本站原创[摘 要] “色彩语言是电影语言的一个重要分支,在电影中使用色彩来表达不同的主题和思想内涵,就像用光线来描绘现实景物一样精准.”色彩是一种重要的艺术表现形式,它一方面给人们传递着美学的信息,另一方面又承载着重要的思想内涵,是电影艺术不可或缺的组成部分.色彩的运用对于电影的成功起着决定性的作用,它是电影产生和发展的催化剂,正是因为有了色彩艺术的融入,才使得电影具有与众不同的魅力.
[关 键 词 ]色彩；艺术；电影；情感
著名的电影艺术家斯托拉罗曾经说过：“色彩语言是电影语言的一个重要分支,在电影中使用色彩来表达不同的主题和思想内涵,就像用光线来描绘现实景物一样精准.”张艺谋导演也曾表示：“在电影艺术中,色彩是最能够引起人们思想共鸣的元素.”由此可见,色彩对于电影来说具有重要意义,它具有最直接的美学意义,可以通过人的视觉将相关艺术信息直接传递给大脑.同时,色彩也是一种跨越国界的艺术语言,它可以破除传统语言和地域的限制,让身处世界各地的人们共同领略电影艺术的独特魅力.色彩不但可以精准地刻画人物形象,创造特定的艺术氛围,而且还能够表现电影的思想主题,阐释人物的情感变化,更是创造影片艺术风格的重要手段.
一、主色调在电影中的运用
在电影艺术中,色彩的运用受到了历史和文化的深刻影响,不同的色彩象征着不同的意义.一部电影中所呈现出来的主色调在很大程度上就是该电影价值取向和故事背景的具体表现.从广义上讲,每一部电影都有一个特定的主色调,例如,《大红灯笼高高挂》中的红色、《黄土地》中的、《疯狂的石头》中的青色、《海角七号》中的蓝色,等等.这些电影主色调的运用给人留下了深刻的印象,同时也成功地提升了电影的艺术境界.
红色是火焰的颜色,象征着活力、希望、温暖,红色给人带来的最直观的视觉感受就是热烈和,它是一种极具感染力的色彩,因而在电影中有着广泛的应用.红色在中国有着特殊的意义,中国人对红色的这种特殊情感在电影艺术领域也有着充分的反映.在中国,将红色的韵味表现到极致的当属张艺谋导演,他对色彩的运用有着极深的造诣,非常重视色彩在电影中的表现力,总是力图用色彩的语言来表达出特定的文化内涵.《红高粱》中的高粱酒、《大红灯笼高高挂》中的灯笼、《菊豆》中的大染坊、《秋菊打官司》中的红色小辣椒,等等,都展现了一种热情的生命活力和视觉冲击力,给人一种亲切、祥和的感觉,同时,这些火红的色彩也形成了典型的中国文化标志.红色还意味着躁动和革命,很多革命题材的电影中均是以红色为主色调,象征着斗志和决心,颂扬革命先烈们不怕流血、不怕牺牲的红色精神,对故事的情节和背景也起到了有效渲染作用.在电影《活着》中,红色的皮影戏、红色的宣传标语、赌场中的大红灯笼、红色的主席画像以及红色的袖章等都非常吸引观众的眼球,很好地营造出了那种革命的氛围,给人一种身临其境的感觉.
蓝色具有忧伤的意味,歌德在《色彩理论》中指出,蓝色是一种夺人的虚无,是一种特殊的能量,是宁静和蛊惑这一对矛盾的综合体.在著名的电影大师基耶洛夫斯基的影片《蓝色》中,到处都充斥着蓝色,例如蓝色的游泳池、蓝色的水晶饰品,等等,蓝色的单纯色调一方面给观众带来了很强的视觉冲击力和艺术感染力,另一方面又给影片的主人公营造了独特的艺术背景,达到了很高的艺术境界.《海角七号》中的蓝色海洋则象征着一场伟大的爱情,尽管受到了时空的限制,但是却无法割断这对青年男女之间深深的思念.
