体育文学的网络化特征

摘 要 ：目前,网络体育文学占据着体育文学的“半壁江山”.而网络体育文学除了能体现传统体育文学的特征外,网络体育文学更具有短暂性、动态性、交互性、平民性、可复制性等网络化特征.本文从体育文学网络化的角度分析体育文学的网络化特征.

关 键 词 ：体育文学；网络化；特征

体育文学是伴随着文学和体育的产生而逐渐发展起来的,随着我国互联网时代的发展体育文学更是借助于互联网这种开放的“第四媒体”异军突起,在写作思维、风格、表达手法上发生了巨大的变革,体育文学的写作工具不再只是纸和笔,而变成了键盘和鼠标.一切写作信息的发出,不再依赖印刷出版,写作思维可以直接表达,写作意图可以立即表现,写作情感可以瞬间外化,写作目的可以快速实现. 于是大量的体育文学作品在互联网上出现.

一、传统体育文学和网络体育文学对比

我们知道,传统体育文学是以纸张为载体的.传统体育文学在其特殊的文化背景下具有教化作用,实用功能,表现性突出,讲求"形神兼备"及题材的多样性、风格的丰富性等特征.而网络体育文学从一开始就呈现了与传统体育文学不同的特点.网络体育文学与传统体育文学既有相同之处,又有很大不同.相同的是,文学的教化作用是一样的,不同的是,网络体育文学表现力更强,传统体育文学不能表现的事物,网络体育文学都能表现.网络体育文学的题材更加丰富,传统体育文学由于严格的审稿制度和报刊杂志审查制度,使有关题材不能涉及,有的甚至给毙.网络体育文学不存在这个问题,只要在政治上不违法乱纪,个人隐私心理秘密都可在网络上表现.传统体育文学强调文以载道,网络体育文学出现了许多无主题、无思想作品.体育文学的娱乐性在网络体育文学中体现得更充分.

二、网络体育文学具有以下几个明显特征

(一)、创作主体的平民性、个人性

由于网络上的作品都是以数字形式存在的,因此它们都可以被随意复制而且易于改造.个人主观意愿能够更大程度地得以实现.传统体育文学更多体现"公共性",是为更多的人服务的,作品创作完成之后要进入公共场所或公共媒介,而网络体育文学由于更为强烈的开放性、随意性,反而更具有“个人性”,个人的随感,一点点灵感,一点点思想的火花,都可以记录下来、制作出来,放入个人主页中去,被人浏览,接受他人的反馈意见.网络释放了人们的“写作情结”,实现了人们的"发表".计算机技术使信息的物理性从模拟信号变为数字信号,存储形式同时发生改变.网络技术的存在,使作品的保存、传播发生了质的变化.多媒体技术把多种体育文学作品表现形式融合在一起,达到图、文、声、像并茂.在网络上,体育诗歌、体育小说、体育广告、体育散文、动画、流行音乐、电影(画面)、电视等均可相互交融,相互拼凑、剪切、粘贴在同一主页上,或者建立起从一种作品样式到另一种作品样式的超文体链接.

(二)网络体育文学动态性

网络体育文学与传统体育文学的另一特点是：从静态到动态.甲骨文、金文和铅字一经造就,除非毁坏,永世不变；电影电视制成拷贝、录像带,难以更改；网络上的一篇体育小说,明天就有可能因为网站主人的修改而发生变化.在某种意义上,网络体育文学是永远创作中的作品,随时有浏览者加以评述、修改、补充,这些评述修改意见可以被附加在文本之后,成为超文本的一个链接,也可以由制作者根据浏览者的意见对文本加以修改,使文本以新的面貌出现.这样,网络体育文学就成为一种动态的体育文学.

一部体育小说的内容简介或部分章节在网上发表后,作者和出版部门可以对访问该小说的读者进行调查,分析他们的文化程度、信仰、爱好、反馈意见等,据此判断该体育小说适合的读者进行调查,分析他们的文化程度、信仰、爱好、反馈意见等,据此判断该体育小说适合什么样的读者群、体育小说畅销程度、再版时需要作哪些修改等.

阅读印刷体育文学作品时,顺着句子、章节、段落,从一页翻到下一页,一个情节到下一情节,一个故事进入下一故事,这是一个不可逆的线性阅读过程；而网络体育文学作品,浏览时往往可以链接到相关主题、情节、故事,类似于电影画面蒙太奇式的切换,导演是浏览者本人.传统体育文学是一种"只读体育文学",只可被动观看,空间上有一定距离,网络体育文学是一种"可读写体育文学",空间上距离缩短为不到1米,一旦操起鼠标进行修改、反馈,距离消失为零.

(三)网络体育文学交互性

网络用户既是信息的接收者,也是信息的参与者、制造者,前提是用户有参与、制造的兴趣.其它电子媒介传递信息的方式是发布→传输→接受,是单向的、被动的,而网络媒介的信息传递是发布←→传输←→接受,是双向的、可逆的、互动的.每个不同的网络用户由于性格、趣味的不同,对接受的信息有不同的反应,也可以有不同的信息反馈.这种交互性与电子游戏的特点是相同的.从这个角度来说,网络上的体育文学作品都是极具个人特点的艺术.网络体育文学是一种交流的文学.这种交流,是创作者和欣赏者、制作者和浏览者、浏览者和其他浏览者之间的交流.正是这种双向交流的特点,使原初的体育文学作品被重新阐释,被重新配置,被“翻译”,因而也使体育文学作品有可能变得更丰富、更复杂、更精巧、更有意味.然而,在这种可能性实现之前,作品创作时独一无二的历史性情境(原初语境)失去了,原初的真实被歪曲、修改了.体育文学作品进入现实情境之中,这种现实情境因为艺术接受者的不同而各不相同.网络使日常生活科学化,网络作品成为人们日常生活中尚未述说、尚未看见、尚未听到的情境的展示,使浏览者体验到别处的生活.

(四)网络体育文学短暂性

短暂是当代体育文学作品的普遍特征,这一特性使多数体育文学作品失去了持久的魅力.不幸的是,这一特征在网络艺术身上表现得更为突出.随即作品多.从传统体育文学到网络体育文学,由屏气凝视到短暂浏览,沉浸其中的凝神浮想被“到此一游”的浮光掠影取代.碎片是后现代文化形象的基本形态.今天的网络体育文学,是一种碎片拼贴起来的文学,是一种拼盘体育文学.美国作家保罗罗伯茨在一年半的时间里就为一些光盘只读存储器公司撰写了1000篇“非线性文本”这样的“碎片”――一种每篇不超过200字的短小文本,用于对有可能引起读者兴趣并轻点鼠标作进一步浏览的某些词句的短语的注解.传统的“被鉴赏”的作品变成一种“被浏览”的作品.网络用户在“碎片”上不再作长时间的逗留,只是跑马观花,匆匆浏览.许多体育文学作品,大多数读者只看到了它的文学表面,真正地文学本质被掩埋了.

结论

网络体育文学比传统体育文学有着很多的优势,使其能够朝向更远的目标发展,但是网络体育文学的发展仍然面临着巨大的问题,很多体育文学作品的本质及思想没有被读者发现,体育文学作品成了个人发泄的载体,原创作品几经复制修改,面目全非.网络体育文学的发展是必然的,也推动了中国体育文学的脚步,更是推动了一体育文化的进步,所以我们要正确理解网络体育文学的意义,这样才能从中获得更大的收获.所以我们应该加强网络体育文学的管理,认真的排出不适宜动东西,保护原创,这样才能陶冶人们的情操,提高人们对体育文学的认识,对体育的认识.