华语电影的续集之路

[摘 要]续集电影近些年来愈来愈热,《画皮2》和《泰》的成功让更多人要分续集影片一杯羹,这样的成功有必然性也有偶然性.回看华语电影续集之路,不难发现之前有很多成功案例,我们在总结续集影片历程的同时,要发掘今后华语续集影片各种可能性,毕竟不是所有续集影片都有如《泰》般幸运,华语续集电影也不能仅仅局限于《泰》这样题材类型,华语续集电影正面临前所未有的良好发展契机,当下首要任务需寻求适合中国本土的电影素材.

[关 键 词]华语电影;续集之路;前景

基金项目:本文系国家社会科学基金重大项目“《全宋笔记》整理与研究”(项目批准号:10&ZD104)的阶段性成果;江苏省2013年度普通高校研究生科研创新计划项目“艺术创意在企业品牌塑造中的价值研究”(项目编号:CXLX13_071)阶段性成果;江西省高校人文社会科学青年基金项目(2013)“我国产业转型升级战略背景下设计选材的方法及评价体系研究”阶段性成果(项目编号:YS1306).

续集的形式有很多种,本文提到的续集是一个广义宽泛的概念.我们把所有与之前问世的一部电影,在人物形象、情节设计等方面保持一致的电影统称为续集电影.绝大多数续集影片都由相同电影公司制作,并且主创人员(尤其是演员)也大体上保持统一.大多数续集电影都是在一部独立电影取得成功后,由电影出品公司在原来情节基础上发展制作出延续型产品.如果这部续集仍能获得成功,那么可能还有第三部、第四部等可是也有越来越多特殊形态的续集片出现在观众视野里.

一、华语电影续集片盘点

中国自古有“趁热打铁”之说,制作续集自然不落人后.华语片市场近年来各种影片续集不断,从武侠片《黄飞鸿》到黑帮片《无间道》,从神话题材《画皮》到喜剧片《泰》,电影的商品属性让投资商和制作者纷涌而上,打出各种形式续集招牌.中国人也用自己的智慧开发出了许多不同于西方模式的续集,这里我们来做个盘点.

(一)连续剧式

1928年,明星公司制作《火烧红莲寺》是电影史上著名的“武侠神怪片”.它一经推出,市场就引起了广泛好评,商业上获得巨大成功.为此,明星公司马上推出一系列续集.从1928年到1931年间一口气制作了18集,恐怕这就是最早制作续集的开始.同时期友联公司的《荒江女侠》制作了13集,天一公司的《乾隆游江南》制作了9集.现在看来,那时的续集制作从形式上看更像一种连续剧形式,采用扩充、拉长手法来满足市场需要.一时间各个小公司纷纷仿效,光是“火烧”题材就出了一长串,大有“烧遍银幕”之势,结果当然可以想象,大量粗制滥造、荒诞怪异的影片充斥市场,轰轰烈烈热闹过一番的神怪片也由此走向没落.但是这种“看市场、做续集”的传统保留了下来,并在香港电影界得到很好的延续.

(二)类型片式

70年代末到80年代,华语片市场得到长足发展.以周润发、成龙为代表的赌片、动作片大行其道,成为生产续集大户.改编自漫画的《赌神》一共拍了三集,从周润发飘逸潇洒、含嬉笑于隐忍之间的大哥形象,一直到改由当年的新生代小生黎明来诠释赌神的少年时代,香港人硬是有办法把“赌片”发展成为绝无仅有的“港产特色类型片”.这种类型片式的续集,最典型的当数成龙喜剧动作片.1978年由袁和平导演的《蛇形刁手》,掀起了港产功夫喜剧的风潮,可谓石破天惊.而原班人马再接再厉的《醉拳》更上一层楼,将这个类型特色和吸引力发挥得更加淋漓尽致,进一步确立了成龙银幕新英雄形象,《醉拳》也“一而再、再而三”续了好几集.接下来《A计划》系列、《故事》系列无一不是拍了又拍.从江湖小人物,到现代小一路打到底、搞笑到底.好坏暂且不论,这些类型片式的续集最终把成龙推上了他在华语片的鼎盛时期.赶上类型续集末班车的是《倩女幽魂》,1987年人鬼深情、缠绵悱恻的爱情给一片打打杀杀的银幕注入一些温柔气息.一直到90年代,《倩女幽魂》又续拍了两部.

