本站原创收稿日期：2006-12-06
作者简介： 陈汗青 （1946-）,男,湖北武汉人,武汉理工大学艺术与设计学院院长, 博士生导师,中国工业设计协会常务理事,中国建设环境艺术委员会副会长,教育部高校工业设计专业指导委员会委员,中国美术家协会工业设计艺术委员会委员,教育部高校艺术硕士专业指导委员会委员,湖北艺术研究院副院长,湖北省高等教育学会艺术设计专业委员会理事长,湖北机械工程学会工业造型设计专业委员会副理事长；饶平山（1968-）,男,湖北监利人,武汉科技大学中南分校艺术学院副教授.
（武汉理工大学 艺术设计学院,湖北 武汉 430070；武汉科技大学中南分校 艺术学院,湖北 武汉 430223）
摘 要 ：本文从艺术设计的人性化、个性化、简约化、精品化、绿色设计、智能化、信息化、自助式、银色设计、和谐设计、非物质设计等不同角度进行了阐述,指出艺术设计发展是沿着以上各设计方向进行的,它昭示着今后艺术设计发展的趋势.
关 键 词 ：产品；设计；和谐化；非物质化
中图分类号：J0 文献标识码：A
当今社会人们的生活、工作离不开艺术设计.随着社会的进步,人们审美观发生了变化,对艺术设计产生了更高的要求.艺术设计如何满足人们日益增长的物质与精神需求,通过对艺术设计的发展趋势的展望应该能给人以启示.
一、人性化设计
20世纪 80-90 年代是设计上的多元化时期,在设计风格的探索上可说是“群雄并起”,精彩纷呈.“以人为本”是设计的灵魂,“人性化”就成为颇引人注目的亮点,并逐渐形成一种不可逆转的潮流,概而言之,其表现大致如下：
一是追求产品的趣味性和娱乐性.设计师的产品设计不仅满足了人们的基本需要,而且满足了现代人追求轻松、幽默、愉悦的心理需求,当然生产商的经济效益也是可想而知的.再配以鲜艳的色彩和粗大的按钮,使这种高科技,高保真的产品简单化,迎合了人们 “玩一玩”的儿童心理,表现了人们轻松驾驭机器的思想,受到不同年龄消费者的青睐.
二是满足深层次的精神文化需求.有些设计师已将设计触角伸向人的心灵深处,通过富有隐喻色彩和审美情调的设计,在设计中赋予更多的意义,让使用者心领神会而倍感亲切.（图1）
图１
三是追求更适合人体结构的造型形式.设计师还在如何使产品更具个性化及适合人体体型等方面进行研究和探讨,希望产品能像穿戴的衣服和珠宝那样成为我们身体的一部分,使设计物与使用者融为一体.
四是对残疾人用品设计倾注热情.设计师对人性的关注已扩展到为残疾人设计的领域,成为人类工业设计最具人道主义和人情味的一面.
五是设计师设计思维的人性化.20世纪80-90 年代的设计师还找到了一条与消费者沟通的渠道,通过听取消费者的意见,反馈消费者信息,来达到设计物与使用对象的协调,从而设计出令消费者更满意的产品.强调设计师与消费者双方的沟通、联系和交流,而不是闭门造车式地设计潮流,反对把设计与消费者看成对立的两端.这实质上反映了设计人性化的深层次的一面,设计师的设计思维逐步转向人性化层次.
二、个性化设计
设计以最符合时展趋势的思维审美形式作为时尚的表现手段.思维审美形式包含了人的主观因素,凝聚了人的理智和价值观念,是各个时代信息反馈的总和.设计艺术要表达审美的文化内涵,必须体现特定社会的时代感和价值取向.一个时代的价值观念是这个时代经济、社会、文化、艺术的集中反映,是传统的延续,又是历史的必然.个性化设计就是设计中考虑到不同时代不同人们的需求和价值取向,使设计个性化,从而适应人们不同的审美观,以满足人们对不同设计美的追求.（图2）
图２ 图３
三、简约性设计
简约主义的特点是：结构最简单；材料最俭省；造型最简练；表面最纯净.它代表了一种具有重要意义的态度和方式,而偏向极其纯净性和几何抽象性.在产品造型方面的简约主义的代表是菲利浦•,斯塔克（Philips Stark）和北欧的设计.北欧风格的家具外形简洁有力度,选质独特充溢想象力,色泽自然,整体设计洋溢现代风情,同时也体现以人为本的设计理念（图3）.
简约是融合国际性与民族文化内涵的设计理念,简约并不意味着单纯的简化.相反,它往往是丰富的集中统一,是复杂性的升华,体现了设计师的思想、意趣和对生活的理解.简约主义（Minimali）发源自60年代纽约的一项艺术运动,代表人物米斯-凡德洛,认为,“少即多”(Less is more)”,重点在于强调理性、多用直线、几何、对比等形式；一切成分和细节减少或压缩到绝无仅有的必要,省略一切的不必要,表现为强烈的感性精神追求,它不仅是一种设计风格,而是一种生活方式.
