本站原创编者按：2013新年的钟声余音尚在,我们已经开始回望2012年.年年岁岁花相似,岁岁年年人不同.四川文学在刚刚过去的一年又有哪些斩获、收成如何?为此,我们特请四川省社会科学院文学所所长苏宁进行了一番梳理和圈点.
2012年,对中国文学意义非凡：中国作家莫言获得诺贝尔文学奖.莫言的获奖给中国文学带来了世界性的意义.在此背景下四川文学创作从作家群体到创作倾向,从文学观念到艺术手法都在寻求突破.这一年,四川文学在创作题材上更为宽泛,多元并存；在创作内涵上更加深邃,一改四川文学乡土叙事沉重的主题,增加了亮色；创作理念上更为注重主体对现实的体验和思考,作品的精神内涵获得了较大的提升,文体和叙述上更为成熟；新的创作群体如“康巴作家群”异军突起.
从重新发现文学的角度来看,2012年仍然延续着新世纪以来四川文学创作的发展势头,但折射了四川文学走向的某些脉动,一些新领域打开了,创作视点有所拓展,作家正在形成用文化建构文学的意识.
一、长篇小说创作注重在大叙事中看到个人的精神
2012年四川长篇小说创作注重以不同的题材生动描绘大时代广阔的生活画面,题材集中于军旅生活、时政、女性、历史、民族等广阔领域,笔触渗透到民间底层,深入到对生存和命运的多重思索.
战争与军旅题材小说是2012年四川长篇小说创作的一个重要内容.作家从现实重新进入历史,掀开历史的地表,去寻问历史的隐藏者.革命年代的红色记忆虽然是一种大叙事,但在大叙事中仍能看到个人的精神.邓贤的《父亲的一九四二》（《当代》2012年第5期）根据父亲的口述、记录,大量的采访和史料收集写成.由于有大量的史料做基础,细节更为丰富生动.小说有对历史书写的独特理解.从“父亲”生命状态的移动中,我们可以看到历史行走的情状.作者采取历史与现实相交叉的手法,将人性书写与历史感结合在一起.冰春的长篇小说《战将》也描写了一个历经战争的家庭.人物和情节安排似有更多的巧合,六个子女分属不同的阵营,经常在战场上相遇.小说别具特色地描写了亲情与坚守人生信仰的冲突.这样的描写突破了以往大义灭亲的模式,更符合一种普遍的人性.这些反思历史的作品具有后革命叙事的明显特征.这些作品试图代表历史的良心,是从历史的角度反思人性与民族精神,使得历史资源生出了新意.
王甜的《同袍》和刘春光的《那时满地霜红》是两部反映当代军旅生活的小说.《那时满地霜红》是写农家子弟阳天来到部队当兵的一部励志小说.两部作品都可以看作是成长小说.这些军旅生活描写的背后隐藏着一个寻找的主题,展示了作家对当下军营生活多侧面的思考.作者将笔下的冲突以略带轻松、戏谑、幽默的笔法叙述出来,体现出一种清新的风格,带有年轻人的思想追求和精神诉求.
都市题材在四川本土经验中占有越来越大的比重,堪称近年来四川文学创作的一个新变.许多作家正是在处理都市生活时表现出他们新的思考.在现代化艰难的关隘中,都市同样面临着极大的诱惑与困境.庹政的《猛虎市长》和老谦的《酒话》是两部反映当下官场文化生态的作品,可看做对当下物质主义崇拜的严肃诘问.它们或是对官场潜规则的揭露,如《猛虎市长》中云州市市长陆虎城的经典“成长”经历：没有金钱,无背景、无阴谋的人在官场似乎不可能“成长”；或是苦苦寻找真正体现生命价值的途径,如《酒话》中的基层官员、县文化馆馆长何明田.他们并不自甘堕落,却身不由己、随波逐流.两部作品呈现官场的“原生态”,对充斥官场的权力、金钱、阴谋都有生动细致的揭露.