(三)个人英雄式

90年代是一个缺失英雄又渴望英雄的世纪末,人们只能从银幕上寻求到一些慰藉和幻想,而市场或者制作者们又敏锐地抓住了这个契机.《黄飞鸿》电影在90年代进入了高产期,导演徐克起用李连杰扮演黄飞鸿,拍了几部《黄飞鸿》电影后好评如潮,将黄飞鸿塑造成了严肃又不失幽默、不擅风情又深陷十三姨温柔乡的英雄武师,在中西方文化的冲撞中充满了忧患意识.

当然,这种所谓“个人英雄式续集”也不排斥类型片模式,而达到两者的融合.20世纪末最耀眼的个人英雄式系列当数《古惑仔》.那是一种低调式的英雄,带着末世忧伤绝望的另类英雄主义.古惑仔对于新生代少年而言,迷人之处正在于以血肉之躯厮杀于现代街市,以平凡人身手来超越对死亡的恐惧,毫不掩饰对财富的渴望以及将古老帮规结合.这是现代都市人尤其是青年人对江湖生活的一种“遥想”,点点滴滴之间又透露出市井古惑仔酸楚的生活.

(四)新世纪的续集片

进入21世纪后的华语续集电影,就像前行无法预测的未来一样.呈现一种多方位、多元化的发展态势.而所谓续集,也只是成为一个说法而已.有些是故意留有悬念来完成未完的情节,有些是由故事背景或主人公衍发出来的前史后传,更有一些是借着上一部影片成功的外壳,来完成一种“借鸡下蛋式”的叙事,达到商业卖点.名噪一时《无间道》三部曲便是前史后传的典范,2002年首部《无间道》问世让华语影坛为之风云变色,它将警匪片和黑帮片完美结合,结构叙事上又避免了平铺直叙打打杀杀.之后的《窃听风云》系列更加说明香港影人在续集上所下工夫之深.内地的续集电影并不像香港电影那样一帆风顺,内地商业电影起步晚,续集电影品牌化意识弱,总是感觉有些差强人意不够火候.《硬汉》以及《太极》都不能算是成功之作.

二、华语续集电影的前景

并不是所有影片类型都适合拍成续集,我们可以总结好莱坞续集电影的成功经验.“好莱坞续集电影的题材面其实不宽,但运作层面及各项工种的套用已经相当纯熟,因此长拍长有.与之相比,中国的续集电影不能称之为成熟,且电影文化也与好莱坞有很大差异,好莱坞行销全球最厉害的是超级英雄系列,尤其是漫画改编的电影,而中国不仅没有这样的电影土壤,而且在特效水准上也有不小差距.”[1]因此,华语电影的续集系列必须本土化,扬长避短,毕竟东西方文化的差异性要求电影人时刻将“中国特色化”作为影片的首要前提.(一)神话题材

中国五千年历史孕育了很多神话传说,比如广为人知的《封神榜》《聊斋》.神话故事在中国有很深的群众基础,《画皮2》的票房大卖表明这种“东方魔幻电影”是个票房富矿,因此第三集也在筹划当中,而徐克拍过两部《蜀山Ӎ 9;后,新的《蜀山》也将与观众见面.然而由于国内电脑特效制作水准的限制,这一类型的电影一直发展缓慢,但近几年徐克导演的3D武侠电影《龙门飞甲》《狄仁杰》中的电脑特效水准让人们重新燃起希望.

武侠题材

很久以来功夫片一直是华语片打开好莱坞大门的钥匙,目前在好莱坞颇有知名度的很多华语明星都依靠功夫片起家,比如成龙、章子怡、杨紫琼、刘玉玲.事实证明,中国武侠片潜力巨大,如果能够通过古装武侠片系列化,让功夫系列影片在华语电影市场占据类似好莱坞《超人》《蝙蝠侠》《蜘蛛侠》那样,将其品牌化和系列化,观众会对其产生信任感和安全感.近两年上映的《四大名捕》与《狄仁杰》系列有望能够打造出中国品牌的系列电影.

