本站原创摘 要 ：近年来,随着室内设计行业的蓬勃发展,传统的装饰手法已不能满足人们的审美需求.与此同时,装置艺术作为一门反传统的新兴艺术,被广大设计师吸纳到室内设计的范畴中来.本文从装置艺术对室内环境的影响角度,论述两者协调统一关系,进而推导出“装置”概念的引入对室内设计专业的积极作用. 摘 要 ：近年来,随着室内设计行业的蓬勃发展,传统的装饰手法已不能满足人们的审美需求.与此同时,装置艺术作为一门反传统的新兴艺术,被广大设计师吸纳到室内设计的范畴中来.本文从装置艺术对室内环境的影响角度,论述两者协调统一关系,进而推导出“装置”概念的引入对室内设计专业的积极作用.
关 键 词 ：装置 装置艺术 室内设计 优化
关 键 词 ：装置 装置艺术 室内设计 优化
0 引言
0 引言
装置艺术产生于20世纪上半叶.达达主义和其领军人物杜尚以各种反传统、反程式的方式对现成品进行艺术加工和再创作,从而赋予人们一个审度艺术的全新视角.从《泉》这一装置艺术的里程碑式的作品被送到纽约“独立艺术家展览”展出至今已有近一个世纪了.长期以来,装置更多的是作为一项激进艺术思想的载体,以一种引人瞩目的姿态在历史的舞台上徜徉.不过,任何具有视觉冲击力和视觉美感的艺术都会被室内设计所吸纳.装置艺术当然也不例外.由于它不排斥任何材料、形式以及加工方式,在不同风格的室内空间中都能兼容并蓄,所以在室内设计行业飞速发展的今天,装置艺术能以一种全新的观念和独特的方式在室内设计中占有越来越重要的席位[1,2].
装置艺术产生于20世纪上半叶.达达主义和其领军人物杜尚以各种反传统、反程式的方式对现成品进行艺术加工和再创作,从而赋予人们一个审度艺术的全新视角.从《泉》这一装置艺术的里程碑式的作品被送到纽约“独立艺术家展览”展出至今已有近一个世纪了.长期以来,装置更多的是作为一项激进艺术思想的载体,以一种引人瞩目的姿态在历史的舞台上徜徉.不过,任何具有视觉冲击力和视觉美感的艺术都会被室内设计所吸纳.装置艺术当然也不例外.由于它不排斥任何材料、形式以及加工方式,在不同风格的室内空间中都能兼容并蓄,所以在室内设计行业飞速发展的今天,装置艺术能以一种全新的观念和独特的方式在室内设计中占有越来越重要的席位[1,2].
1.装置与装置艺术
1.装置与装置艺术
装置的原意是指机器、仪器等设备中结构复杂并具有某种独立功用的物件,作为视觉艺术规范中的装置,指的是装置艺术+具有“聚集”、“集合”、“装配”之意,即通过装配的方式对现成品进行人工或机器加工,经过加工后的装置往往具有一定的审美功能或精神含义.从某种程度上,可以视为工业时代的产物.塞茨在1961年美国纽约现代艺术博物馆的“装配艺术”展览会上,对于装置艺术定义为：“它们主要是装配起来的,而不是厕、描、塑、雕出来的；它们的全部或部分的组成要素是预先形成的天然或人造的材料、物体或碎片,而不打算用艺术材料.”这样,装置艺术是以怀疑、叛逆、否定一切的姿态的开始而展现出来的,桀骜不驯的特点展现的淋漓尽致.而对于处于高雅姿态的艺术,不仅接受,且一部分少数艺术家将这种观念性极强的前卫艺术逐渐转变为反传统为特点的平民化和生活化的独立的艺术门类.
装置的原意是指机器、仪器等设备中结构复杂并具有某种独立功用的物件,作为视觉艺术规范中的装置,指的是装置艺术+具有“聚集”、“集合”、“装配”之意,即通过装配的方式对现成品进行人工或机器加工,经过加工后的装置往往具有一定的审美功能或精神含义.从某种程度上,可以视为工业时代的产物.塞茨在1961年美国纽约现代艺术博物馆的“装配艺术”展览会上,对于装置艺术定义为：“它们主要是装配起来的,而不是厕、描、塑、雕出来的；它们的全部或部分的组成要素是预先形成的天然或人造的材料、物体或碎片,而不打算用艺术材料.”这样,装置艺术是以怀疑、叛逆、否定一切的姿态的开始而展现出来的,桀骜不驯的特点展现的淋漓尽致.而对于处于高雅姿态的艺术,不仅接受,且一部分少数艺术家将这种观念性极强的前卫艺术逐渐转变为反传统为特点的平民化和生活化的独立的艺术门类.