女性题材小说佳作迭出,作家们正视现实,着重探索消费社会语境中女性的心理与生存策略.看得出在塑造女性形象时,四川年轻的作家们尽量回避预设的叙述套路.80后青年作家颜歌的长篇小说《段逸兴的一家》（《收获》2012年第5期）是作者的转型之作,从前些年的实验小说转为写实.主人公“奶奶”是一个女强人.在祖上传下来的春娟豆瓣厂走过了百年,“她扶着太公颠颠倒倒从这条道上家破人亡地走出来,又终于能带着儿子踩着祥云走进去”.颜歌将一个较为散淡的人生故事用平实的语言娓娓道来,赋予故事和人物以质感.大伯的狡黠、父亲的笨拙都于富有镜头感的细节中体现出来了.小说更专注于人性人情平实表象之下的喧嚣,在表面的暴露、杂乱中呈现出精神的冷静,于细微之处发现生活的诗意.
《全职主妇的危机》是骆平发表在《小说月报》（原创版）2012年11期上的一个长篇.小说书写了身为全职主妇的幸福、压力与无奈.这部作品延续了骆平一贯擅长的细腻冷酷的情感叙事风格,刻画了几位在都市中艰难奋进的青年男女,在追求生活品质的道路上年轻而稚嫩的探索与行走,同时再现了张爱玲“红玫瑰与白玫瑰”式的爱情纠结与幻美.
黎晓钲的长篇小说《天地情》、何小竹的《女巫之城》和杜怡臻的《女白领≠女人帮》三部小说都是对当下消费社会语境中女性境遇的描写.《女巫之城》是一种寓言式的写作.女巫身上有《聊斋志异》里狐狸精们的影子.女巫暗示着女性之谜,她们似乎唾手可得,又如风随影,触摸不到.作者何小竹是一位男性作家,笔下的女性呈现为巫的状态,这里的“巫”已不是传统意义上的贬意词,而是一种带有的恭维.《天地情》在爱情外壳里承载着作者对于社会文化的思虑和情绪.它不是一个纯粹的爱情小说,更不是言情小说.作者通过叙述爱情表达对社会现实的思虑.杜怡臻的《女白领≠女人帮》描写当下都市白领女性的生活.三个白领丽人,都很美丽,结局都很不幸.社会给予女性的发展空间不多,为了尽快地发展起来,急功近利,女人与男人彼此利用,色相与权力、金钱的交换,结局是精神的空虚,情感的无所归附.这既是消费时代的社会通病,也是传统道德溃败的表征.
比较起来,2012年的长篇创作更注重从精神层面剖析人性、解读苦难,由此进入了较有深度的文化反思.
二、中短篇小说——从生活的视域直面人性
据统计,至2012年12月底,有5部全国重点文学期刊发表了四川作家的中篇小说.它们是《收获》第6期发表的七堇年的《站者那则》,裘山山的《意外伤害》由《小说选刊》10期和《小说月报》11期同时选中,《十月》2012年第1期发表罗伟章的中篇小说《回忆一个恶人》,同期刊发了四川另一作家章泥的短篇《荒山菊》.四川全年发表于全国各大文学期刊的中短篇小说共收入17篇,发表于省级刊物的也有不少好作品,如《四川文学》发表的一些中短篇小说完全可以和全国一类刊物作品比肩.其它在全国有影响的刊物如《钟山》《清明》《大家》《江南》《芳草》《作品》《天涯》《芙蓉》等等,都刊发了不少优秀的四川文学作品.从作者来看,除罗伟章、裘山山等知名作家外,青年作家成为本年度创作的主要群体,由此可见青年作家正在快速成长. 从创作主题与题材上来看,2012年中短篇创作大多从日常生活平凡琐屑的表象之下,发现某种特异的人生经历、人生体验、人生哲理.如对5.12汶川大地震特大灾难性事件的新叙事.与前几年的现场写作不同,作家们更注重从对当事人的人生轨迹的改变,从对人们的生活观念与价值观的改变入手来写灾难.时间的距离使作家们有可能潜入到事件的灾难性表象下面去观察和发掘后来的变化.又如2012年2期《小说选刊》选登裘山山的短篇小说《大雨倾盆》,以一场相亲展开故事.相亲过程中突然下起倾盆大雨,茶楼喝茶避雨时四个人物的微妙交流,各自在目光中捕捉到心灵深处.相亲似无果而终,而当下人们渴望的更多的自由度,更少的约束却在雨中铺陈开来,人与人之间真诚和信任的减少也让人怅然若失.《大雨倾盆》堪称一部细致而深刻的社会心理小说.