小说改编

将畅销小说搬上银幕是续集电影最有生命延续力的一种方式,参照好莱坞,许多成功的系列电影都是改编自畅销小说,《007》《哈利波特》《暮光之城》《指环王》《教父》以及当下大热的《霍比特人》《饥饿游戏》等,每一部皆是名利双收.而华语电影市场中小说改编的系列电影所占份额少之又少,算得上成功的只有《杜拉拉升职记》和眼下的《小时代》,虽然之前也有很多较为成功的小说改编影片,但由于故事题材及其他客观原因限制没能发展成系列品牌,但这种续集电影方式在好莱坞获得巨大成功,值得我们借鉴学习.

动画题材

动画片在好莱坞市场份额远远高于其在华语影坛,各大电影公司对动画片的重视一点不亚于其他类型片,对动画续集电影一直是品牌化经营,譬如《玩具总动员》《功夫熊猫》《冰河世纪》《马达加斯加》《怪物公司》等.反观华语电影市场,近年来仅仅有《麦兜》和《喜羊羊》系列,其实中国不乏优秀的动画片,我们儿时记忆里有很多经典,《舒克贝塔》《邋遢大王》《葫芦娃》《黑猫警长》等.可以反思目前中国动画市场缺乏创意,其实好的素材一直都在.很多人会思考为什么《功夫熊猫》《花木兰》这样的题材,会被好莱坞拍得那么成功,而本土的动画电影无论是故事性还是技术性都一直停滞不前,原因很多暂且不论.我们希望今后的华语续集电影里能有动画品牌系列的一席之地.

(五)小妞电影

“小妞电影是指那些剧情比较轻松浪漫,多半以女性角色为核心,男性退居配角的爱情电影,又称为白.这类电影比较时尚化,以都市恋情为主题,且一般是以女主角先失落倒霉开始,然后通过自信自立而赢得男士心仪,最如愿的团圆结局.”[2]好莱坞小妞电影制作已经非常成熟,捧红了一大批美国甜心,《公主日记》《都市》等.之前的两部《非诚勿扰》率先尝到小妞电影的甜头,之后的《非常幸运》又一次证明了小妞电影在中国电影市场有良好前景,同时期《一夜惊喜》也可以考虑加入续集行列.“小妞电影”是内地电影市场缺乏但十分需要的,在《疯狂的石头》之后,始终在分段式小片兜兜转转中寻找新的细分市场突破点,对内地电影市场来说,让中国电影市场电影类型多一点,市场再大一点,有必要对小妞电影投以更多关注.

三、结语

续集片如此大行其道,也是制片商迎合电影市场的结果.无论电影公司的制片部门,还是发行部门,拍摄发行成功电影的续集都是稳妥保险、利润巨大的事情.尽管许多续集不能取得像第一集那样成功,但稳定的经济收益还是让制片商乐此不疲.因为一部成功的影片好像是一个成熟的品牌,有着忠实的观众群,如果推出续集,即使质量有所退步,也还是能吸引无数的观众来捧场,“品牌延伸的最终目的是使观众达成强烈的情感归宿.”[3]

这些风起云涌的“2片”“3片”不能不说是电影市场的一种繁荣,但同时也隐藏着些许不安感,是对新的影片、新的类型题材缺乏创新的自信.看当今华语片市场并不是真的好片太多,恰恰是太少,我们在期待“2”的同时,更期待有多种可能作为新的选择.

[参考文献]

[1]陈爽.华语片续集风潮愈演愈烈好莱坞模式西风东渐[OL].http://news.mtime./2013/02/18/1506909.,2013-02-18.

[2]百度百科.小妞电影[OL].http://baike.baidu./link?url等于ZQSSODqftOf4CTiftT4o4CT-yKgGC3YBVv291z8meYr7BCQGBr-yI5tujs3EFY_Pezic63fmDPeYiqkiKE8AD_.


[3]杨柳.国产续集电影的问题与品牌化策略分析[J].当代电影,2013(05).

[作者简介]周晖晖(1986―),女,安徽芜湖人,东南大学艺术学院艺术学理论2012级在读博士研究生,淮南师范学院美术系见习教师.主要研究方向:艺术学理论.徐世超(1985―),

男,安徽蚌埠人,东南大学艺术学院2014级在职艺术硕士MFA艺术设计专业在读硕士研究生,淮南师范学院美术系助教.主要研究方向:家具设计、环境艺术设计及艺术学理论研究.

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