本站原创60年来,玉林文学发展的历程,是伴随着新中国成立发展成长的过程.当然,在文学创作的发展中存在着深度和广度的不同,或者因地域,人文性质的不同,但这个大体的过程应该是成立的.但在回望玉林文学发展过程中,必然也应该存在着许多不同的视角和观点,所以本文在行文过程中因为视野的局限和视角不同,只能掠影式作一些蜻蜓点水式的探讨和思索.这种浅薄的探讨和思索亦十分诚恳地希望得到有识之士的批评与指正.
乡土文学为主流的创作(1949－1966)
1949年,新中国成立后,中国社会发生着翻天覆地的变化.一切旧的体制,机构,包括人的认识和观念都在巨变中被打破或重构；崭新的中国、崭新的社会、崭新的时代无不在呼唤着所有文化人和文学艺术家.在玉林这个地域,当然被称为“家”的文学作者还是凤毛麟角.但社会的存在和发展又离不开文化和文学的表现形式却又是一个事实.反过来,文学的存在又必然依附于社会的发展而发展.
地处桂东南的玉林,在这个阶段中完全是一个以农业发展为主体的社会结构形式.“乡土玉林”构成了这个阶段文学创作者以乡土文学为主体的格式.而在整个中国文学发展史上,60年来的中国当代文学的发展主流也是以农村作为主要的文学创作源泉.所以,“乡土文学”的农村题材亦是整个中国文学创作和发展的主流,这是由中国的社会结构所决定的.以耕读模式作为人文教育方式培养出来的一些从“五四”以来就开始接受新思想、新思潮、新文化的乡村文化人或者是有读算能力的农民子弟,身处社会巨变时期,也在努力地跟随着社会潮流,有些还受到了良好的教育,在这个时期中产生了一些文学创作的作者和作品,如后来成了中国语言学大家的王力和成为散文家的秦似.而这些有抱负有文化的新时代青年,在投身于社会变革的洗礼后,最终又努力走出了玉林这个地域,流向中国甚至世界的各个地方.而一些留存下来的文化人与一些本地和外来干部、南下解放军等就成了这个时期玉林文学创作队伍的构成力量.
这个时期的文学创作,作者和作品当然都没有也不可能回避历次的政治运动,但这些文学作品都渗透着“乡土文学”的素养.在这些传统文学创作的守望和坚持中,一批玉林年轻的作者如李玉荣、徐西南、卢嘉兴、卢岱荣、何浩深、陈起寰、梁书、周宏、梁丰等等,后来都成了玉林市级和各县市(区)门的领导和文学创作的中坚人物.
程式与图解(1966－1976)
1966年“”开始,文学艺术遭逢的厄运已不待言,稍有所成的文学创作人员基本成了被批判或冷落、改造的对象.另一方面,出于政治需要的“工农兵”文学作品大行其道.自八个样板戏一统天下,“高、大、全”工农兵形象成为文学作品程式化的创作公式.文学创作已失去了艺术规律的引导,也完全失去了对文学艺术本质的探索和追求,这期间能称为文学作品的东西大多是图解和模仿的产物,政治至上,主题先行,阶级斗争成了衡量文学作品成败的主要标尺.
而不该忽略的另一方面是,一些真正爱好文学艺术的文学工作者、特别是青少年文学爱好者也在生活的磨炼和政治高压的缝隙中守望着传统和寻找着自己的爱好.也正是这一群文学爱好者们,他们在这个时期完成了许多稀缺的中外文学名著和中国传统文化的古典阅读,为自己的创作和爱好积淀了一定的养料和基础.
政革开放中的发展(1977－2009)
(一)二十世纪七十年代后期和八十年代中期
“”结束后,随着全国一些年轻作者和新作品的出现,文学创作迎来了发展的最好时期,从玉林地域来说,其新作者和新作品的产生虽然没有那么新锐和迅速,但文学爱好群体中对于“伤痕文学”以及急风暴雨过后的反思文学作品的讨论和争论显然是热烈和活跃的.在一批带着明显的对国家和民族发展的现代性焦虑情绪的中短篇小说和诗歌的带动下,玉林地域的新老作者们开始步入文学创作苏醒期.
八十年代后,随着改革开放程度的扩大和深入,玉林文学创作真正进入了创作时期.