从创作风格看,2012年中短篇作品呈现缤纷色彩,有传统写实风格对独特的人生经历的表述,如安昌河中篇小说《我都不想说》,罗伟章的中篇小说《现实生活》.不同的是添加了更加浓郁的西部的苍凉感.罗伟章的中篇小说《星星点灯》和短篇小说《荒街》,都表现了隔膜和荒芜的人生状态.年轻作家更擅长用雅致风格对人生哲理展开探讨,如王甜短篇小说《通道》和中篇小说《此去遥远》.此外还有用历史架空手法对当下社会生活模式化的反思,如章泥的短篇小说《荒山菊》.章泥的中篇小说《尘埃》与颜歌的长篇小说《段逸兴一家》有相似的主题：母亲的溺爱、控制与青春叛逆.这些作品都试图从平凡的日常生活中发现生活的哲理,许多作品呈现出丰富的文化意义和独特的审美张力.
四川中短篇小说创作在2012年全国并不景气的大背景下,仍然有不少亮色.
三、诗歌散文呈现文学川军整体形象
这一年四川诗歌散文创作在全国各大主流报刊发表了大量作品,在全国各顶级奖项评比中榜上有名.四川作为诗歌散文大省,多年来创作队伍十分活跃,他们与实力雄厚的小说兵团一起,以文学川军的整体形象驰骋于中国文坛,誉满西部.
2012年四川诗歌创作重要获奖作品有木帕古体彝文诗集《鹰魂》,荣获第十届全国少数民族文学创作骏马奖,是首部获“骏马奖”的彝文诗集；有荣获第七届四川文学奖获奖作品：龚学敏《紫禁城》、李龙炳《李龙炳的诗》、姜明《万物生长——汶川地震人物志》、吴雪峰《雁栖南方》、王志国《风念经》.获第五届四川少数民族文学创作优秀作品奖作品有蓝晓诗集《一个人的草原》、拥塔拉姆诗集《亲吻雪花》、白玛曲珍诗集《彩色高原》、桑丹诗集《边缘积雪》、窦零诗集《洞箫横吹》 、夏加诗集《天子·格萨尔》.一些中生代诗人推出了史诗性作品,如孙建军、贾勇虎的《诗话中国》、曾明诗集《放歌世博》.一些关注现实的作品写出了新意,如赵永生诗集《一池绿锈》、熊焱《爱无尽》、杨雪《杨雪诗选》、刘安祥诗集《快乐人生》、赖松廷《儿童歌谣一箩筐》等佳作.
2012年一批四川籍散文家的作品在全国重要奖项和重要报刊中集中亮相,呈现集群效应,几乎囊括了国内所有顶级散文大赛和评比奖项.如,青年散文家凌仕江获得“老舍散文奖”,伍松乔今年一年内,连续获得“徐霞客散文奖”、“冰心散文奖”、“四川文学奖”等多个奖项,表现出强劲的创作实力.以历史文化散文创作见长的蒋蓝,今年获得了“人民文学年度奖”散文奖；军旅散文家杨献平,获得全国“周庄杯”散文奖.洁尘、冯小娟、阿贝尔、郑小琼等,也都在全国重要出版社和文学报刊发表了有影响的作品.继《流年：洁尘散文》之后,2012年商务印书馆推出洁尘散文随笔集《生活就是秘密》,收录了她近年来“潜行于日常生活各个层面”的文章,文笔清新自然.这些散文有着洁尘特有的独到表达,尤其是作者与成都的书写：“我跟成都的缘分,就是树和土地的缘分”,文字精致、放松、微妙、淋漓,看似生活琐碎,却独成一体.有评论家评其“像百合一样淡定而从容地悄悄怒放”.裘山山、洁尘等重要作家的作品无疑扩大了四川散文在全国的影响,显示了四川散文创作,乃至文学创作整体水平的实力.
