本站原创【摘 要 】为了解抗战文学,尤其是重庆抗战文学.采取文献研究法,即通过调查文献和翻阅学者们的一些成果.调查研究得出抗战文学与重庆抗战文学的特性,即区域性与时空性.
【关 键 词 】词文学；区域性；时空范畴
中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1006-0278（2013）07-274-01
文学是以语言文字为工具,形象化地反映现实的艺术,包括戏剧、诗歌、小说、散文等,是文化的重要表现形式,以不同的形式表现内心感情和再现一定时期和一定地域的社会生活.“再现一定时期”就是力图还原历史的真相.“表现内心情感也”就是人类满足精神需要,而文学正是载体.周作人在早1918年《新青年》中就发表了《人的文学》,提出文学要从人性、人道主义的角度出发,要从“灵”与“肉”的统一中去表现“人”.那么“重庆抗战文学”,它的“灵”就是大义凛然的民族精神.
“抗战”的“战”顾名思义是指“战争”.这里不由想到两个“抗战”的概念,即是指“抗日民族解放战争”即“抗日”,还有“抗击世界反法西斯战争”即“二战”.那抗战文学是指?实际上是将“抗战”放在二次世界大战更为广阔的战争环境之下.调查文献资料和翻阅著作是发现许多创作都是站在我们国家的高度即从民族主义出发而进行创作的“抗日民族解放战争”的文学.换句话说,即1940年的文学.整个40年代的文学如左翼的前线文学、战场文学、后方兵役讽刺文学；还有“七月派”的诗歌；路翎写矿工、士兵、妇女的小说,包括《财主底儿女们》；后期京派,从冯至到卞之琳、穆旦等,其现代诗对40年代战争文学表现也很阔大.通俗和先锋小说的海派张爱玲的《封锁》,无名氏的《野兽野兽野兽》等对沦陷区,国统区40年代人们的战争心理细致的分析十分深入.通俗作家张恨水、刘云若等人的作品；这些都构成与大抗战气味息息相通的40年代文学.
抗战文学有明显的区域性――“三大”区域：一是以政治体制的主导力量和作家创作追求的一致性而构筑的文化中心,即延安地区.二是在政治体制的主导力量跟作家创作追求的抗衡性中形成的文化中心,即重庆、成都等地.三是主要依靠内迁的学院文化,学术力量而形成的中心,昆明、桂林..近来我们重庆做出的成绩是显著的,当然这离不开我们的区域优势,即陪都与雾都.
首先,陪都重庆.国民政府为何迁都西部重庆?主要是因为重庆早在19世纪末20世纪初,就已经成为长江上游地区最大的中心城市.到抗日战争全面爆发之前,已经具有了经济、政治、文化这三大基本功能,从而为重庆成为全国性中心城市奠定了坚实的基础.1937年11月19日,国民政府最高会议主席蒋中正在国防最高会议上,作了题为《国府迁渝与抗战前途》的报告.次日,国民政府发表《迁都宣言》.11月26日,国民政府主席林森乘船抵达重庆,十万民众齐集码头热烈欢迎.今天当我们读到《京华烟云》《财主底儿女们》《四世同堂》《寒夜》等这些著作时,难道不是在陪都重庆而作的抗战文学?
其次,雾都重庆.随着国民政府定重庆为战时首都,许多的作家、知识分子也纷纷来到雾城一一重庆.今天我们可能会描绘雾为一个朦胧的、美的意象.但在那抗战时期,是特务还是荷实弹?反正是一个及其黑暗、恐怖的.很多作家对重庆用“雾”以修辞无非是象征国民党统治的腐败与黑暗.但更多的是我们看到的天然的雾.重庆地处四川盆地,山城的地形,是自然之特征,故而多雾.然在这时期,雾却成了一道天然的防空设施,越浓的雾就越不必担心敌机的轰炸,也就越利于抗战.正如董宪光所说：“在雾多,重庆可以松一口气等”也如李又宁说：“在张家花园的时候,生活在空袭的阴影下.众所周知,重庆是雾城.雾重或下雨的日子,敌机不会来；清空或月夜,则反.因此,天气不好,人们比较心宽；天气好,心情沉重”.这就是当时人们包括作家的心态.所以无论是平常百姓还是作家、知识分子,甚至是政府军官们都无比的喜欢它.重庆还有“雾季”说.对于作家来说雾尤为重要,如巴金所说：“能一口气写完《火》第二部,也应当感谢重庆的雾季”.这时期完成的小说：《四世同堂》《火》《寒夜》《第四号病室》《八十一梦》等.除了对小说的创作外,我们不难发现戏剧文学更是有着一个难逢的大好时机.因为戏剧文学需要一定的舞台,特别是在抗战时期文本作品不及舞台表演有那么好的效果和影响力.由此形成了史上著名的“雾季公演”.胡润森先生总结说：“陪都雾季公演连办4年,堪称优秀剧本联袂而出,精彩演出应运而生,在中国话剧史上写下厚重一页”.
总而言之,重庆抗战文学正是沿着文学自身发展规律之路发展着,这是所说的文学共性.但它也有着独特的时空范畴,有着特殊的时代性,有着特色的区域环境,这是其个性.可以说正是有了国民政府的迁都重庆,才有了纷纷而来的作家们,也正是有了“雾都”,作家们才创作了许多优秀的作品.当然,有了这些条件,才会还历史一个真相.