2.装置艺术与室内设计
2.装置艺术与室内设计
2.1 装置艺术的特性 “装置”的功能与室内设计中“陈设”的功能基本一致.所不同的是：①装置排斥传统的艺术加工方式；②装置更加注重时代背景下的原创性；③装置更强调展示性.因此,可以说室内设计中的装置是一种已经成型的由天然或人造材料装配而成的具有原创性和展示性的陈设品.另外,装置作为一门视觉艺术,具有下列特点：
2.1 装置艺术的特性 “装置”的功能与室内设计中“陈设”的功能基本一致.所不同的是：①装置排斥传统的艺术加工方式；②装置更加注重时代背景下的原创性；③装置更强调展示性.因此,可以说室内设计中的装置是一种已经成型的由天然或人造材料装配而成的具有原创性和展示性的陈设品.另外,装置作为一门视觉艺术,具有下列特点：
2.1.1 装置艺术着力通过实物本身的物质性和社会意指,表现人类生活的奉真状态,其创作目的是对某种有针对性的艺术和文化观念的表达.
2.1.1 装置艺术着力通过实物本身的物质性和社会意指,表现人类生活的奉真状态,其创作目的是对某种有针对性的艺术和文化观念的表达.
2.1.2 装置艺术的创作手段脱离了传统雕塑艺术注重技艺性的加工方式(如雕刻、塑造等),而是将工作的重心放在对现成物品的加工、装配以及场所的选择上.
2.1.2 装置艺术的创作手段脱离了传统雕塑艺术注重技艺性的加工方式(如雕刻、塑造等),而是将工作的重心放在对现成物品的加工、装配以及场所的选择上.
2.1.3 装置作品具有空间、时间属性,尤其是当现成品与诸多媒体――如电影、录像、音响、绘画等相综合后.
2.1.3 装置作品具有空间、时间属性,尤其是当现成品与诸多媒体――如电影、录像、音响、绘画等相综合后.
2.1.4 装置艺术具有一次性和当时性,即大多数作品为某个场合专门创作,用后即行拆除(如长时间设置的“装置艺术”实为雕塑性的集合作品).
2.1.4 装置艺术具有一次性和当时性,即大多数作品为某个场合专门创作,用后即行拆除(如长时间设置的“装置艺术”实为雕塑性的集合作品).
2.1.5 装置艺术具有反商业性.它们的本质含义与特定的场所与行为相结合,使装置作品无法销售.
2.1.5 装置艺术具有反商业性.它们的本质含义与特定的场所与行为相结合,使装置作品无法销售.
2.1.6 装置艺术对受众的介入十分依赖,这种依赖表现在作品的最后完成以及展示效应上.
2.1.6 装置艺术对受众的介入十分依赖,这种依赖表现在作品的最后完成以及展示效应上.
利用装置艺术的这些特点,我们室内设计师可以灵活实现装置向室内陈设的转换,譬如利用装置艺术的文化特性,可以充分传达室内环境的文化意义；利用装置艺术的加下特性,可以自由选择各种现成品和加工方式,从而创作出多种形式多样的陈设品；利用装置艺术的反商业性,可以使得室内陈设品的原创性更强；而利用装置艺术的互动性,可以改变大众对室内设计的传统观念,并能调动大众的设计参与意识等等.
利用装置艺术的这些特点,我们室内设计师可以灵活实现装置向室内陈设的转换,譬如利用装置艺术的文化特性,可以充分传达室内环境的文化意义；利用装置艺术的加下特性,可以自由选择各种现成品和加工方式,从而创作出多种形式多样的陈设品；利用装置艺术的反商业性,可以使得室内陈设品的原创性更强；而利用装置艺术的互动性,可以改变大众对室内设计的传统观念,并能调动大众的设计参与意识等等.
2.2 装置与室内空间环境的协调统一 从视知觉的角度分析,装置与空间的关系也即图与底的关系,装置为图,空间为底.图的形态和气质不仅应和底协调,更应能优化底,从而形成合适的空间感觉,也即场所精神.