《金田》杂志在《玉林文艺》基础上的改版创新成为维系文学爱好者的纽带和展示作品的平台.随着玉林市级和各县(市、区)文联的相继成立,极大地激发了一大群文学作者和文学爱好者的创作.作为广西改革开放步伐较快的地区,当时文联的领导者和《金田》杂志社的编辑们都满怀地开展并努力打造《金田》文学品牌的工作.在地区级党政主要领导的重视和关怀支持下,《金田》杂志的创刊得到全国各方面的大力支持,曾任部长,时任中国文联主席的茅盾先生为《金田》题写了刊名,著名作家丁玲、萧三、萧军、王力、贾平凹、冯骥才、马识途、秦似、唐人、杨沫、陈国凯、顾工、顾城、古桦、陆星儿、罗尔纲、聂鑫森、骆宾基、李英敏、詹中效、刘文西、杨千华、刘真、陈忠志、舒群、田间、柳溪、杨克等等一批全国级的作家、画家、诗人们都为《金田》寄来了文学稿件、题字、漫画等等.《金田》杂志在辉煌的成长中也为玉林培养着大批文学创作者和爱好者.当时的名作家陆星儿、张守仁、李英敏、秦似等人,在文联和《金田》的邀请下亲临玉林,为我市各县(市、区)的文学创作者和爱好者上课.随着文学创作的复兴,经历了“”的老文学作者焕发了创作的青春.一大批成长并正在成长着的青年文学作者开始创作出较成熟的文学作品.这个时期也正是玉林文学创作水平提升最快的时期,也是文学创作格局从民间文学向作家文学创作的苏醒时期.这个时期杰出的作家和作品有黄飞卿的《莲塘夜雨》,它以极富含桂东南韵味的乡土气息获得了著名作家老舍先生的点评.李的小说被评论家喻为“带着桂东南泥土芬芳的一束鲜花”,引起了广西文坛的极大关注,钟扬莆的小说以其拙厚真切的写作风格被称为广西三大农民作家之一.一大群立志于“乡土文学”型创作的作家和作者还有莫之、陈安湖、覃富鑫,杨军、杨裕坚、李继孙、潘大林、蔡裕民、刘碧清、罗秀兴、庞国弘、张耀金等等.这些从“”中艰难走出来的作家和作者,他们迎着时代的风云创作出了一大批鼓舞人心的文学作品,从而成为了当时玉林在广西“文学和文化发达地区”的重要力量.
(二)二十世纪八十年代中期至二十一世纪初期
这段时期,《金田》杂志开始从兴旺走向衰微,随着市场经济大潮的风起云涌,从二十世纪八十年代中期起,电视、电脑等视音传播设施在广大城乡的普及,八十年代中期虽然还可勉强称为文学教化的高峰期,但边缘化的危机已经开始逐渐显露.而这个时期的玉林文学创作队伍,一群受过高等教育的年轻作者,却正在努力向风靡中国文学创作群体的所谓“纯文学”的先锋小说创作靠拢,他们追随着中国文学新的发展潮流,侈谈、研读着俄国、意大利、美国、法国等史诗性作家的代表性作品,还有拉美“爆炸文学”,诸如马尔克斯等人的创作手法,开始了新一轮文学创作的尝试.而正是这一轮创作尝试,使玉林地域的作家群体 成就了它历史性的文学辉煌.
谁可能也不会想到,领跑这一创作尝试的居然是一个土生土长的本地女孩,她胯下黑马,长发拉风,横扫迂腐,跃出玉林,冲出广西,纵横江湖.《穿过苹果》、《同心爱者不能分手》、《北流往事》、《大声哭泣》等哭泣中一记狠劲的出手,长篇小说《一个人的战争》震动了中国文坛的天秤,天秤刻度把这部作品读称为中国女性文学的经典作品.跟着《妇女闲聊录》摘取了2004年度“华语文学传媒大奖”的年度小说奖.当年黑马绝尘的女孩林白,已经成为当今中国文坛最富个性,最具创造的作家之一.立足北京,头戴桂冠的林白以坦然和率真的微笑接受家乡作家群不无坚执地挂到她脖子上的草根.对于将她划为“天门关作家”她也坦然地接受.也许她依然听到托尔斯泰、马克吐温、福克纳、马尔克斯这些文学巨匠来自天堂而又发自肺腑的声音：“草根文学”,仍然是作家的命.
在这个时期成名的作家还有,在九十年代就已经成为广西作家协会副主席的潘大林.硕果累累的他数十年如一日无奈而又顽强地坚持着.在这块坎坷的领域中,作家以群称之的时候,他会兴奋地放马驰骋,当许多作家作者落寞地转身而去的时候,他仍然沉稳地坚守.这种长期的驰骋与坚守,奠定了他地域文学领军骁将的历史性称号.
当报告文学热盛一时之时,何培蒿以描写人物内心世界与精神风采的准确笔触,成为了广西有名的报告文学作家.极具阅读和生活观察力的青年女诗人麦春芳以饱满的青春活力和极富生活情趣的诗歌,成为了新一代诗人的领军人物.李芳新以其小说《深深的河湾》、《最后的媚眼》显出其对生活细致的观察力.
纪实通俗文学作家康圣清、唐忠雄的《死囚新生》为玉林品牌药品正骨水抹上了靓丽的传奇色彩；其作品至今仍在一些期刊上连载,以通俗历史小说问世的,还有何每和李参天的《梦萦碎琴楼》、《李宗仁兴业传奇》等等.
在地域“乡土文学”大旗下开展创作和不断出现成功作品的作家和作者还有：范浩鸣、黄祖松、韦永键、李洪波、宁绍旗、欧文、陆辛、李忠健、陈玉清、吴建仁、李第春、邹小玲、黎邦祺、陈前总、陈予启、韦延才、肖妙婷、梁晓阳、潘静新、梁智华、黄晓红、谢小敏、周汉强、罗汉、高瞻、李松、陈表胜、吴翠琼、梁水华、覃家米、何赛光、黎苇、宾业海、潘雄杰等等.他们的作品开始使玉林在地域性的文学创作中显露出一定的文学实力.也正是这群作家和作者的出现,显露了“天门关作家群”的最初雏形.