四、民族文学——呼唤民族记忆的大叙事
少数民族文学创作是2012四川文学创作的一个新的热点.继多次荣获茅盾奖等全国性大奖之后,2012年四川文学创作再次收获国家级奖项“骏马奖”. 其中“康巴作家群”异军突起,成绩斐然.
2012年尹向东的短篇小说《草原》获首届四川省巴金文学院诺迪康杯文学奖,并入选《小说选刊》、《中华文学选刊》,短篇小说《对一座城市的怀念》获第四届四川少数民族文学创作优秀作品奖.列美平措的诗集《心灵的忧郁》、《孤独的旅程》、获四川文学奖及中国当代杰出民族诗人诗歌奖.泽仁达娃的长篇小说《雪山的话语》在《芳草》2012年第五期推出.作为康巴作家群三位代表性作家之一的格绒追美,2011年出版的长篇小说《隐蔽的脸》获第七届四川文学奖.格绒追美还推出了散文集《掀起康巴之帘》、中短篇小说集《失去时间的村庄》、长篇随笔集《神灵的花园》等.其中《神灵的花园》获第四届四川少数民族文学创作优秀作品奖.达真出版了康巴三部曲中第一、二部长篇小说《康巴》和《命定》,两部小说都在北京召开了作品研讨会,《康巴》获得全国少数民族文学奖骏马奖,引起了文学界、评论界和媒体的关注.
一个地区作家能够成群发展,与其文化传承密不可分.民族地区具有多民族共生、多宗教共存、多元文化相融合的特性.因其地域的封闭、宗教文化的特殊和语言的隔阂,民族地区一直以来为外界较少关注.但近年来,这种局面正在改变.在人口仅110万,经济发展相对滞后的甘孜州,作为康巴文化的发祥地,英雄史诗《格萨尔王传》和世界名曲康定情歌的诞生地,在短短的几年时间里,文学创作呈现繁荣局面.以藏族作家为主体,由汉、回、彝等构成的康巴本土作家创作出大量融艺术性、民族性、时代性于一体的文学作品.用汉语写作传达出民族文化的精妙,是跨语言写作的难题.达真的《康巴》、格绒追美的《隐蔽的脸——藏地神子秘踪》等做了很好的尝试,在语言和手法上都有新的突破.民族地区作家的目光正在向关注生存的价值取向转变,书写民族记忆的大叙事.康巴文学的崛起足以说明,多民族文学文化是一座富矿,很可能成为四川文学创作井喷爆发的一个内在燃动力.
2012年四川民族文学创作的活跃态势表明,现代化背景下民族文化的延伸与多元融合是何等重要.
五、网络文学写作生机勃勃,发展势不可挡
网络文学写作近年来生机勃勃,发展形势势不可挡.网络文学以全民书写的方式,模糊文学原有的边界.它以对现实的亲密接触,呈现出了全新特征.2012年四川网络文学创作注重用引人入胜的故事、奇异丰富的想象力以及新潮拉风的语言表达方式取胜；创作观念更注重平民化、通俗化和日常性的审美表达；在传播途径和吸引大众方面显示出了蓬勃旺盛的生命力.读者层面显著扩大,影响力迅速扩宽,顺应了信息时代强化互动的特征.四川的网络文学以唐七公子、步非烟、凤歌等为代表的川籍网络作家近年已有多部网络小说相继出版.不少在校大学生、白领上班族等也纷纷投入到网络文学的创作之中.2012年,四川网络文学作家们在网、、榕树下等各大网络文学门户网站继续更新和发表自己的作品,作品题材涵盖言情、都市、幻想、军事、推理、游戏、历史、竞技等,作品数量的增加同时也伴随着读者数量的上升.
总体来看,文化视界的真诚与扩展,是2012年四川文学创作的一个重要特点.四川作家努力寻找自己的叙事方式,在创作中明显包含着文学对中国社会和历史的认知.这些描写并不是全景式的或史诗性的,但作家们从本年度的生活视镜里看到了现实给人的内心所造成的变异,揭示了历史的深度和现实的深刻.我们期待四川作家们更加具有个性秉赋和独特的文学风格,创作更多佳作.
责任编辑：肖痕