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摘 要 :1927年阳翰笙从武人转为文人,进入后期创造社.经历了大革命失败后的阳翰笙,并没有因此消沉,而是在后期创造社里,积极编辑刊物《流沙》,将政治情绪宣泄出来.《流沙》里面的政治热情不仅是阳翰笙的个人特色,更是那个时代的总体风貌.

关 键 词 :阳翰笙 《流沙》 政治情绪

1928年开始的革命文学论争是现代文学论争史上的大事,它不仅确立了革命文学的写作方向,更是“逼得”鲁迅开始转向马克思主义.在这次论争中,阳翰笙没有专门写文章批判鲁迅等人,但对于这场论争他还是有倾向的,他和李一氓合编的刊物《流沙》1就是明证.在《流沙》第三期上,署名心光的《鲁迅在上海》一文,说鲁迅“看见旁人的努力他就妒忌,他只是露出满口黄牙在那里冷笑”.这种对鲁迅带有人身攻击性的文章放到《流沙》上发表,明显可见其主要编辑之一的阳翰笙对革命文学所持的立场和倾向.


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郭沫若在1928年2月14日的日记里记载:“继修、民治复来,为周刊事.未几,仿吾、伯奇亦同来.周刊决定出,我提议定名为《流沙》.这不单是包含沙漠的含义,汕头附近有这样一个地名,在我们是很可警惕的一个地方.”2从这里可以看出,《流沙》的得名是为了纪念南昌起义部队最后在潮汕失败的那次战役,即流沙突围.而“在我们是很可警惕的一个地方”说明郭沫若等人想以此为鉴,一改大革命失败以来的负面情绪,拨开云雾见天日,重新拾起斗争的信心和勇气.因此,阳翰笙、李一氓在《流沙》创刊号的《前言》中明确向读者宣告:“读者诸君,你们在我们这里或者不能发现你们爱看的风花雪月的小说,不能听见你们所爱听的情人的恋歌――而所有的只是粗暴的叫喊!但你们听,霹雳一声何曾有什么节奏卷地而来的狂风何曾有什么音阶我们所处的时代是暴风骤雨的时代,我们的文学就应该是暴风骤雨的文学.”并且号召:“全国的爱好文艺的青年们,想你们现在在抱着满腔的热忱无处宣泄罢.来,我们大家一起举起鹤嘴斧打倒那些小资产阶级学术和老爷们的文学,转过方向来,开阔这文艺的荒土.”3让我们先看看这篇宣言里的词语吧――“粗暴的叫喊”、“霹雳”、“狂风”、“暴风骤雨”、“宣泄”、“打倒”.这些词语通常出自何人之口只有那些失意、激进并且象发了疯一般的狂热份子才需要如此暴力的字眼,也只有如此强劲的语气才能让自己、让别人、让这个世界听得进去.它就像一股龙卷风,带着强大的力度,所到之处皆面目全非.而我们的编辑们就是要这个世界面目全非,就是要打倒已有的一切,从而建立自己的秩序.这篇宣言不只是传达了政治信念和文学主张,更多的是宣泄长久以来积攒的政治情绪.于是,《流沙》就有了心光的攻击鲁迅的文章,有了李一氓《我的答复》4里劝章乃器等资产阶级知识青年“不妨去读几本社会科学入门书籍”的建议,有了阳翰笙《马林英》5、《活力》6刻画革命青年坚毅、执着的概念化小说.


怎样撰写流沙学位论文
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《流沙》政治情绪的宣泄不仅体现为文人们形式上的造词弄句,也体现为作家思想意识的政治化趋向.1928年,《创造月刊》、《文化批判》、《太阳月刊》正式张扬出旗帜,理直气壮地宣告:无产阶级要做文艺的主人,历史已经翻到了要建立无产阶级文学这一页.但是,个别资产阶级文人学者却说文艺只有少数天才才能创造和鉴赏,满身臭汗的无产阶级根本没有资格来谈文艺,因为他们只不过是会生孩子的人群.针对这些言论,为着普罗文艺理论建设的需要,鲁迅、冯乃超、李初梨、蒋光慈等都进行了理论探讨,阳翰笙也为此在《流沙》第2期上发表了他的第一篇比较重要的论文《文艺思潮的社会背景》.在该文中,他从分析上层建筑与经济基础、文艺与阶级的关系入手,认为“文艺思潮的流变,也不是全靠某几个天才出来做中心,才能打翻乾坤改换世界,而是因下层基础之动摇而文艺失了它社会的根据,不得不被历史的狂潮把它淹没”,并通过阐述欧洲近一两百年文艺思潮的发展演变,热情地指出:“反映这新时代而产生的无产阶级的文艺运动,已经挟着排山倒海之势,在世界的文坛上汹涌起来了!历史也将给予这新兴的文艺运动以必然的胜利!”这篇论文是阳翰笙借助于马克思主义理论认识文艺问题的开始,是他接受革命文学的表现.之后,他又在《流沙》第4期上刊出政论文章《五一节谈农民问题》,热情肯定了农民革命斗争的作用,强调了结成工农联合战线的重要性.这两篇文章既表明作为一名 人的阳翰笙在大革命失败后笼罩全国的白色恐怖面前所具有的斗争胆略和勇气,也展露了他用马列主义立场观察分析社会现实问题的能力.

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虽然《流沙》仅出版六期就停刊了,但是,它却折射出那个年代共同的时代特征――充满政治热情.一个时代有一个时代之文学,文学不能脱离时代,而革命就是1930年代前后的关 键 词 .1927年,中国革命经历了历史上最动荡的 夜夜,以蒋介石为首的大地主大资产阶级的叛变,使生气蓬勃的中国大革命就此葬送.大革命的失败如一记闷棍,顿时把许多人给打懵了.出路在哪乌云蔽日的中国让人看不到希望、看不到光明.此时,正需要如《流沙》这般电闪雷鸣的刊物.《流沙》用耀眼的闪电划破黑暗的天空,用振聋发聩的雷鸣激醒昏睡的人们.只有大喊大叫,才能打破冷冷清清的局面,给生活增添活力,只有热与火,才能溶化冰霜,只有让人看到胜利,看到光明,憧憬未来,才能获得站立起来、重新战斗的力量.这是时代的需要,历史į

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40;需要.《流沙》在这段特定的历史时期扮演了属于自己的角色.

参考文献:

[1]阳翰笙.阳翰笙选集(1-5卷)[M].四川:四川人民出版社,1982.7

[2]阳翰笙.风雨五十年[M].北京:人民文学出版社,1986.10

[3]张大明、潘光武.阳翰笙评传[M].重庆:重庆出版社,1998.11

[4]潘光武.阳翰笙研究资料[C].北京:中国戏剧出版社,1992.10

[5]徐志福.走进阳翰笙[M].四川:巴蜀书社,2007.4

[6]咸立强.寻找归宿的流浪者――创造社研究[M].上海:东方出版中心,2006.6

[7]宋彬玉、张傲卉.创造社16家评传[M].重庆:重庆出版社,1998.10

注释:

[1]《流沙》于1928年3月15日在上海创刊,为创造社后期的小型综合性刊物,署李一氓和华汉(阳翰笙)编辑,至5月30日出版第6期后停刊

[2] 郭沫若:《离沪之前》,见《郭沫若文集》第8卷,人民文学出版社,1985年9月第1版,第278页

[3]《流沙前言》,《流沙》,1928年3月15日第1期

[4] 载《流沙》1928年5月30日第6期

[5] 连载于《流沙》第1至4期

[6] 载《流沙》1928年5月15日第5期

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