现实手法在历史题材纪录片中的运用

纪录片发展至今,题材的种类纷繁多样.然而,对于电视文献纪录片,争议的呼声却一直伴随着其发展.但是,电视文献纪录片已经成为纪录片的一个片种,是不争的事实.之前只能在档案、“内参”或专业学术领域才能得以见到的历史记录,如今以一种更为大众化的方式,通过电视传媒,为广大的观众所了解和关注.

如何表现历史真实、如何再现历史记录、如何还原历史真相,这样一系列的问题需要我们去探索、实践、总结.这样一来,有关运用现实手法对历史题材纪录片进行创作就成为了核心问题.

纪录片《葫芦岛大遣返》是典型的历史题材电视纪录片,片中大量运用现实手法,对那一段鲜为人知的历史事件进行了表现,让人们在观看的同时,对历史事件产生了回忆与思考.

1946年5月7日,一个普通的星期二,二战后最大的侨民遣返行动在中国东北拉开帷幕.汽笛鸣响,两艘轮船缓缓驶离中国辽宁西部的葫芦岛港,不少拖儿带女、衣衫褴褛的日本人,特别是日本女人激动地流下了热泪：因为他们这些“战后弃民”终于踏上了回家之路,因为他们难忘中国人民以德报怨的人道主义精神.2489名日本侨民和战俘从这里踏上了遣返回国之路.此后三年,仅仅从这个当时鲜为人知的小港,就有超过105万日本人被遣返回国.这是第二次世界大战结束后,战胜国对战败国侨民最大规模的遣返行动之一.

时光荏苒,当年的小渔港葫芦岛今天已变成了一座现代化的城市,而59年前的那段往事却仍然留存在这个城市的记忆里.这是纪录片《葫芦岛大遣返》中的一段解说词,现在再次阅读,犹如历史画面浮现眼前.

历史题材纪录片可以说是纪录片家族中的重要成员,观众期望着像阅读小说那样去阅读历史,并享受阅读乐趣.如何既尊重历史事实又满足观众审美需求是纪录片发展中无法回避的问题.

因此,历史题材纪录片要想吸引观众眼球,必须力求视角独特、手法新颖、巧妙包装,使其变得栩栩如生、引人入胜.这样,我们就等于在历史性的题材和现代化的审美观之间,在追溯与再现之间,在纪录与艺术之间寻找到了一个恰当的平衡点.

任何一类纪录片,在它的沿袭发展中都将自然而然地形成符合其自身规律的模式.这种模式会形成创作法则,观众在观赏历史题材文献纪录片作品时,同样会感受到其中一些创作规律和特点.

历史文献资料是指在历史事件发生或历史人物活动的当时现场拍摄并保存下来的历史影像资料和历史文字资料.文献资料是文献片的生命本源和主要载体,判断一部文献性纪录片价值高低的标准,就是看其文献资料价值的高低,文献资料价值的高低主要体现在独家、首次公开并带有解密性主题等特点上.

纪录片《葫芦岛大遣返》,片中运用大量历史真实影像和照片、录音等资料,有很多文献资料是首次对外公开.可以说,片中填补了“葫芦岛大遣返”事件研究中的一些空白,同时也使该片的文献价值得到提升.

在纪录片《葫芦岛大遣返》中,长镜头的运用比较频繁.对于历史题材的纪录片而言,其本身不是在讲一个小故事,它要讲的是一个大的历史事实,真实才是其生命,往往在缺乏表现镜头时会用长镜头来替代,每一组长镜头都有其符号和语言意义,大海的澎湃往往表示剧烈变革的前夕,而夕阳往往表现希望.

特别在提到某个著名的历史人物时往往会是该历史人物画像或是照片的长镜头,抑或某个历史事件的发生地,都会用一个或若干个长镜头或推或摇地展现这个地方的现状.

解说词无疑是历史题材纪录片的灵魂所在.解说词的作用是对画面进行补充、提高,而不是画面的简单的重复.对于《葫芦岛大遣返》这样的纪录片来说,因为几乎所有的史实都发生在过去的历史时期,除了历史录像可供使用,解说词变得尤其重要,而解说词也是最难组织语言的,对于那段历史,要求语言精练、有概括性,客观而又不带任何个人的感彩.精练、客观的解说词对于观众来说是非常关键的.

综上,一部成功的历史题材纪录片,我们需要做好两个层面的东西：一是技术层面上的镜头、同期声、视频包装；二是思想层面上的解说词、专家学者的访问、音乐.重视这些因素,把握好现实手法在历史题材纪录片中的运用,才能为我们的优秀历史题材纪录片创作提供保障.

（作者单位：辽宁广播电视台）