简约主义往往被误解.误区一：简约就是简单.简约风格家具的设计,虽以简洁、利落的线条,较少装饰为特征,但并不等于简单. 不能为了风格而抛弃生活,忽略生活的本质需求与内涵而过分强调形式就是“伪简约”.事实上,简约反而更强调精粹的凝结,是丰富的统一化.误区二：简约只是短暂的流行.
四、精品性设计
社会的消费观念也不断发生变化,产品的功能已不再是消费者决定购买的最主要因素.产品的创新性、美观、宜人性、环保性等因素愈来愈受到重视,在竞争中占据突出地位.这种趋势促使企业在着手进行新产品开发时把面向产品的创新性、外观造型、人机工程等的设计提到一个新的高度,而符合这些条件的产品基本上都可算得上同类产品中的佼佼者,也就是我们所谓的精品.
五、绿色设计
本世纪70年代以来,能源危机、资源危机和环境污染日趋严重,已逐渐威胁到人们的生存与发展.为了维护人与自然的和谐发展,设计师们开始对产品的设计制造活动进行反思.绿色设计便应允而生.
对绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多•,巴巴纳克（Victor Papanek）.而现在这些危机依然在加剧,可持续发展的呼声愈来愈高,所以,绿色设计必然是未来设计的发展方向之一.
绿色设计（Green Design）也称为生态设计（Ecological Design）,环境设计(Design for Environment)等.虽然叫法不同,内涵却是一致的：在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入设计之中,将环境性能作为设计的目标和出发点,力求使设计对环境的负面影响为最小.
绿色产品主要表现在以下几个方面的含义：①优良的环境和谐性.②最大限度地利用材料资源.③最大限度地节约能源,绿色产品在其生命周期的各个环节所消耗的能源应最少.
绿色设计的核心是“3R”即：Reduce少量化,物尽其能；Reuse再利用；Recycle资源再生.只要符合这些原则,有利于环境 和谐和人们的身心健康,都属于绿色设计的范畴.
就像现代人所追求的乌托邦式的社会理想与资本主义社会的经济实现难以协调一样,绿色设计在一定程度上也具有理想主义的色彩,要达到舒适生活与资源消耗的平衡发展以及短期经济利益与长期环保目标的平衡并非易事.这不仅需要消费者有环保意识,也需要政府从法律、法规方面予以推进（图4）.
图４
从绿色设计的内涵和扩展可以看出它并不像人们想象的那么遥远,它实际就在我们身边.我们国家的能耗率要比发达国家高的多,环境破坏也更严重.所以,我们更应该进行绿色方面的设计.从政策来看,我们国家已经实施可持续发展战略,去年又提出建立节约型社会,这说明我们国家的绿色设计时代已经到来.
六、智能性设计
以计算机的诞生为标志的第一次信息革命替代和延长了人脑的部分思考能力,使人类能更好地解决信息处理问题；以网络技术的广泛应用为标志的第二次信息革命,开辟了新的传播信息途径,大大地提高了信息传播的范围和效率,使人类更好地解决信息传输问题.这两场革命把人类从 “原子（atom）时代”带入“比特（bit）时代” , 从“工业时代”带入“信息时代”（图5）.
图５
智能性设计特征主要有：智能性,指产品自己会“思考”,会做出正确判断并执行任务；网络性,指产品可以随时和人通过网络保持联系.这种联系超越了空间的限制,人可以随时随地控制产品,产品之间也是互相联系的；沟通性,指产品和人的主动的交流,形成互动.这种互动是积极的,一方面产品接受人的指令,并做出判断的参考意见.另一方面产品可以觉察人的情绪的变化,主动和人沟通.
未来产品将显示出更多的数字特征,产品的智能化的程度更高,会根据情景判断做出不同的选择.网络系统将更加有利于人的生活,家庭生活网络系统会让家电更加和谐的工作,社会网络系统让工作和娱乐的界限模糊.产品网络化扩展的趋势越来越快,由单体变为系统,由线状变为网状,由封闭变为开放.总之,未来产品将越来越呈现智能性设计趋势.
七、信息化设计
信息设计的研究对象概括为以下几个方面：网络设计、界面设计、虚拟现实设计、数字媒体设计、数字娱乐设计、数字化产品与环境设计、三维数字动画设计、数字化艺术表现设计、感性评价设计等（图6）.
八、自助式设计
“自助式”这个概念在我们的日常生活中用的比较广泛.比如“自助餐”、以及酒吧里的“自助调酒”等等,这些都是根据人们的消费个性化与随意化而提出的消费理念.而产品上的自助式设计同样也是为了满足人们的不同需要,比如现在手机的设计,使用者可以根据自己的喜好更换手机的外壳,使同一个手机由于颜色或机理的不同而给人不同的视觉感受.
随着人们生活水平的提高和审美意识的不断变化,以前单一的由工业设计师设计成型由人们使用的产品已经不能满足人们的需要了,人们对产品的要求越来越苛刻,既希望产品在功能上方便实用,又希望在外型上赋予变化.自助式设计就是由于人们的这种渴望变化,不断求新的心理而提出的一种新的设计趋势.它是设计师在设计产品时,有意提供给使用者多种创造空间,使使用者可以根据自己的需求,很容易的创造出自己喜欢的产品.
