语气,强调文字符号本身的意义以及词语的象征意义.文学翻译在不违背原文思想、意义和语言风格的前提下进行创作,以传神的笔力力求取得与原文一致或相似的效果,从而达到文学翻译的最高境界,其主要任务就是要寻找和传递原文的深层内涵,再现原作的艺术意境,保留原作的美学价值.

文学作品的翻译与普通文本的翻译不同,它是语言艺术的再创造,需要译文读者对于译文的反应与原文读者对于原文的反应达到一致,因此文学翻译不是对原文简单的机械复制,需要在尽可能达到忠实原文的基础上,实现艺术和美学价值的统一.一种原文会出现多种译文.能翻译的是表达的内容,不能翻译的是表达的形式.弗罗斯特曾说过:“诗就是在翻译中丧失掉的东西.”我们也可以说,寓意就是在翻译中丧失掉的东西.文学翻译,常常是翻译出了表层结构,深层含义和结构不容易被翻译出来.

纵观中国翻译史,文学翻译的理论基本按照“案本―求信―神似―化境”这一线索发展,但是在翻译实践时,对于部分交际英语的翻译遇到了“信达雅”或“信达切”所解决不了的问题.

二、“功能对等”中的词性抛弃

当中国的翻译理论遇到一些难题的时候,尤金奈达适时提出了他的“功能对等”,简而言之,功能对等就是要让译文和原文在语言的功能上达到对等,而不是局限于语言形式上的对等.这在一定程度上解决了文本中交际用语的翻译,比如《水浒传》31回中“武行者心中要吃,哪里听他分说,一片声喝道:‘放屁,放屁.’”的翻译难题.在该句中,赛珍珠将“放屁”译为“pass your wind”,尽管在意思和形式上译文与原文较为对等,但是很难达到原文的功能,给目的语读者也带来了一定的理解困难.关于功能对等,奈达大体上从三个方面进行了描述,即词性、核心句和同构体,其中一个最为重要的观点就是在翻译中“抛弃传统的词性概念”.

传统语法一般将英语分为词法和句法,在词法中的一个核心内容就是词性概念,不同词性的修饰关系在我们的脑子中已根深蒂固,形容词修饰名词,副词修饰动词,句子靠连词连接等详细规则我们都已熟记于胸.学习英语如此,学习翻译亦是如此,由此导致了我们翻译时手脚被缚,难以灵活地进行语言的转化.

奈达认为用词性来描述语言只能揭示词与词之间的句法关系,但是语义的关系不容易做到较好表达,比如“She danced beautifully”,按照词性决定的句法关系只能译为“她优美地跳着舞”.很明显,该句在汉语中比较拗口,如果我们抛弃词性概念,将其译为“她的舞姿优美,或她舞跳的很美”则更为地道.为了能从翻译上建立起一个科学的模式来完善他的这个基本思想,他抛弃了已有的术语表达,而改用实体、事件、抽象概念和关系来对句子中的成分进行表述.

实体指具体的事物和人,如tree,boy等.事件指行动、过程等发生的事,如fall,play等.抽象概念指对实体和事件等质量和程度的描写,比如beautifuHy,cra―zily等.关系指用来将实体、事件和抽象概念连接起来的手段,比如连词或介词等.这几个名称提出就为我们翻译的灵活性提供了理论依据,比如environmentallydamaging waste,如按照传统语法分析的方式进行翻译的话就是“在环境上有害的废物”,但用奈达理论来分析的话,environmentallv和waste都属于实体,damaging属于事件,三者关系应为waste damages environment,据此,可以译为“损害环境的废料”,这和第一个译本相比就更为地道.该观点的提出为下面翻译技巧或策略的总结提供了理论依据,为“随心所译”点亮了指路灯.

三、文学翻译中的“随心所译”

(一)莫言作品部分原文和译文对比分析

“丁钩儿耳朵里有嗡嗡的响声,他想到蜜蜂.蜂蜜.蜜饯婴儿.此行任务重大,不敢马虎.窗玻璃似乎在微微颤抖.几架巨大的机械,在窗户外的天地间缓慢地、无声无息地移动着.他感到自己在一个水柜里,像一条鱼.那些矿山机械是的.令人昏昏欲醉.他努力谛听着矿山机械的声音,但任何努力都是徒劳.”――《酒国》

译文: A buzzing filled Ding Gou'er's ears. Bees andhoney, he was thinking, and honeyed infants. This missionwas too important to be undone by carelessness. The glassin the windows seemed to vibrate.

