本站原创一、引言
威廉梅克皮斯萨克雷是19世纪英国的现实主义作家和幽默大师.《名利场》作为大师的杰作,它的创作非常独特.为了增加作品的真实感,作者不时走入作品,直接为某些人和事作证；为了使广大读者产生共鸣,他使用与读者“恳谈”的方式,并且直接对各种人物进行评论.他的介入性叙述无疑是反现实主义的表现手法,是对现实主义小说禁区的一种突破性尝试.正是萨克雷对注重虚名与浮利人物的准确描述,才使《名利场》对社会具有极大的暴露作用.
二、独特的写作艺术
萨克雷在《名利场》中尝试了多种创作手法：描摹真实、夹叙夹议、对照性描写、全知视角等,这些是非常专业、新颖又独特的描法.有多少作家能像萨克雷那样敢描摹真实,把现实揭露出来；又有多少作家能把夹叙夹议用得恰到好处,让读者在读《名利场》得到娱乐的同时也能接受教益；就连他的对照性描写都是深入的,并不是表面的对比；而他的全知视角也是全面顾及,果真是名副其实的全知视角.这四个创作手法称得上是独特而完美.
1.描摹真实
描摹真实的方法是一种新的尝试.萨克雷用许多真实的细节,具体描摹出一个社会的横切面和一个时代的片断,在那时候只有法国的司汤达和巴尔扎克用过这种笔法,英国小说史上他还是个初创者.他为了描写真实,在写《名利场》时打破了许多小说写作的常规.这部小说,可以说在英国现实主义小说的发展史上开辟了新的境地.
但是萨克雷写人物还有不够真实的地方.譬如贝姬是他描写得非常成功的人物,但是他似乎把她写得太坏了些；何必在故事末尾还暗示她谋杀了乔斯呢?照萨克雷的描写,贝姬工于心计,但不是个凶悍泼辣的妇人,所以尽管她不择手段,但还不太可能使出凶辣的手段来谋财害命.萨克雷虽然只是在暗示,没有肯定她谋杀,可是在这一点上,萨克雷好像因为憎恶了贝姬这种人,而把她描写得太坏,以至于有悖她的性格发展轨迹了.
萨克雷刻意描写真实,却难免受当时社会的限制,维多利亚时代所不容正视的一切,他不能明写,只好暗示.他在这部小说里只能隐隐约约地写到男女私情,让读者意会.譬如贝姬和乔治的关系只说相约私奔,贝姬和斯丹恩勋爵的关系只写到斯丹恩勋爵吻贝姬的手.如果把萨克雷和法国现实主义小说家巴尔扎克、福楼拜等相比较,就可以看出他们在描写真实的程度上、选择细节的标准上有极大的区别.
2.夹叙夹议
萨克雷喜欢夹叙夹议,时时现身说法对人物和故事作一番批评.作者露面发议论会打断故事,引起读者厌烦,不过这也要看发议论的艺术如何.《名利场》这部小说是作者以说书先生的姿态向读者叙述的.他以《名利场》里的各种人物身份讲他本人熟悉的事,口吻亲切随便,所以叙事里参与议论也很自然.他和读者一起分享这个故事,避免了自我吹嘘和故作谦恭,这个悄悄坐到读者身边的人不时地在读者的耳边发表着自己对人物、对事件的深刻评论,让读者不知不觉地接收了他想要表达的意思.比如他在傀儡戏进行的过程中这样说：“平克顿小姐夸奖她（艾米利亚）的话,句句是真的.不但如此,她还有很多可爱的品质,不过这个自以为了不起,像智慧女神一样的老婆子因为地位不同、年龄悬殊,看不出来罢了.”
作为一个现实主义作家,萨克雷的这种夹叙夹议的写作方式,是希望读者在获得娱乐的同时也能接受教益,同时也对小说形式的发展作出探索.蒂洛森这样评价萨克雷的介入性评述：“真正的理由在于这种手法对他这种小说是合适的.”“缺了萨克雷自己的声音,他对名利场态度中的忧郁和同情可能不会引起我们的注意.正是他的评论缓和了可能令人痛苦难忍的场面.不仅是道德方面的痛苦,而且是精神方面的贫乏.小说中的人物,从最好的到最坏的,几乎没有什么观念；小说的智识氛围是由他的评论提供的.”作者介入性的叙述和议论与故事水融,成为一个有机的整体.作为维多利亚时期的杰出作家,萨克雷的小说叙述方式有着时代的印记,又有因为自身对小说创作方法的探索而形成的特色.正是因为有这样的叙事方式,《名利场》才获得巨大的艺术成就.
3.对照性描写
运用巧妙的动作对比显示性格,是《名利场》人物刻画的另一个特点.
