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大地方面有关硕士学位论文,关于文学图景编织中的纹理与散线相关毕业论文范文

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因此我们必须承认,如何用汉语去表现别一时空和语境中的民族精髓;如何以正渐渐远离本质的语言表现更纯粹,更诗意的世界;如何让文学语言与我们所要表现的那块大地“水乳文融”作家们还有很长的路要走.

蓝碧议:我则赞扬先锋小说家们对于语言陌生化的书写上追求,毕竟他们当时针对的是日益僵化的文革话语的遗风,他们的试验惠泽了以后的写作者-同时,文学言语本来就是写作者心声的回音,正如陶渊明所慨叹:“此中有真意,欲辨已忘言.”毋庸置疑,“书不尽言,言不尽意”使我们在传达语意上就有蒙胧性和模糊化.文本的涛性是基于它们而自然呈现的-就拿范稳在《第四章八十年代桃花缘》中写玉珍和独西的初次情爱的震撼和甜蜜:“峡谷开始摇晃起来,澜沧江水跳起来三尺高等”“(玉珍)却看到一条峡谷里充满了羞涩.”等这些是无法用“准确”来加以规约的.

于佳川:找也常常感到困惑:汉字是世界上最优美深刻的文字,先人们留下的语言财富如此丰厚.为什么在当代文学浩如烟海的著作中,却很难发现真正充满魅力的诗意之作如何改变汉语文学的这种困境,以我们的学识修养也不敢妄谈,但我坚信一点,当代作家起码应该静下心来,通过对传统文化的静心修习寻找汉语言文字的本源,只有根基牢固,行于笔端的文字才能拥有真正的灵魂和生命.

蓝碧议:不过应该看到,像范稳这拨年轻的作家已经开始潜心研习博大的中华文化,这也许预示了未来创作的成熟我非常欣赏《水乳大地》中对“杜鹃”、“盐”、“鬼”、“风”、“两”等文学意象的描绘:在阅读中,我电常常发现精彩之笔;如在第一章末尾写沙利士神父挂在铁索上滑向对岸,“然后他双眼一闭,把自己射向汀对岸、”“射”字的使用让我想起阿城在《溜索》里的描写“一溜儿小了过去”,实乃神来之笔!也可看出范稳尝试着诗意书写这块文化土壤的努力.

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孙晓璐:范稳曾经说过他坚持这样的文学立场:在大地上行走和学习.小说里高耸的雪山、深切的峡谷,广阔的草原.苍茫的森林;还有古老的寺庙.古朴的村庄、歌舞的晦洋.神秘的教堂等这一切的一切都深深地扎根于大地,她用丰厚的养料默默地滋养着万物.在这片土地上,有过刀耕火种,也有过工业文明;有过疯狂厮杀,也有过和平共处等但大地依然保持着它那份舒缓与平静.这似乎体现了作家回归土地,回归中华本土文明的一种真切渴望


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蓝碧议:这让我想起沈从文的故事了.在当时,最看重沈从文的文字的恰足那些留学欧美的学生,如胡适、徐志摩、叶圣陶等.他们认为沈从文的汉语非常漂亮,对边城和湘西世界的优美书写就是绝佳的典范.后辈如汪曾棋则更进一步.提倡富有现代白话韵味的小说语言,他的小说也完美地向我们展示了这一切.它是一种指向“韵外之致”的诗性体验式的现代文学白话语言,它在融合古今汉语韵味的语言中,展呈民族本真存在的图景,我一直在祈望:长期浸润于这块多民族文化土壤上的云南作家也许更有书写的潜力,只是时间的长短和用心的深浅问题吧.

杨雨涵:我想起了丹纳的话,只有当民族性与时代精神的发展有了交叉点时才会产生某种艺术的99g荣.这些年来陆续出现了不少关于民族历史或习俗,取材偏寨边地的文学作品,我们是否可以借此判断,民族性的回归暗示了当代文人寻故、寻根意识在更高一个层次上的延续

胡彦:以更高的艺术标准来看,范稳的小说语言应该是玻瑜互见、他离“郁郁乎文哉”的经典要求还有很长的距离.可喜的是,我们从《水乳大地》的写作中已经感受到了范稳迈向经典的努力.我们期待作家能从尘世的喧嚣与浮躁中沉下心来,拿出更厚重、更大气、文质相与为一的优秀之作.

责任编辑 张倩

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