本站原创隶书是中国书法艺术中的一朵奇葩.它源于秦代（也有说法称其起源于战国）,形成和盛行于汉代,故隶书也叫“汉隶”.
隶书结构严谨,线条清晰,横、竖、撇、捺基本笔画张弛有度,章法自然,便于学习.许多老年朋友闲暇之余,想营造一种笔走龙蛇、墨香满室的文化氛围,不妨习练隶书.只要从以下几个方面努力,定能收到效果.
读帖.孙过庭在《书谱》中指出,“不入其门,讵窥其奥者也”.读帖是步入书法艺术的第一关,也是培养书法素养和情趣的前奏.读帖应从源头开始,汉碑帖是隶书之源,应择其重点多读、广读,揣摩其笔意、笔势、结构和行笔次序,力求心领神会.
临帖.临帖必先选帖,面对诸多碑帖,要选择适合自己趣味的去临摹.东汉刻碑《史晨》《礼器》《曹全》等帖.法度严谨,波磔分明,典雅清秀,适宜初学者临摹.临帖是“照葫芦画瓢”,但应集中精力去掌握字的结构、笔意、章法的内涵,循序渐进,勿急于求成.古人学诗“宁安一个字,捻断数茎须”,学书法也是如此.只有具备锲而不舍、持之以恒的学习精神,才能逐渐领悟书法艺术之真谛.并在领悟中提高习作水平.
博采众长.捧帖临习,稍有基础后,应参学汉代其它碑帖,探寻书法中的共性和个性,使其入脑人心,才能丰富和提高书法技艺.还要对近现代的名家字迹多看多临,遍临百家.
掌握习书的基本要诀.书法是一种视觉艺术,实现艺术过程就是书写.运用好行笔三法则是写好隶书的基础.一是逆笔切入.隶书起笔逆锋切入,先逆向而后行.蔡邕在《九势》中说：“藏头护尾,力在字中等欲右而先左,至回左亦尔.”逆笔起势,欲下而先上,欲右而先左,保持力在笔中,藏而利行.二是涩笔缓行.隶书追求线条沉稳厚重、力透纸背,故笔求徐缓,忌疾速.涩滞的笔势才能形成有轻有重、有顿有挫的书意.三是内敛势张.纵缩横伸、中敛旁肆是隶书的特点.结字中宫收紧,左右势张,巧用参差、错落、疏密等手法,谋求平中见奇,奇中有正的艺术效果.
宗古不泥古,写出自己的风格.读帖临摹是习书法的必由之路,但不能停留在这个层面上.要依据隶书的法则和要诀开展创作活动,将自己的风格逐步融入作品中去.具有个性风格的作品才有感染力,模仿别人笔迹,即使可以以假乱真,也没有多大意义.古汉隶没有一幅作品是雷同的,近现代的书法家作品更彰显个性,蕴含自我.例如当代名家刘炳森先生、王遐举先生、任政先生的隶书作品均个性突显,风格迥异,美不胜收.习书宗古求新是书法艺术永恒的主题,也是书法艺术魅力所在.习书者应长期朝这一方向努力.
书写时值得重视的几个问题：一是章法.常用章法有两种：一种是有行有列,纵横排列整齐；另一种是有行无列,字距无定数排列.古今书者均以第一种形式居多.二是把握特点.蚕头雁尾是隶书的固有特点.但一字内不应复重出现“蚕”和“雁”,多则失去美感.有言道“蚕不重现”“雁不双飞”.三是注重字形变化.书写一幅作品常有一字或多字重复出现,每遇此时应运用结构、笔法、形态等元素,求得变化.同属一字写法有同有异,各展风采.如一个“风”字.可写出五六种字形来,字韵的变化会使作品增色.四是重视题识.题识是作品的重要组成部分,题识恰到好处可提高作品品位.题识内容应与正文统一,题识字体可区别于正文.闲章、名章也要正确使用,以避俗趋雅.
责编/花语