绿色是生命的颜色,代表着生机盎然和希望,与红色相比,绿色更能够让人的内心感到平和,是一种令人赏心悦目的优雅色彩.在电影《十面埋伏》中,翠绿色的竹林给人耳目一新的感觉,官府追兵的服装同样也是绿色,与竹林浑然一体,十分和谐,微风吹拂过后,绿色的竹林沙沙作响,意境悠远,营造出了武侠争斗时候的神秘氛围,武林高手们在竹林间穿梭飞舞,各种动作在绿色的背景下显得格外优雅,激烈的打斗虽然少了分,却变得更加惊心动魄.
是一种具有特殊象征意义的颜色,在中国古代,的使用受到了统治者们的严格限制,只有具有特定身份的达官显贵才有资格使用,因而,是权威的象征,意味着皇权的至高无上.例如,在电影《满城尽带黄金甲》中,不论是宫内的装饰,还是宫廷广场内的菊花,都是的,极尽奢华.在影片的最后阶段,杰王子率领身穿黄金色铠甲的军队攻入皇宫,那鲜明的在夜幕中分外醒目,再加上军队进攻过程中势不可挡的气势,给观众带来了强烈的感官刺激.还代表着土地和沙漠,象征着一种原生态的朴实.在电影《黄土地》中,被大量运用,出现在了很多特写镜头中,例如,在苍茫的原野上,黄土地无限延伸到天际,土地上没有夹杂其他的色彩,看不到绿色生命的半点痕迹.正当观众为这单调的颜色感到压抑时,远处传来了锣鼓的演奏声,粗犷的乐曲打破了这片黄土地上的宁静,让人们感受到了生命的活力.在这里,淋漓尽致地体现了西北恶劣的生存环境和西北人豪放的性格特征.
二、色彩在电影中的审美价值
色彩能够使人产生想象,不同的色彩给人不同的心理感受,在长期的历史文化积淀后,特定的色彩会表现出具有地域性、民族性甚至阶级性的文化特色,承载着丰富的文化价值内涵.张艺谋在拍摄文艺片的过程中非常注重对红色的运用,在众多的色彩中,给观众留下最深刻印象的当属象征着中国传统民俗文化的中国红.中国红具有很强的艺术感染力,它体现的是祥和、喜庆和生命的张力.张艺谋导演成功地运用了红色的特殊审美价值,给观众营造了一个极具亲和力的红色传统文化氛围.在电影《红高粱》中,张艺谋导演大胆地将红色运用在人物造型、场景设置的方方面面,整部电影被中国红所浸透.例如,红高粱、红太阳、红衣服、红辣椒、红灯笼、红兜肚、红轿子、红盖头,等等.在这部电影中,红色不但象征着吉祥如意,而且还象征着民族的血性,同时也流露出了浓厚的西北地域风情.在电影《大红灯笼高高挂》中,红色也得到了大面积的运用,在这部电影中,红色具有更加丰富的内涵,它象征着权势、希望、野蛮和,等等.在电影《我的父亲母亲》中,女主人公身穿红色棉袄,带着红色的围巾和发卡,讲述了一场真挚而又单纯的爱情故事,观众们从那一抹红色中不仅看到了中国传统文化的影子,而且还看到了对爱情的忠诚和执著,这也是影片赋予红色的特殊含义.随着时代的发展,电影中的色彩理论也在与时俱进地发生着变化,然而,张艺谋导演一直对红有独钟,意欲将红色的文化内涵表现得更加淋漓尽致.电影《山楂树之恋》中,开满红花的山楂树、红色日记本和红色脸盆以及老三送给静秋的红色衣服,等等,都为剧情的进一步发展埋下了伏笔,并且具有更为深刻的隐喻.在那个特殊的年代,人们的情感受到了一定程度的压抑,老三和静秋之间的爱情在艰难地发展着,尽管在故事的最后两人并没有终成眷属,但是却展示出了最纯真最宝贵的爱情力量,令人无限感动.张艺谋导演擅长塑造经典的女性形象,用红色表现刚柔并蓄的美感,并在传统文化内涵的基础上,通过艺术的手段赋予其新的含义.在很多张艺谋电影中,红色与时代背景、人物命运、人性善恶等紧密相连,可以说,只有成功解读了电影中的红色元素,才能够真正理解张艺谋电影中的深刻内涵. 