当前中国文学创作中的不良倾向

摘 要 :本文对于21世纪以来6、7年内的中国当代文学的现状,作了一个简单的总结,主要谈论了小说方面表现出来的特点.这几年的小说表现出商品性、媚俗性、多元化、女性写作、文化底蕴缺失和缺少大师级文学巨匠的特点.同时本文也简单谈论了诗歌和散文的发展状况.

关 键 词 :商品性;媚俗性;多元化;浮躁;炒作

改革开放,不仅带来经济的繁荣,同时也带来了思想上的开放,文化的开放,文学的进步和发展.上世纪80年代,拿小说来讲,从伤痕文学开始,出现了寻根文学、现代主义、改革小说等流派,到了上世纪90年代,几乎两三年就出一个新的文学流派,像新写实、作家、都市小说、家族小说、官场小说等,虽然“各领三两年,”但也是异彩纷呈.现在我们已经进入二十一世纪六七年了,但是文坛上,除了由于文学载体的不同出现了新花样外(手机小说出现,但数量不多),并没有出现新的文学流派.

当前的文学的现状,是与时代特征分不开的.商业性,是当前文学作品最显著的特征.很多文学作品都是商业操作的结果,并且这些书大多设计前卫,包装精美.追根溯源,作为“垃圾”制造方的出版社在一定程度上也难辞其咎.王安忆曾批评说,出版社把文学放到流水线上生产,等不及“精雕细琢”的打磨,将苍白的内容用华丽的包装遮盖后匆匆出炉.据了解,《钢轨上的爱情》的作者苏德,出10万字的书仅需9天;张悦然一年出了5本书;赵凝在2001年里出了7部长篇小说,被文坛称为“赵凝旋风”等 .一个作者一旦出名,众多出版社蜂拥而至,抢食这块鲜美蛋糕.经过出版社打造出炉的“速食品”,究竟能有多少沉淀下来的精品力作?有些文学评论家,也起到推波助澜的作用,放弃真诚、事实求实、客观的评价,也跟风而动,像某些有心理疾病的追星族,也借此来露一下脸.总之,正是在经济利益的驱动下,很多作家放弃对高尚理想、精品意识的追求,放弃作家作为精神家园守护者的责任,把写作降为养活自己,成名走红,发财致福的谋生手段.

当前文学现状的另一特点是媚俗性,其最显著的表现是用身体写作,而这是与商业性分不开的.什么三角恋爱、四角恋爱、同性恋,乱情小说成了小说表达的主题.性描写,在中国文化传统中是含蓄的,不公开的,《红楼梦》中性的描写是很美很含蓄的.改革开放以后,文学的性描写的开端,应该说从张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》开始了性心理描写,当时引起文坛上的责难和轰动,其实,张贤亮对小说中主人翁的性心理描写只是对苦难的一种独特描写,使张贤亮的小说表现出区别于一般反思小说的特色,他不仅写了“肉”的痛苦,也写了“灵”的挣扎.但是后来许多作家的写作却越写越大胆,越写越开放,好像不写性就无法表达小说.他们是以写性来迎合读者,可谓“写性成瘾”,这也正是描写性为何成了当前小说写作的一个持续话题的原因.毕竟作家依然年轻,所以她们的小说创作不断.2004年,作为作家的卫慧出版了《我的禅》;棉棉出版了《熊猫》.

随着科学的发展,通讯时代的到来,21世纪的文学出现了多元化现象.由于电脑的普及,出现了网络文学,这是因为载体的不同而出现了不同的文学类别.比如靠网络写作的安妮宝贝.但是网络文学也表现出良莠不齐的局面.随着电脑的更加普及,网络文学将会得到更好更广泛的发展.近几年来,随着手机的普遍应用,又出现了新的文学载体,从而形成了手机文学.郭敬明,就是先吃螃蟹的第一人.手机文学的出现应该说是必然现象,手机小说由短信息发展而来的,由于容量的限制,在这个崇尚速度的时代,手机小说目前以简洁、明了、短小为主要特征.

文学的多元化,不仅表现在文学载体上,也表现在文学的创作组合上.随着乐队组合、歌手组合在乐坛的流行,现在文坛组合也开始出现.2001年由饶雪漫、伍美珍、郁雨君三位女作家组合的“花衣裳”给青少年读物市场注入了鲜活剂,三位时尚女作家也迅速成名.2007年7月7日,由十七个超级网络作家组成的组合全新亮相.新组合被冠名为“女子十七字坊”,取名于乐坛组合“女子十二乐坊”,由榕树下网站主编李寻欢(本名路金波)全力打造,其特点是把几个作品放到一个系列中组合写作.