九、银色设计
银色设计是基于老年人的需求,专门针对老年人的不同特点而进行的设计.设计的目的是通过设计来解决老年人生理心理上的缺陷,以实现他们生活上的自助自理.
如代步工具中的安全性设计.由于老年人的机体反应能力、控制能力等都有所下降,车架尺寸上应当保证老年人坐在鞍座上双脚伸直能够接触到地面.脚蹬、车把套上应有防滑设计.车把上可以安装附加的后视镜,以利于注意到身后的情况.夜间骑行其危险度会更大,为了使汽车司机能更清楚地看见骑车的老年人,可设想在车架的镀涂材料中加入微弱发光的成分,如荧光剂,白天在日光下看不见,而夜晚非常醒目.另外,对于一些健康情况较差的老年人,可在车上附加应急装置,如呼叫器等.
再如方便载物的设计.在代步工具中作为载物运输工具的设计方面,就必须考虑老年人的特殊性.例如可以将车篮底部装上轮子,上部设置伸缩拉杆,这样从车上取下后就可以作拖车使用,而不必费力地用手拎.
另如娱乐、休闲方面的设计.可以将童车设计成老年人车的外挂模块,挂在车旁或车后,这样老人就可以带孙儿在外一同骑车漫步.设计一个透明的宠物箱,使钟爱宠物的老人可以带它一起出门.另外,还可以为喜爱骑车外出钓鱼、旅游等活动的老年人设计放置钓具的附件、水杯、小气筒等.在自行车的设计上考虑提高其健身功能的设计.也可在设计上考虑鞍座、车把的可调节性,使老年人在骑行中可变换骑行姿态.可在鞍座上附加后腰垫,对有腰疾的老人会有助益.借鉴目前山地运动车的车用仪表,可以设计适合老年人用车的健康仪表,可测量车速、行程、心跳次数等,给健身运动提供参考.另外,还可考虑自行车与健身器材的结合设计,可以考虑附加安全固定支架,并使后轮轴转动有一定阻力,如此便可成为家用室内健身车（图7）.
图６图７
十、和谐化设计
和谐化设计,即设计在处理人、产品和环境要素的相互关系时,使各个对立因素在动态的发展中求得平衡,并将具有差异性、甚至矛盾性的因素互补融合,建构成一个有机的、谐调的整体,最大化地满足人们之于功能和情感的双重需求.
首先是人与产品的协调.这里的“人”是围绕设计行为或设计成果的所有人,包括使用者、设计者、工程师等；而“产品”则是设计的成果.产品的设计不仅要可用,即实用功能性,还要适用,表现为体量适中,使用舒适、气氛愉悦以及对特殊群体如老人、小孩、病人、残疾人、孕妇、左撇子等的关怀.
二是产品与环境的协调.这里的“环境”是指接受设计的消费主体（亦可称设计美的审美主体）进行消费活动（包括审美活动）时所处的空间,包括自然环境和社会环境.产品应随环境的改变而改变.
图８
和谐化设计的要点包括：产品的和谐化设计是设计文化“整体浓缩”的物化形态；动态的 “和谐”将是设计过程中不可或缺的一环,它是一个不断被超越的；产品的和谐化设计是跨学科、多层面的系统工程,其最终目的在于创造“人化”的产品,实现物质和精神范畴内诸多要素的和谐（图8）.
十一、非物质设计
“非物质设计”是社会非物质化的产物,是以信息设计为主的设计,是基于服务的设计.从物质设计到非物质设计,是社会非物质化过程的反映,也是设计本身发展的一个进步的上升形态：手工业时代→物质设计→手工造物方式→手工产品形态；机器时代→物质设计→机器生产方式→机器产品形态；信息时代→物质设计与非物质设计共存→工业产品与软件产品共存→机器生产方式与数字化生产方式共存；在现代设计史上,如果将 19 世纪下半叶英国拉斯金和莫里斯首倡艺术与工业结合作为第一座里程碑,包豪斯的实践和倡导艺术与科学的新统一可以作为第二座里程碑,强调功能主义设计是第三座里程碑,作为后现代设计重要表征的非物质设计,可以说是第四座里程碑.从理论上而言,非物质设计又是对物质设计的一种超越,当代科学技术的发展,为这种超越提供了条件和路径.
以上从艺术设计人性化、个性化、简约化、精品化、绿色设计、智能化、信息化、自助式、银色设计、和谐设计、非物质设计等不同角度进行的阐述,意在指出艺术设计发展是沿着以上各设计方向进行的,它昭示着今后艺术设计发展的趋势.只要朝着这个趋势不断探索,就有可能使艺术设计走上一条可持续发展的道路,从而设计出满足人们日益增长的物质与精神需求的作品,为构建和谐社会创造财富.
（本文由饶平山老师根据陈汗青教授在武汉科技大学中南分校讲学的录音整理）