本站原创摘 要：时间意识与宇宙和生命等母题紧密相连,是叙事艺术不能忽略的维度.莫言的《丰乳肥臀》以时序调度续接多条线索,保证故事完整性,增加文本的立体感和丰盈感.时限的灵活伸缩,调节着叙事的节奏快慢和情节详略,使文本呈现出起伏和谐,疏密有法,张弛有度的整体面貌.
关 键 词 ：《丰乳肥臀》；时序调度；时限伸缩；预示叙述
当代小说在文本样式、审美风格、叙事视角、叙事策略等诸多方面都发生了新变,与传统小说的面貌相去甚远.时间由此成为具有排山倒海之势的,极为动人心弦的东西成,为叙事作品不可回避的,反而津津乐道的东西.叙事由此成为时间的艺术.”[1]胡亚敏教授也认为：“叙事文属于时间艺术,它须臾离不开时间.取消了时间就意味着取消了叙事文.在这个意义上,时间因素与叙述者一样,是叙事文的基本特征.”[2]63本文以时间为观察角度,研究莫言的《丰乳肥臀》在叙事时间调度上的艺术特色.
一、时序调度――刻画故事的立体样态
虽然划分叙述时间概念的术语有所不同,叙事学理论家基本达成了共识,认为叙事文本同时具有两个时间系统：被叙述故事的原始时间和叙述者叙述故事的时间.故事时间的多维并存和叙事时间的一维发展之间的必然存在矛盾.这一矛盾促使叙事者在线性叙事过程中,对故事时间加以裁剪编排,以期更好地表现故事本身.徐岱更是指出：“在小说里即便是故事时间也是一种‘伪时间’,即已经过叙事主体的主观提纯之后的时间.因而在叙述活动中小说家只有一条途径通向真实,这就是重新创造出一个时间系统,以实现一种‘诗的真实’（虚拟的真实）,这种真实建立在主体对‘世界一’的新的发现的基础上.为了有效做到这一点,小说家需要对故事时间重新切割组合.”[3]可见,对于时间的的精心编织,如同小说对材料的取舍和情节的安排一样重要.
根据故事时间顺序在叙事文本中的顺序之间的关系,胡亚敏将小说的时间顺序分为逆时序和非时序.《丰乳肥臀》虽然时间庞杂,但叙述的时间脉络暗含其中,属于按时序编排的作品.因此,此处以逆时序为主要观察点,研究《丰乳肥臀》叙事时间对故事时间的解码和重新编码.《丰乳肥臀》在顺时叙述的基础上,局部闪回和闪前运用频繁.闪回分为填充闪回和对比闪回,其运用尤为重要.其作用表现在一下两方面：
一方面,填充闪回续接多条线索,保证故事完整性,增加文本的立体感和丰盈感.填充闪回是对事件的追述,填充遗漏和省略的故事,起到修正和解释等功能.第五卷的三十九章是众多闪回叙述的一处.全章以第三人称全知视角和“鸟儿韩”这一内视角交替叙述,填补了鸟儿韩被抓到日本做苦役和逃回家的空白经历,时间跨度为十五年.此处闪回续接第二卷第十四章的内容,使鸟儿韩和孙家大哑巴的纠葛顺理成章,为后文写二人的冲突埋下了伏笔.小说在刻画众多人物的时候,线索不免繁杂.莫言为了使故事更加流畅,常常运用到这样的填充闪回.
另一方面,对比闪回产生的今昔对比和个体差异的对比,深化了作品的文化意蕴.第四十五章和卷外卷中的补五,是对上官想弟的补述,续接十五章的内容.四十五章用上官想弟临死前的回忆为组织方式,概述了她为了众姐妹而卖身的悲惨经历.“她把那些记忆中的宝贝,一件一件往外摸着,一边摸一边说,拿那去吧,娘,不用愁,有这个咱还愁什么,等”[4]276曾经充满辛酸的苦心积攒,和如今穷困艰难的生活进行对比,表明上官想弟对命运抗争的无效,凸显其悲剧性.“我进了火坑的那天起,就发了誓,反正,卖一次也是卖,卖一万次也是卖,只要姐妹们都过上好日子,我就豁上这身皮肉了等”[4]276上官想弟对姐妹们“好日子”的幻想,和姐妹们在生活中苦苦挣扎和陆续死亡的现实形成强烈的对比,凸显个体悲剧的同时达到社会反思和社会批判的深度.卷外卷第五篇是对上官想弟解放回乡之后到死亡之前的经历的补叙.本篇用她值得同情的遭遇和阶级斗争的残酷场面进行对比,揭露“”时期阶级斗争的残忍、人性的扭曲和社会的疯狂,达到历史反讽的效果.