21世纪,女性文学异军突起的局面不会改变.上世纪80年代后,女性文学异军突起,真有一种巾帼不让须眉的气势!如张洁、王安忆、铁凝、池莉、方方、翟永明、唐敏、徐小斌、陈染、林白、海男、迟子健、徐坤等,更为年轻的是卫慧、棉棉、张悦然等,她们在二十一世纪,写出更多的小说.就拿“80后”作家张悦然来说吧,她在2006年一口气写下了《十字》、《樱桃之运》、《是你来检阅我的忧伤吗?》.对于她的写作,被评论家称为青春写作,描写的内容大多是青春时期的一种狂欢场面,也可说是成长小说.

文化底蕴的缺失和缺少大师级文学巨匠,也是当前文学的现状.今天,一个普通中国读者要淘遍190391种书,9071种杂志、2119份报纸、140万个网站和上千条短信,或许还不能发现一篇美文.“海量咨讯”刷新着我们的眼球.网络时代的地球村村民将阅读变成一种随时随地的行为.阅读已不止于书,公众的阅读行为趋于多媒题化和电子化.网络引导着、也败坏着公众的阅读趣味,一方面它引导着人们每天的阅读注意力,另一方面它把精品降到了与八卦同等的品位.然而优质的阅读作品一直是人们的向往.这几年每年都有大量的图书上市,但是仍然有“无书可读”的呼声,有人认为中国图书出版业缺乏原创力.另外,就是因为太多的咨讯巨浪让人无所适从,不知如何选择.


现代派文学鼻祖施蛰存曾说,从现在的情况看,现在青年的作品浅薄得很.他们的文化基础不够扎实,语文水平不够.他的话确实说明了当下的青年作家在学养上的先天不足是显而易见的.著名评论家夏康达教授也曾对当前文坛的现状发表过评论.他说,在文学中,没有思想不成大师.此话一针见血地指出了当前作家的“软肋”.他还说,大师的形成除了社会环境因素外,还需要文化的积淀等综合素质.为什么很多关爱文学的人对于当前的文学感到不满,就是因为缺少文化底蕴和没有深厚思想的作品经不起时间的打磨.著名的评论家、作家汤吉夫在谈到“为什么当代文坛缺少大师”时说,文学的骨架是苦难,苦难出文学.苦难是一种悲悯意识,对人类命运的终极关怀.作家必须清醒今天苦难的内涵,苦难的性质是什么.与国外的作家比,中国作家比较缺乏一种深沉的悲悯情怀.

以上是对当前文学中小说的特点的概括.在这里再谈谈当前的诗歌现状.21世纪的今天诗坛依然延续了20世纪末的诗歌局面,没有什么大的改观,诗坛依然是沉寂的,清冷的.直观诗歌现状,确实是不让人乐观.当然在沉寂中也有星星闪现,比如江非的诗歌就给人一种新鲜的感觉.他的诗歌和大地有着密切联系,他清澈的内心以及朴素的表达让人耳目一新.

在21世纪的今天,与小说和诗歌相比,散文迎来了一个新的丰收.刘亮程的散文《一个人的村庄》的结集出版成为很灿烂很耀眼的亮点,他因此被捧为“乡村哲学家”.孟繁华说,2001年有了刘亮程,就是我们文学的一个丰年,他的想象力在这样的年代创造了奇迹.刘亮程的写作应该说是本色写作,他的文章特色是减了再减、朴素了再朴素,但是其中不乏深刻的思想.他的语言也很有特色:朴实、凝练、准确、简洁、沉静、博大、丰富、形象传神而且有诗化.刘亮程的散文应该说是文坛上最大最美的收获!当然,刘亮程的散文之路并不是一帆风顺的,需要继续锤炼,继续前进.2004年,他在《人民文学》上发表的《土趴鼠》,很让人担忧,让人感到他的散文正在走向隐处,让人读了有一种困惑,感觉有一种玄学的东西在里面.当然希望这只是极个别的现象,而不是总的趋势.让我们拭目以待,盼望刘亮程写出能够超越《一个人的村庄》的散文.也盼望着更好的散文出现,盼望着大思想家大文学家出.有了深刻的思想,有了深厚的文学底蕴,才能写出深刻的文章来.

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