在二十世纪九十年代末,正当诗歌表现得令人沮丧的时候,一群在孩童时代就身不由己地践踏着唐宋大牌诗人诸如沈俭期、李德裕、元结、苏东坡、李纲等人的历史足印长大的鬼门关周边60、70、80后的年轻人,忽然阳刚自信地亮起了一面号称《漆》的诗歌之旗.这群刚刚品尝到成人味道的初生之犊,在显出老态者们瞠目结舌间毫不羞涩地把自己的作品推向了《人民文学》、《青年文学》、《收获》、《诗刊》、《花城》、《钟山》等等这些全国一流的大型文学期刊.始料未及的是,他们的作品居然吸引了大牌编辑们的眼球.陈琦一次性在《人民文学》发了诗歌八首,虫儿、琬琦、谢夷珊、陈前总、方为、凌炫等等,这群要给生活上“漆”的青年诗人们踏着铿锵的诗韵,毫不推辞地肩起了广西诗歌发展的里程碑,发起组织了广西第一、第二、第三届诗歌笔会.他们的诗歌创作活动十分活跃.许多人蓦然回首：为什么“鬼门关”还有如此雄浑的诗魂在飘荡
还是在这个时期,在当年新桂系头目李宗仁招兵买马的兵家重镇兴业县挂出了电影电视剧创作基地的牌子.一群写着小说的作家、作者们笔触轻转,居然写起了电影电视文学剧本,一番努力,二十集电视剧本《郁林廉石魂》(何每、李参天、吴翠琼、陈荣裕),二十集电视剧本《闯宫救海瑞的何以尚》(何每、李参天)、二十五集电视剧本《布洛巧传奇》(何每、覃家米)、二十二集电视剧本《葵山凤》(何每、覃家米)等等发表在《电视文学》.其中《郁林廉石魂》已被国家广电局批准立项,电视制作人俞胜利正在改编筹拍.另外,电视剧作家张耀金也完成了多部电影、电视剧的创作.
九十年代后期成长起来的作家和作者是一支新锐的力量.其中的代表是朱山坡.他在2006年起成为自治区的签约作家之一,他的小说以展现中国现代化进程中反映农村生态创作为基础的《我的叔叔于力》、《跟范宏大告别》、《陪夜的女人》等作品,无不显示了他极大的创作潜力.
回顾60年玉林文学创作的发展现实,极具个性化的文学创作无不在历史发展进程中体现出其深刻的文学创作规律,而创作规律中逐渐形成和壮大着的地域性文学成果的出现也并非偶然的现象.一条始终作为维系着、关怀着、保护着、支持发展着的脉络依然清晰温暖.二十一世纪的第一年,时任玉林市委书记的李纪恒同志在看望文艺家代表时握着时任市文联主席钟扬莆先生的手说：“我当好你们的后勤部长.”一语虽短三冬暖！二五年确定下来的玉林“十一五”发展规划围绕“文化玉林”建设方略,玉林党政领导班子更显示着其整体执政能力和良好的全面的领导素质.2005年8月,经市委、市政府主要领导同意,玉林市委宣传部、玉林市文联具体负责,在玉林召开了由广西作家协会、《南方文坛》杂志社、玉林市委宣传部、玉林市文联共同主办的“天门关作家群”研讨会：当时的宣传部部长、副市长伍科雄同志全程领导和参与了研讨会,《人民文学》副主编、著名评论家李敬泽从北京颠簸五天来到玉林,《青年文学》主编邱华栋、《花城》编辑林宋瑜、《钟山》主编贾梦玮等全国一流文学刊物的主编和一大群知名的作家们也汇集玉林.2006年,全国著名作家张平莅临玉林为广大文学爱好者讲学；全国著名评论家张燕玲,时为广西作协主席的冯艺亦如期而至.至此“天门关作家群”作为广西文坛的一支重要的组成力量正式亮相于中国文坛.
正是玉林市委宣传部的重视；《玉林赋》面向全国征文活动得以顺利开展；影响深远的“和谐玉林”文学艺术奖得以隆重地举行.这次大奖同时也得到了自治区文联领导的鼎力支持.这几次大型文学艺术活动在区内外引起了良好的反映,得到了区内外及玉林市的广大作家、作者的广泛好评.
60年来,玉林文学创作硕果累累.据不完全统计,广大文学作家和作者正式出版的长篇小说约80多部,短篇小说集约130多部,诗歌散文集约600多部,文学评论、民间故事集约50多部,在地市级以上刊物发表的文学作品约3万多篇(首),在全国、省级以上获奖的文学类奖项约70多篇次,这些文学作品的问世,为玉林的精神文明和文化建设做出了应有的贡献.
60年的玉林文学发展给予我们很大的启发,只要我们坚持科学发展观,在玉林市委、市政府的正确领导下,在各方面的大力支持下,认真落实好文化发展的各个环节,玉林的文学创作必然有一个良好的发展势头.