本站原创1999年前后,一篇名为《网络论剑之刀剖周星驰篇》的文章在国内刚刚兴起的互联网上广泛传播,作者就是俞白眉.周星驰曾在《周星驰不完全手册》一书的序言中点名道姓地写道：“俞白眉先生很理解我.”
当时的俞白眉是一名毕业于西安科技大学,在计算机研究所待了四年的郁郁寡欢的理科男.他曾经有写作梦,高中时因为“成绩差的才学文”而选择理科,又选了萌芽行业计算机.
就是因为身处计算机行业,让他能在第一时间接触互联网和论坛,把握住了互联网平台第一轮走红的机会.这是当时的他没有预料到的,连他自己都说：“绝对是狗屎运,如果再晚一年,就有很多人写了,会有很多人比我写得好,我那么不认真地写作,我就出不来了.”
然后俞白眉就红了,除了写周星驰,还有一些七七八八的随性写作,通过论坛迅速走红,成为国内首批网络红人之一.再然后就是他和宁财神、王少雄三人一起写了《网虫日记》,正式走上编剧道路.
14年编剧生涯中,俞白眉最擅长的、写的最多的就是小人物的喜剧,从这一点上看,和周星驰倒有些许相通之处.
今年暑期档,由他编剧、他和邓超一起导演的喜剧电影《分手大师》上映,俞白眉的搞笑台词加上邓超不计形象的卖力演出,虽然一再被人批评“恶俗”,却丝毫不影响该片在《变形金刚4》的存在下依然拿到了近7亿的票房.
近日,由邓超出品,俞白眉监制并编剧的爆笑话剧《分娩大师》正在上演,虽然邓超在其中只是客串,但凭着俞白眉的招牌,这出戏在票房上依然有保证.内容还是他擅长的插科打诨、离奇剧情、各色夸张的喜剧人物,至于恶俗不恶俗,俞白眉的说法是“喜剧就是通俗艺术,是大众艺术的一部分,大众艺术就不是艺术了吗?”
把时间倒回2001年,那是邓超和俞白眉首次相识,当时的邓超和一帮中戏同学在排毕业大戏,找俞白眉他们要到了《网虫日记》的改编权,编出了一出《翠花,上酸菜》,校内火爆演出后又在全国上演.那是国内这类爆笑喜剧的第一出,灵魂人物邓超在其中的表现更是突出.
从那之后,俞白眉和邓超就结为好友,两人多年来一直搭档,连房子都买的是相邻两套.虽然邓超一直活跃在影视剧里,但对舞台的执念一直没有放下.现在,两人不仅合作做舞台剧,一起鼓捣的剧场也几近完工,也许要不了多久,就能再现邓超在《翠花,上酸菜》里的风采.
BQ等于《北京青年》周刊Y等于俞白眉
BQ：你和邓超是因为《翠花,上酸菜》认识的吗?
Y：不是,《网虫日记》第一次选演员我就看上他了,当时他们老师给了一个视频,邓超在里面模仿他们班所有人,就像画漫画一样,他能抓住一个人最重要的点点特征.这是需要天赋的,是一个人的塑造能力.但后来他接了别的戏,《网虫日记》就没有演成.再后来是《翠花,上酸菜》,我们一见如故,第一次见面就聊了通宵,聊喜剧、聊舞台.
BQ：形容一下你和邓超的关系?
Y：我们有个老用的形容词：他是油门,我是刹车.他太感性了,我比他理性多一点.他是演员特别相信自己做的事,我是编剧就容易怀疑,一起拍戏的时候他永远是“再来几条,再来几个想法”,我是个习惯泼冷水的人,会一直问“这个行吗?”
BQ：《翠花,上酸菜》是国内爆笑舞台喜剧的鼻祖,但当时你和邓超都没有趁着热度再在舞台上继续做下去.现在再看,有没有觉得错过了一些时机,如果把握住,今天你们可能会拥有一个庞大的喜剧帝国.
Y：完全没想过.严格来说,舞台剧也只是我们梦想的一个部分,其实今天大家也能看得到.邓超和我比较像,他不是一个喜欢在规则里面的人,我也是,我们有很多疯狂的想法,那就得一个一个来,舞台剧确实只是其中之一.从2001年、2002年到2008年、2009年,我有很多影视剧的积累,这些积累对我个人来说是非常重要的,我们俩都希望自己是个相对全面的艺术家,而不是仅仅守在舞台上.
BQ：也有人说你们的喜剧恶俗,对此你怎么看?
Y：喜剧永远是俗的,它首先是一个通俗艺术.莎士比亚了不起,但他一直在干这些事,女扮男装什么的,市井之士也来看,也哄堂大笑,那就是他要的东西,喜剧本来就是拥抱观众的艺术.《出水芙蓉》呢,一个男的老想混进女澡堂子,这个太荒唐了.
我们不能说我们搞的艺术非常好,全世界搞喜剧的人都知道,喜剧两大胳肢窝：政治和性,可惜的是在中国都不能触碰.
BQ：在你心里,你们这些作品都可以被称之为艺术.
Y：是啊,当时周星驰火的时候,有些人说他后现代,我那篇《网络论剑之刀剖周星驰篇》里就说,周星驰的东西就是大众艺术.我们国家过去受苏联文艺的影响,只知道小众艺术,我们不承认受众多的东西也叫艺术,后来我看了西方讲大众艺术理论的书籍,振聋发聩,知道了“大众艺术”.比如很多娱乐方式大家现在越来越习惯,大家不知道这些东西也叫艺术.我们把艺术规定得特别窄,芭蕾舞叫艺术,街舞就不叫艺术了吗?