二、时限伸缩――把握情节的节奏进程
叙事的详略总是和叙事节奏的快慢相关.叙事节奏与叙事学中时限的概念紧密相关.时限是叙事的速度研究,主要探讨故事时间长度和叙事时间长度之间的关系.胡亚敏将时限分为等述、概述、省略、扩述和静述五类.[2]76叙述时间小于故事时间为概述,相反则为扩述；叙述时间为零,故事时间无穷大为省略,相反则为静述.等述则是指叙述时间约等于故事时间.其中省略和概述使文本容量增大,密度减小,可以加快叙事节奏；而扩述和静述则使文本容量减小,密度增大,叙事节奏减缓.
第五十七章第一句便是：“鲁璇儿和上官寿喜结婚三年,肚子里还没有怀上孩子.”[4]359一句话概括出三年来发生的最重要的事情,使后文借精生子顺理成章地展开.第五十九章开篇,“二姐上官招弟,也是于大巴掌的种子.”[4]364对上官招弟的身世一笔带过.这些概括性的叙述对于不构成主要情节,但是有必要交代的事情进行简单陈述,拓展了故事的宽度,便于读者对事件进行整体把握.第五卷开篇写到：“上官金童十八岁生日那天,上官盼弟强行带走了鲁胜利.”[4]232略去了司马库被杀之后的五年的时间.小说中的这些省略写法,过滤了不必要的赘述,加速了叙事的进度,拓展了故事的长度.因此,概述和省略都具有加快叙述节奏的功能,两者共同延展了故事的长度和宽度.
相较于概述和省略,扩述和静述则缓冲了故事节奏.例如,第三十章对秦二先生上国文课的描写属于扩述.在老师带读和学生跟读的每一句话的间隙,作者都插入了场景的描写,故事节奏减缓.扩述时,叙述者用较长的篇幅描写短时间的情节,刻画细致、饱满,叙事速度缓慢.而第二十五章和五十四章等多处出现画面描写,将故事时间定格在某一刻,对此刻同步发生的事进行静止式的绘画.这种静述写法,有时候也被称作“凝固的现在”.“‘凝固现在’在1985年以后的莫言小说中屡见不鲜.”[5]这一手法与电影特写镜头有异曲同工之妙.如果说,概述和省略加快故事进程,给读者提供阅读动感和快感的同时,也有宽泛空洞的不足.
三、预示叙述――彰显作品的深度模式
“预示叙述是关于言说时尚未发生之事的叙事：预言、预演、计划、推测、愿望、筹划,等等.”[6]100“预示叙述中的惟一事实是叙述声音在叙述时间的现在从事假想、编造、或心理的拟真行为.”[6]101可见,预示叙述的范畴宽于闪前的范畴.预示叙述中的“预言”和“预演”均是指向未来将要发生的事,等同于闪前的概念,它们是可以确信或证实的.而“计划”、“推测”、“愿望”和“筹划”等在时间上也指向未来,但它们是虚拟时间,是单纯的观念构建,无法得到证实.
如果说闪回呈现了更加丰满的上官鲁氏和司马库形象,那么,预示叙述无疑增加了上官金童这一形象的深刻意蕴.“我已经不需要一个永远长不大的儿子,我需要的是像司马库、像鸟儿韩一样能给我闯出祸来的儿子,我要一个真正站着撒尿的男人!”[4]298母亲上官鲁氏对儿子上官金童的呼喊,正是莫言对于当下的“我们”的热切期盼.上官金童象征着我们民族在当下的状态,是生命力衰竭的可悲的载体.
第十五章的结尾处,作者借上官想弟的口第一次呼喊着：“金童啊金童,你好好长,快快长.咱们上官家可全靠你了!”[4]90想弟对金童又快又好地长大,承担起家族兴旺的使命的愿望是指向未来的预示叙述.这一预示叙述可以引起读者类似的主观构想,对金童的成长和强健给予极大的关注和期待.第二十四、三十六、四十六、四十七等章节,都有对上官金童命运的预示叙述,表现出对其刚强、血性和有所作为的美好期待.