“文学已边缘化”起

“文学已经边缘化”,这是文学中人近几年听得最多的一句话.

说这话的人中有两种,本来也是文学中人.一种,当年曾对文学表现过超常的热血与忠贞,如今则已成功转向――不管是转成了搞文化的还是做生意的或是当成了教授的;另一种,当年也曾跨入过文学圈,只是,跨得不怎么理想,没跨出满意状态.前一种人,说“文学已边缘化”,说得扬扬得意,唯恐别人忽视了他们见风使舵的应变力;后一种人,说这话,说得有点酸,有点幸灾乐祸,像是总算出了口恶气.


不管这两种人中的哪一种,有一点很肯定,当年对文学的那份发了誓的爱,是假的.那时,他们爱的其实不是文学,而是文学的“吃香”,是文学身上曾经有过的那份光芒.

八十年代的中国文学那般耀眼,是非正常的;以世界的眼光看,文学,从来不在社会关注的中心,今天则更加如此(具体原因容不赘述).和政治、历史、医学、法律一样,文学只是一个学科,你爱她,就走近她,走得进,就走进去.不管你走近还是走进,唯一需做的,就是带上你的心,因为,文学与其他学科有一点根本的不同,那就是,她是直接与人心打交道的.

然而,我们不管如何讨厌那些背信弃义、有奶便是娘的嚷嚷者,有一点不能装聋作哑、视而不见,必须实事求是地承认,这些年,我们的文学确实表现不佳,少了魅力,不可爱,不迷人,以致那么多真心实意的热爱者,因无法靠拢,感不到文学与自己的联系,感不到文学的那份近、那份热、那份真与诚,最终,痛心失望地离去.

为什么?这是值得我们认真反思一下的.当代文学的众多问题中,有两个,也许我们不得不重视.

一是“假”.这假,已假到让人一边阅读一边生气,脑中老冒出几句话:“笑话”、“胡扯八道”、“怎么可能?!”我们一些作家真在很认真地胡编乱造.有的,是在编造自己根本不熟悉的事,写自己根本不了解的人;理不通,情不顺,不合逻辑,漏洞百出.有的,连写自己熟悉的生活,都写得没血没肉,甚至写得不“合理”.合理不够,是为情理、事理把握不够.这也是为什么我们说,一个差劲作家能将真的都写成假的.没血没肉,是为缺少真情实意,没用上自己的心,没能诚意地看人看事.我们的一些作家,一旦进入创作,就开始假,正常思维、情感没了,正常话都不会说了,一味装腔作势,像个蹩脚演员.骨子里,是把自己想得太高,似乎作家眼中的生活,一定高于生活,作家眼中的人一定高于人(这本身没错,却不是刻意能求得的),结果因火候不够,就连生活中那份天然的原汁原味、那份动人,都被破坏了.说到底,还是功力不够,自我训练培养不够,观察分析领悟以及技术上的表达、磨练不够,工夫下浅了.写作的最高境界,是自然、真实、准确.不管运用怎样的变形手法,这三点不能变.而做到这三点,本身就是最大的“功力”.

二是严重的投机取巧心理.这一点,一目了然.我们一些作家总在心无宁静地东张西望.看中国,看外国,看外国的这奖那奖.看过,如获至宝,心急慌忙,什么时尚写什么,怎么写成功怎么写(可悲的是,一些作家确实靠投机取巧取得了一定的成功).一个真正的优秀作家,还是需要些骄傲需要些自信的,要对自己的感觉以及感觉基础上建立的信念有坚定的认同.只有属于你自己的那份与众不同,才能最终成全你的成功.只有真实完整的你,才是个独一无二的人.投机取巧之能者,说到底,小聪明有余,大智慧不够.小聪明,小成功;大智慧,大成功.写作如可规劝,那么无他,只一条:写自己最有感受最想写的,这,才是写出真正佳作的唯一保证.

回到“文学已边缘化”问题补说一句:就世界范围看,文学不在中心,很正常,但就中国实情看,文学如此冷清,很不正常;因为,世上没一个国家有中国那么多专业作家,没一个国家有中国那么多发表文学作品的报纸杂志.

作者简介:作者系著名作家、自由撰稿人.

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