In the space betweenheen and earth outside the room, large rigs moved slowlyand noiselessly. He felt as if he were in an aquarium, likea pet fish. The mining rigs were painted yellow, a numbingcolor, an intoxicating color. He strained to hear the noisethey made, but no dice. 首先通过对汉语原文的分析,可以得知该段人景描写交叉进行,描写顺序在中英文中没有较大区别,因此翻译时句子的语序无需调整,逐句翻译即可.进一步对比中英文可以发现,译文在句式、词汇的翻译上较为灵活.该部分中两个句子明显突破了原文的句子结构,在传达原句意思的基础上采用了符合英语表达的句式.其一是“丁钩儿耳朵里有嗡嗡的响声”,译者根据英文的表达习惯,在忠实原文意思的基础上,将其译为“Abuzzing filled Ding Gou’er’s ears”;其二是“此行任务重大,不敢马虎”,作者根据英文形合的特点,同时还得统一主语,于是灵活地将其译为“This mission was tooimportant to be undone by carelessness,”

“我的故事,从1950年1月1日讲起.在此之前两年多的时间里,我在阴曹地府里受尽了人间难以想象的酷刑.每次提审,我都会鸣冤叫屈.我的声音悲壮凄凉,传播到阎罗大殿的每个角落,激发出重重叠叠的回声.”――《生死疲劳》


译文: My story begins on January 1, 1950. In thetwo years prior to that, I suffered cruel torture such as noman can imagine in the bowels of hell. Every time I wasbrought before the court, I proclaimed my innocence in sol-emn and moving, sad and miserable tones that peratedevery crevice of Lord Yama's Audience Hall and reboundedin layered echoes.

首先,对于《生死疲劳》书名的翻译,译者根据英语主语“物称”的特点,将其灵活地译为“Life andDeath Are Wearing Me Out”.其次,在该段的翻译中,译者没有逐句忠实地翻译,但是在意思上做到了对等,比如“我的故事,从1950年1月1日讲起”,译者没有束缚于“讲起”这个词汇.对于“我都会鸣冤叫屈”,译者也在理解意思的基础上,将其译为了“Iproclaimed my innocence in solemn等”,语言使用地道准确,究其原因,译者在理解原文的基础上,勇敢地去掉了“舞者脚上的镣铐”,做到了随心所译.

(二)“随心所译”概念的阐释

“随心所译”并不是随便去译,而是首先分析原文,对其进行解剖,找出特定句子或篇章中的核心信息,这里的核心信息不是具有某个词性的特定词,而是抛弃词性的含义,可以把它抽象化,然后按照目的语的表达特点将所得到的核心信息用目的语传输出去,这一过程不是针对词的角度去翻译,而是基于核心信息,为了使译文更为地道,翻译单位一般至少是句子以上.只要句子包含了分析到的核心信息,在不影响句意的情况下,根据目的语表达习惯,译者可以相对灵活地在译文中增加或减少一定的词汇,表达可以使译文做到随心所欲.

在“I Was reliably informed”句中,核心信息为re_liable和inform,由此该句可以译为“我得到可靠消息”或“我得到的消息很可靠”.在英语专业“综合英语”教材的练习中有一句英译汉练习:“The white―haired farmer man laughed toothlessly.”根据语法分析,有的学生将其译为“那个白发苍苍的老农没有牙齿地大笑”,看到如此翻译,我们不免大笑.根据上述的随心所译法,我们首先分析该句中的核心信息为white―haired、farmer、laugh和toothless,基于汉语的表达习惯,我们就可以将其灵活译为“这位白发老农开心地大笑,嘴里没有一颗牙齿”或“这位白发苍苍、牙齿掉光的老农开心地大笑”等,至于采取哪个译本则需要看原文作者整体的写作风格.

英译汉如此,汉译英亦然.在实际的翻译实践中,一个有经验的译者在翻译过程中已经将原句的核心信息考虑于胸.当我们将原句进行分析完之后,我们刚刚踏出翻译的第一步,还远没有到达目的地,显然单纯几个词的翻译还不够,需要重建目的语的表层结构,这时不能够按照汉语的结构进行复制,否则以上的工作就没有了意义.所谓重建就是按照目的语的表达习惯,将所分析的独立核心信息连接起来,由此一个与原文意思一致的地道表达就可以实现,这种翻译摆脱了原文的束缚.有人将译者比作戴着脚链的舞者,如果能够做到“随心所译”,译者的脚链就可以得到充分利用,就变成了装饰物,更能够体现跳舞的水平.

四、结语

汉译英实践中,要想做好文学文本中的“随心所译”,需要译者有扎实的汉语功底,从而分析出句中包含的核心信息,更为重要的是,译者的英文功底必须扎实,否则,如果不知道目的语的表达习惯,尽管能够摆脱原文的羁绊,也仍然无法将原文中的意思和精神同时译出.

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