电影《满城尽带黄金甲》是张艺谋导演倾力制作的一部古装影视作品,它主要讲述了皇室中的各个成员在重阳节前夕种种尔虞我诈、钩心斗角的故事.这部电影给人留下的最为深刻的视觉印象就是金.张艺谋导演选择作为影片的基准色调,一方面切合了电影名称,另一方面力求通过的大量运用来展现古代皇室中奢华的生活和皇权的至高无上.在这部电影中,张艺谋导演用娴熟的艺术手法让皇室内部的惨烈争斗与奢华的皇室生活形成鲜明的对比,暗示着华丽的皇宫里隐藏着鲜为人知的、暴力、肮脏和黑暗.通过金的运用生动地展示出了权力对于亲情和人性的腐蚀作用.在影片中,三王子为了争夺皇位,用残忍的手段杀死了他的哥哥.大王极为暴怒,并在金碧辉煌的殿堂里将三王子活活打死.杰王子率领黄金甲军队攻入皇宫与大王的军队展开殊死拼杀,灿烂的菊花被鲜血染红,此时,隐喻着虚伪和堕落,表达了对争权夺利和压抑人性的批判.陆川导演在电影《南京!南京!》中摒弃了华丽的色彩,特意用黑白的影像来对历史真相进行发掘和还原.黑白色的影像虽然没有彩色影像那般华丽动人,却是表现历史真实感的最好颜色,在这部灾难题材的电影中,黑白色具有更强的感染力、表现力,那种灾难的环境氛围被黑白色渲染到了极致,给人一种压抑和窒息的感觉.
三、色彩对人物情感变化的阐释
色彩艺术在电影中具有独特的魅力,一部出色的电影除了需要具备完整的结构和引人入胜的故事情节外,还要将特定的文化内涵和主题思想融入影片的色彩元素中去,以增强影片的艺术美感,形成独特的风格.人物的情感变化具有多变性和隐匿性,色彩艺术的加入有助于更加精准地将人物的情感变化表现出来,因此,色彩对人物情感的变化具有重要的阐释作用.电影《无间道2》是成功运用色彩艺术对人物情感变化进行阐释的代表作,在这部作品中,代表着正义力量的香港与代表着邪恶势力的黑社会斗智斗勇.其中,有一个令人难忘的场景即警方卧底陈永仁在因公殉职的警官陆启昌的墓碑前敬礼.此时,卧底陈永仁心情非常复杂,他担负着巨大的责任,也承受着巨大的心理压力,在与黑社会势力的日夜较量中,他的心理近乎扭曲.在这种情况下,陈永仁仍然坚守着信念,坚持与黑暗势力抗争下去.他站在草地上,神色凝重,然而周围绿色的芳草却生机盎然,象征着希望,即使在非常艰难的情况下,只要坚守信念,决不放弃,就一定能够克服重重困难,取得最后的胜利.在这里,绿色的加入令观众眼前一亮,也反映出了电影主人公陈永仁坚定不移的意志和信念.
在电影《2046》中,众多人物的情感都非常细腻,心理活动也非常复杂,导演王家卫用独特的眼光将多种色彩融入场景中,很好地阐释了人物的情感变化.在这部电影中,很多镜头都是灰色调的,反映了身处社会底层的小人物的真实心理,他们没有远大的理想抱负,早已被世俗生活磨去了个性的棱角,变得处世圆滑,同时又迫于生计而到处奔波.因此,这些社会底层的小人物的生活并不是五彩斑斓的,而是灰色的.尽管他们身处繁华的大都市中,然而他们的生活却显得与周围的灯红酒绿格格不入.因此,最能够反映这些人物生活和情感的色彩就是灰色,而且灰色与都市里其他的鲜亮色彩形成了巨大的反差,繁华的都市似乎与他们毫无关系,而只能在浮华之下忍受生活的压力,这也反映出了社会底层小人物们心理上的一种无奈.
[参考文献]
[1] 王磊,卢嘉.色彩构成[M].沈阳：辽宁美术出版社,2007.
[2] 崔茵.论张艺谋电影的画面色彩与内涵[J].剧作家,2008（02）.
[3] 段兰芳.色彩在电影艺术中的审美意味[J].艺海,2006（03）.
[作者简介] 杨方芳（1980— ）,女,黑龙江哈尔滨人,硕士,东北石油大学秦皇岛分校讲师.主要研究方向：艺术学.