影视文学审美创造特征

摘 要:随着现在各种的古装剧、战争剧、穿越剧的热播,将我国的影视事业推到了一个巅峰.一个影视作品的好坏,除了和演员表演有关,更重要的是剧本的如何,这也会直接决定影视作品的成败.影视文学的写作是很具有挑战性的,在对故事进行完整叙述的同时,还要对人物的语言、行动进行详细描述,来体现出人物所具有的性格特点,同时文字的表达还要有充分的镜头感.本文将对影视文学审美创造的特征进行分析,希望能对同行们有所帮助.


关 键 词 :特征 影视文学 审美

我国现在的影视文学受着小说艺术、导演中心论、工业体论的挑战,而这也严重影响了影视文学的发展.影视文学里的所有,要应该都可以运动、可以看见的,然后通过电影、电视剧的方式来出现在银幕上,同时还要字、声、画相结合,从而带给人们视觉享受.

一、审美创造特征——字与画

影视文学是和影像艺术、文字艺术是不同的,但是与这两者又是相互联系,缺一不可的.影像是有具象性的,语言是有抽象性的,可以说两者是以不同物质状态存在的,从根本上说,就是物和词的对立,而这里的物可以是现实生活的物质世界,也可以是影像中所表现出的物质世界.对于具象世界,中外的美学史、哲学史都对其有着不同的论述,而具象世界也是“大象无形”、“不可言说”的.有人说过,什么东西被人说过以后都不会是从前的东西了,而这种词与物的矛盾却具有了一些神秘色彩,也同时打开了我们对影像和语言的理解.事实上我们从发生语言的角度来看,其发生都是来自具象世界的,像是对原始人类来说,将图像变为观念就是比别的更重要的.那这也就说明了图像是先于观念的,然后字是起源画的,因此我们现在才能进行言词交流.我国古代文学论的“画中有诗、诗中有画”都是以符号发生学的角度来说的,画和诗之间是有共同因素的,而这也是现在影视文学独立存在的一个条件.但是诗和画、影像和语言永远都是近似互文的,从功能这一层次上说,影视文学要做到“纸上看片”这样的审美功效,那么这样也就失去了言语所存在的依据,然后影视文学才作为生产影片所提供的剧本,而在看和读的先天性矛盾也就自然构成了影视文学的审美创造的悖论性因素.

二、审美创造特征——具象化写作

影视文学区别于诗歌、戏剧、小说、散文就在于思维具象化,而这也是影视文学最本质的特点.影视文学审美和本质的审美想象是相逆向运动然后和文字做回归运动的,而这样的语言写作和语言自发性、想象性形成了一种悖反.词语是源自立体三维世界的,最早的概念性词语指的的是具体个体性东西,然后在社会的不断变化和人心丰富化的情况下,才慢慢走向今天意义广泛、内容丰富的抽象性符号.像是我国的汉字就是一种象形化的过程,而汉字的本身也是有视觉观赏价值的,我们可以拿现在的“鹿”字和商代甲骨文鹿字比较,我们就能发现从前人们的字就是一个把具象事物向抽象概括表示的过程.形成文字是原始具象化的结果,而今天我们所使用的交际符号,已经成了一种可以概括信息的一个语言载体,而语言的非逻辑性和自动型也是语言主体的一个哲学表征.我们在生活中,想要表达一些意思时,可以毫不费力的说出来或是写出来,不用像先人那样“以己度物”想象创造.影视文学不是抽象产物、冲动产物,而是具象产物、意向产物,它是用现在的语言符号来演示文字原始思维回归的.影视文学是将语言作为材料和工具来进行视觉造型的,那么首先影视文学就要将无定型的意象感觉来具体化、稳固化,而为了实现这种具体化,影视文学创作者们都努力的将心中模糊的心像慢慢的和现实的图景相对应起来,而描述出它就需要用到文字了.而这样的审美思维创作就像白色相纸在显影液里感了光,随着时间变化可以让图像由无变有,从模糊不定到明晰清楚,最后将这些移到屏幕上.比如写小说的时候我们可以这样写“太阳一出来,整个天气也暖了起来”,但是对于创作影视文学我们就要这样写“一个男人抬头看着刺眼的阳光,已经汗湿了的外衣紧紧贴着男子的背,这时他拿起围巾当成扇子扇动起来”.

三、审美创造特征——同在和异在

影视文学是将语言来作媒介从而进行艺术创造的,那我们就可以用美学符号来对其进行功能和静态模式分析.影视文学在进行具象性写作的时候,也要创造出视觉造型,比如小说可以让a或b做主人翁,也可以或男或女、或老或少,而这都是具有联想性和任意性的;但是在影视文学中,要把a或b变得具体化、视觉化.影视文学是把剧作家所创造的单一的审美意象灌输给观众,因此我们在看《红楼梦》的时候,因为王文娟和徐玉兰的形象而影响着我们对林黛玉和贾宝玉这两个人的审美想象.

我国现在的影视文学缺少的是在人文主题当中,对存在、悲剧、高尚等一些关系生命意义的命题在美学上的追问和拷问,和散文、戏剧、小说相比,影视文化发展的比较晚,那么在社会竞争这么激烈的今天,影视文学要想一直的发展下去,就一定要遵从影视规律和句法,同时也要把握好影视文学语言艺术所具有的审美创造特征.

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