像利蓓卡和艾米利亚,乔治和都宾,这是不同性格的对比.写赛特笠破产前红光满面,衣着考究,声音宏亮,说话俏皮；破产后干瘪憔悴,低声下气,疯疯傻傻,衣服破旧.这是人物性格的前后对比.写毕脱从用幻想和现实对照的手法,先写利蓓卡幻想中的毕脱从男爵气宇轩昂,衣着华丽,盛气凌人；再写现实中的毕脱从男爵模样猥琐,衣服破旧,感情鄙俗.这一比较更显出毕脱从老头破落的丑相.对克劳莱小姐,作者专揭她言行的矛盾.克劳莱小姐满口“平等”,有时她的言论“豁达得连伏尔泰先生也不能再苛求”.实际上她却保守腐朽,金钱门第观念极重,当她听到亲侄子罗登与一无所有的利蓓卡结婚的消息时,当场气得晕死过去.两相对照,克劳莱小姐口是心非的虚伪面目昭然若揭.《名利场》有时拿同一个人在同一场面中的不同行为加以对比,如在艾米利亚和利蓓卡离校的场景中,平克顿小姐对富有的艾米利亚媚态可掬,对贫困的利蓓卡盛气凌人,活现出一副势利相.
另外,《名利场》中两个主要的女性人物――贝姬与艾米利亚在性格和言行方面都相同或类似,贝姬与艾米利亚之间的对照既简单又明显,即性格上的主动与被动的对照,是头脑清楚与头脑糊涂之间的对照,是无情与奉献之间的对照.因此,在这个秋千运动中,贝姬上升时,艾米利亚则下降.只是到了《名利场》的最后,当艾米利亚恢复了理性时,贝姬就黯然失色了.贝姬的相形见绌源于她在人格方面的改进始终没有令大多数读者感到满意.艾米利亚之所以成为该书中唯一真正成熟并最终成为自知之明的人物,就在于她在爱情问题上的自我认识和自我更新.所谓“物以类聚,人以群分”,正是由于艾米利亚与贝姬之间存在着这种差异,才使这两个起初是好朋友的女性人物最终分道扬镳.在艾米利亚与贝姬之间的对照方面,萨克雷没有掩饰人的自然属性与社会属性的统一性原则,他艺术地反映了人性的现实性与具体性,并再次证明了一定的社会关系是形成人性的决定因素.
4.全知视角
通俗地讲,叙事视角体现的是故事叙述行为发生时谁在讲故事,以谁的眼光讲故事,以及讲谁的故事.阿伯拉姆斯曾经这样定义叙事视角：“叙述故事的方法――作者所采用的方式或观点,读者由此得知构成一部虚构作品的叙述中的人物、行动、情境和事件.”这样划分的三个范畴基本对应传统的全知视角、限知视角和纯客观视角.无论如何,事实总是通过某种眼光、某个观察点呈现出来的,所以叙述故事必须借助一定的角度,采取一定的方式.
《名利场》这部作品在叙事方面采用了全知的叙述视角.全知叙述的长处在于,它给了作家充分的自由进行周密全面的背景细节描写,并可以根据小说发展的要求,调节叙事视角和叙事距离.采用这种叙事方法,读者可以在作者的带领下了解作品所有故事情节的发展和人物的性格特征,因为作者也不想麻烦读者作任何关于自己要讲的故事和人物的猜测和想象,而是倾向于把所有能够透露的细节都展示给读者,从而表达并实现自己写作的真正意图.
萨克雷为这部作品所选择的叙述声音,即故事的讲述者,是一位傀儡戏团的领班,他背靠幕布,展望集市,等候自己的傀儡剧上演.通过这种方式,作品力图创造两个世界,一个是领班眼中的世界,另一个则是编剧在戏剧中所创造的世界.这两者互相映照,共同组成作者所要描绘的作品背景.一方面,在领班的眼里,以及观众所处的世界“当然不是个道德所在”,而是一个“名利场”；另一方面,即将上演的傀儡戏则是模仿现实的另一个“名利场”.通过这样的视角,萨克雷告诉读者,文学作品是现实的反映,而他的《名利场》正是19世纪英国现实社会的真实影像.他将要根据自己所安排的人物性格来决定他们的命运,并把这一切展现给台下的观众.
三、结束语
萨克雷在他的成名作《名利场》小说的写作过程中,从真实性入手,让我们看到了很多新颖又独特的手法：描摹真实、夹叙夹议、对照性描写、全知视角.它巧妙地运用丰富的故事情节,艺术地重现了他对现实社会的细心观察,冷酷嘲讽和严厉批判了维多利亚时代英国上流社会的庸俗和虚伪特征,深刻揭露了“19世纪英国社会的道德沉沦和资本主义文明的危机”.