红木艺术中的线条

摘 要 :线条是中国造型艺术中富有特色的表现手段.红木艺术跟雕塑、绘画、建筑等造型艺术一样,也很重视线条在造型塑造中的作用.对线条的理解掌握和运用,也是欣赏和制作明清红木艺术不同风格的关键.

关 键 词 :线条美、家具制作、明清红木艺术

红木艺术跟雕塑、绘画、建筑等造型艺术一样,也很重视线在造型塑造中的作用.线条是中国造型艺术中最具有魅力的表现形式之一.我们在欣赏和创造红木艺术的过程中,要特别留心线条的运用与表现.

一、线条美是中国艺术的特色

艺术家为表现各种物质不同的质感,创造了各种各样的线条,线条在中国绘画中不只是细细的长线,粗厚、宽阔的墨笔同样也是线条.线条是中国画的精脉,是表达物象结构的骨架,是主观意识、情感胸怀,也是人格、品德、精神、志向的表现手段.所以说,线条是中国艺术中最基本、最简练、最具概括性的艺术语言.

一般地说,中国画的线条有简练遒劲之美,变幻飘逸之妙.中国最的绘画就是运用线条作画.人们以线条简明地勾勒出人形、物体、山水、花鸟.在;历代名家大师如顾恺之、吴道子、黄宾虹、任伯年、齐白石无不以线条的挥抛与勾勒,变幻与组合,延连与扩展构建了精湛的中国绘画艺术.顾恺之、吴道子、黄宾虹等,他们的线条风格也是不一样的,但都流畅委婉,刚韧圆转,遒劲雄放,变幻飘逸,给人以洒脱之精髓,飞逸之神韵.中国画的线条有跳动变化的节奏美,浓淡虚实的韵律美.线条作为中国画的基本表现手段,不仅有非凡的表现力,而且有跳动变化的节奏感和韵律感,线条在作者笔下,随提按、行顿、转折、轻重、急徐、迟早等产生变化.形成了线条的节奏美和韵律美.线条的长短、粗细、疏密、浓淡、繁简、虚实、交错、连断、顾盼、呼应等,形成了画幅整体的节奏美和韵律美.国画名家都特别注重线条在表现上的力度、速度、气质和情绪.中国画的线条有气质之美,神韵之雅.中国画的线条是写意与写实的结合.它既表现外在形象又表现深邃的内在气质和神韵.唐代张彦远说:“夫象物必在于形似,形似必全其骨气,骨气形似皆本于立意,而归乎用笔.”此话深刻阐明了中国画中线条的重要作用和美之所在.


二、红木家具线脚结构的种类及其作用

红木家具对线的应用分线型和线脚两类,其中线型贯穿融汇在家具造型之中,而线脚则常常用在家具的边抹和腿脚上.线脚是指家具中部件截断面边缘线的造型线式.它所呈现的形状是在方(包括长方形)与圆(或椭圆)之间产生的种种形变,或凹、或凸、或平等这些线条的各种造型,民间工匠则称之为“线脚”.“线脚”是我国明清红木家具造型的独特手法之一.由于家具各种部件实际需要的形状和轮廓线形的变化,有时在形体上并不能完全取得统一的效果.为了使各种造型要素融洽协调,加强形体线型的表现力,明代匠师们便在家具中运用了“线脚”.

“线脚”还具有丰富家具形体空间层次感的作用,如桌面、几面、椅子座面等边抹的线脚,以各种“冰盘沿”的形式反映出各种不同的个性特征来,有平和或锐利的,宽厚或精巧的,隽丽或肥美的,挺拔或朴质的,突厥或隐进的,显亮或含蓄的等同时,通过线脚,可使家具部件协调、上下一致,反映出家具实体形态的内质和精神.而线脚的凹凸又能够产生光质效果,使家具的造型更加充实完满,艺术情趣更加生动鲜明,家具的精致或粗陋,简练或复杂,高风亮节或暗淡失色,往往在线脚的一进一出,一鼓一洼,一松一紧,一宽一窄,一肥一瘦之间.线脚的语言近乎成了明清家具造型的本质性要素之一,凡优秀的明清家具都离不开线脚的精心设计和匠心独运.

线脚的种类繁多,通常有文武线、竹板线、凹线、阳线、鲫鱼背线、双鲫鱼线、芝麻梗、方线、皮条线、半混面单边线、双混面单边线、凹面梅花瓣线、平面双皮条线等.线脚的深浅宽窄、舒敛紧缓、平扁高立稍有变化改观则会使家具发生变化,所以倘若细究,线脚又是千变万化的.例如,脚外缘线内收则成内翻马蹄.这条由直线过渡成曲线的马蹄脚,衔接得非常自如流畅,光挺有力,有如奔马勒缰之势,在明式家具中比比皆是,在架子床、罗汉床、几、案、桌、凳等家具中广泛运用.

三、要精心运用恰当的线条体现红木的明清艺术风格

明清两代的红木有截然不同的风格.这些风格的体现主要在造型上,而造型的主要手段是线条.所以,精心运用恰当的线条是制作明清红木艺术的关键所在.

明代红木家具风格的主要特点,一是造型简练、以线为主.严格的比例关系是明代家具造型的特点,无论是局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为匀称而协调.如椅子、桌子等家具,其上部与下部,其腿子、枨子、靠背、搭脑之间,他们的高低、长短、粗细、宽窄,都令人感到无可挑剔地匀称、协调.并且与功能要求极相符合,没有多余的累赘,整体感觉就是线的组合.其各个部件的线条,均呈挺拔秀丽之势.刚柔相济,线条挺而不僵,柔而不弱,表现出简练、质朴、典雅、大方之美.二是结构严谨、作工精细.明代家具的卯榫结构,极富有科学性.不用钉子少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,制作上采用攒边等作法.在跨度较大的局部之间,镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等,既美观,又加强了牢固性.明代家具的结构设计,是科学和艺术的极好结合.在这个结合中,线条所起的作用至关重要.

清代家具的风格特点(这里主要指康乾时期的“清式家具”),一是造型上浑厚、庄重,一改明代的挺秀,而为浑厚和庄重.突出为用料宽绰,尺寸加大,体态丰硕.清代太师椅的造型,最能体现清式风格特点.整体造型像宝座一样的雄伟、庄重.其它如桌、案、凳等家具,也可看出这些特点,仅看粗壮的腿子,便可知其特色了.二是装饰上求多、求满、富贵、华丽,多种材料并用,多种工艺结合.甚而在一件家具上,也用多种手段和多种材料.雕、嵌、描金兼取,螺甸、木石并用.此时家具,常见通体装饰,没有空白,达到空前的富丽和辉煌.线条虽复杂而有序,虽细腻而厚实.

两相比较,明红木的线条以精取胜,以简为佳,表现了“删繁就简三秋树,领异标新二月花”的艺术特色.清红木的线条以厚取胜,以繁为能,如“火树银花”般的灿烂,如“万紫千红”般的辉煌.两者在很大程度上都依赖于线条的勾勒与表现.

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