半世纪的流变

摘 要：创刊于1956年7月的《萌芽》,由上海市作家协会主办,萌芽出版社出版,是中国第一本青年原创文学刊物.杂志的封面刊名采用鲁迅先生的手迹,旨在继承和发扬鲁迅先生30年《萌芽》的传统,在文学战线上培养大批新战士.正如巴金在创刊号的祝词中说的那样,“任何美丽的花朵,任何参天的大树都是由萌芽长成的”,“任何萌芽只要得到阳光和雨露的养料,就会展开她那‘欣欣向荣’的前途”.回顾《萌芽》走过的50多年,风雨兼程,不断地突破和创新,在它道路发展的背后,也留有让人深思的东西.关 键 词 ：转型与自救；文学价值；教育革命；80后作家群中图分类号：I267 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2011）10-0000-01 一、“文学期刊的转型与自救”“文学期刊的转型与自救”的问题从上世纪九十年代中期开始了,转型是否契合当今审美品位,是否具有社会与文学价值,自救是否能够成功,存在着很大的风险性.“出版社以书代刊给文学期刊带来了极大的竞争力,报纸文学副刊的连载扩张又抢走了一部分市场；文学期刊的读者没有消失,但却被分流了.”虽然市场在缩小,《十月》、《收获》、《作家》这些刊物的增刊、选刊却仍出得不亦乐乎,在其他同类期刊甚至只有几百本发行量的情况下,还卖个盆满钵满.“这就是文学期刊业界的马太效应,有的使之更多,没有的连仅有的也要夺取.”《百花洲》主编洪安南说.在一定程度上看,《萌芽》以另类的姿态开创的新格局是自救成功了,影响力不断扩大. 1995年,赵长天接任《萌芽》杂志主编,并随着文化产业的市场化进程,1996年1月号《萌芽》又进行了改版,内容栏目化,走上了市场化的道路.杂志将读者群重新定位在“大、中学生”,迈出了成功的第一步.“文学期刊转型应该走是细分市场之路,相比抛开文学、走完全陌生的路线,细分市场要好得多.”这是赵长天的经验之谈.《萌芽》的转型方式是校园文学,关键是市场化和商业化的运作,其结果则是渐成品牌.与此同时,杂志有感于找不到合适的作品和作者,决定举办作文大赛.其初衷一方面是挖掘稿源、发现新人,另一方面也是借此吸引读者.可以说这是《萌芽》为了摆脱市场困境所作出的一个努力,但“新概念作文大赛”在很短的时间内就名利双收,成为杂志社的一个品牌,相信这也是主办者始料不及的.历史的发展证明这是一招“无心插柳柳成荫”的制胜之道.二、文学价值的伤逝在这个后工业时代的大背景下,经济的飞速发展,人们生活节奏的加快,很多人都无暇顾及和关心文学的发展,整个时代的浮躁和急功近利已潜入了人们心灵的最后一方净土,就连当代的学生也未必能逃过这一场风暴的入侵.作为严肃文学的《十月》和《人民文学》固然还在苦苦地坚持,也终将抵不过商品时代猛攻不休的铜铁炮.我们这一群被人冠之以“80后、90后”的特殊群体,正处在这个时代的风口浪尖上.商业社会的热浪带给我们的是什么?我们是否正在逐渐地退化,并且毫不自知?我们是否正在变得肤浅,变得功利,变得为了所谓情爱缠绵而不顾一切,我们是否在过分地早熟?这些都似乎像是一种潜移默化,在被圈住中改变着自己,改变着价值的判断和审美.《萌芽》的成功转型道路是否只是代表着市场营销战略的成功?是否只是杂志自身自负盈亏的扭转?是否也只是惊人商业价值的创造?而作为文学杂志所有的文学性和社会性价值优势又是怎样的体现呢?市场化利益驱动下的文学性被掩盖究竟是一种前进还是倒退呢?这些都是值得我们去深思的问题.三、“作命”引发的教育风暴早在1997年末,中国的舆论界就对中学语文教育投入了极大关注.《萌芽》作为时代青少年与文学之间的媒介,具有敏锐的嗅觉,察觉到一场作命的时机已经到来.1998年,《萌芽》联合了北京大学、复旦大学、南京大学等七所全国著名高校,向中学教育的“唯理模式”叫板,全国新概念作文大赛就这样应运而生了. “新概念作文大赛”的出发点就是探索一条还语文教学以应有的人文性和审美性之路,让充满崇高的理想情操、充满创造力、想象力的语文学科,真正成为提高学生综合素质的基础学科.旨在提倡“新思维”、“新表达”、“真体验”.中学语文教育的问题主要是将充满人性之美和生活趣味的语文变成机械枯燥的应试训练.“唯理性教学模式”纵横贯穿于语文教学领域.这种模式崇尚抽象、概括、提炼、崇尚逻辑思维能力,却忽略情感、意志和审美情趣的介入；重视将一切语文知识加以解构和量化,却忽略了从文本和人本的整体角度高屋建瓴地培养学生的语文能力；重视语文学科的互补性.1999年以来,全国不计其数的媒体报道了“新概念作文”大赛对传统语文教育的冲击,引发社会各界对应试教育与素质教育的深度思考,引发教育界的新思考新热点.四、“80后”作家群的生发“新概念作文大赛”也确实涌现出一些有天分、有个性、有创造力的作家.由于他们的作品率真、原态地记录了部分当代青年学生的生活、学习和心理、情感特征,适应了他们的阅读需求和心理,抒发了他们自己的心声,受到广泛的推崇和喜爱.一些敏锐的出版社和书商发现了其中蕴藏的巨大市场和商机,全力打造这样一批青春、作家,导致80后创作大量出现,一些小说的销量竟逾百万册.由于新概念作文大赛、80后创作在社会上掀起的巨大影响,媒体也热烈地关注、参与其中,不断为80后创作造势、炒作.与80后文学的创作、名誉的提高、作品的销售相得益彰.80后作品在文学艺术上的造诣,主要在语言层面上富有艺术性,个性十足,同时细腻、逼真的心理、情感的变化,也有十分可取之处.千百万青少年需要在自己的成长期特别是世界观人生观形成期有自己最喜欢最合适的“青春读本”,80后小说很大程度上满足了这个需求.但80后创作也存在一些弊端.一方面由于书商、出版集团要在短时间内出书、获取利润,而作者在稿费及名望的推动下,也希望在短时间内尽可能多地创作.标榜率真固然很好,但率真、抒情多了,难免沦为矫情的尴尬境地.语言上追求自由纵情,但有时显得粗糙草率.对80后来说,需要才力,更要定力,沉寂、思考、阅读显得尤为重要.对传统文化、时代精神、社会心理、文学理论等掌握是必要的,因为这些是促使有效写作资源形成的重要因素.《萌芽》以其独特的视觉和敏锐的洞察力走在文学期刊的前列,引领了一场深入青年群体深处的革命,希望她的流光溢彩在以后的创新道路上更加夺目.参考文献：［1］ 迈克费瑟斯通.消费文化与后现代主义［M］.刘精明译,译林出版社,2000年版［2］ 让波德里亚.消费社会［M］.刘成富等译,南京大学出版社,2001年版［3］ 陈家麟.学校心理教育［M］. 北京：教育科学出版社,1995年版 ［4］ 白烨.不可阻拦的崛起［N］.文艺报,2004-11-16［5］ 肖鹰.形象与生存――审美时代的文化理论［M］.作家出版社,1996年版［6］ 约翰费斯克.理解大众文化［M］.王晓珏等译,编译出版社,2001年版