2.2 装置与室内空间环境的协调统一 从视知觉的角度分析,装置与空间的关系也即图与底的关系,装置为图,空间为底.图的形态和气质不仅应和底协调,更应能优化底,从而形成合适的空间感觉,也即场所精神.
2.2.1 装置与空间形态的协调统一.在形式角度进行分析,考虑到传统形式和材料对于装置并无约束的特点,这样任何现成品都可以用作装配成装置的实体,同样也存在多种多样的创作手法,所以对于广大室内设计者来说,这也是丰富空间环境、进行空间形态改善的有效手段.例如,在高大的空间中,通过棚上悬吊长条形的装置,可以对于空间的高耸感进行有效改善；在宽敞的空间中,通过增加视觉焦点,如造型独特、体型适中的装置布置在地面或墙壁上,这样可以缓解空间的空旷感；在色彩过明亮的空间中选择深色的装置,可有效使得空间的量感得以平衡.此外,在方正的空间汇总,通过曲线形或是圆形的装置的相关布置设计,也能增加空间的形态.组织和协调空间也是功效之一,可以布置一些形态相同或相似的装置在一系列无序、凌乱的空间中,这样空间的统一性得以提高.
2.2.1 装置与空间形态的协调统一.在形式角度进行分析,考虑到传统形式和材料对于装置并无约束的特点,这样任何现成品都可以用作装配成装置的实体,同样也存在多种多样的创作手法,所以对于广大室内设计者来说,这也是丰富空间环境、进行空间形态改善的有效手段.例如,在高大的空间中,通过棚上悬吊长条形的装置,可以对于空间的高耸感进行有效改善；在宽敞的空间中,通过增加视觉焦点,如造型独特、体型适中的装置布置在地面或墙壁上,这样可以缓解空间的空旷感；在色彩过明亮的空间中选择深色的装置,可有效使得空间的量感得以平衡.此外,在方正的空间汇总,通过曲线形或是圆形的装置的相关布置设计,也能增加空间的形态.组织和协调空间也是功效之一,可以布置一些形态相同或相似的装置在一系列无序、凌乱的空间中,这样空间的统一性得以提高.
但是需要指出,对于装置艺术来说,完全用传统的形式美来规定就往往显示出局限性,但对于适应或优化空间形态的装置来说,还较为使用.因为,其中对于室内空间中的布置来说,往往需要考虑的则是节奏和韵律、对称与均衡、比例与尺度、对比与统一、重复与强调等方面,这些美学法则在一定程度上是相通的.室内设计的装置往往更看重于艺术加工后的效果,观念因素虽然在装置艺术位置很高,但是也显得不那么重要.
但是需要指出,对于装置艺术来说,完全用传统的形式美来规定就往往显示出局限性,但对于适应或优化空间形态的装置来说,还较为使用.因为,其中对于室内空间中的布置来说,往往需要考虑的则是节奏和韵律、对称与均衡、比例与尺度、对比与统一、重复与强调等方面,这些美学法则在一定程度上是相通的.室内设计的装置往往更看重于艺术加工后的效果,观念因素虽然在装置艺术位置很高,但是也显得不那么重要.
2.2.2 装置与空间气质的协调统一.室内设计的最终目的则是空间场所感的营造,对于没有“场”的空间来说,往往室内设计是空洞和乏味的.对于具有原创性和展示性的装置来说,这往往是空间气质的极佳手段的诠释.装置和空间一样,往往具有独一无二的特点,对于装置制作的相关的个体经验、感觉及审美因素对于效果都有所影响,这样,准确基本的把握空间气质、控制整体感觉的能力对于设计师就有所要求.比如,对于严谨中透露着儒雅大多数办公室来说,形式简洁、语言含蓄的装置可以用来更好进行环境烘托；对于较强个性的展厅、专卖店这样的空间来说,就可以通过材料新颖、形式感强的前卫装置得以体现；对于休闲的所来说,则应该通过色彩鲜艳、形态夸张的装置.从而体现热闹、轻松的空间氛围.这里需要注意,一般装置本身的气质多是倾向于“夸张”、“强化”、“异化”的,所以对于古典或是传统的室内环境中,除了特殊需要,这样气质上的统一就较为困难.
2.2.2 装置与空间气质的协调统一.室内设计的最终目的则是空间场所感的营造,对于没有“场”的空间来说,往往室内设计是空洞和乏味的.对于具有原创性和展示性的装置来说,这往往是空间气质的极佳手段的诠释.装置和空间一样,往往具有独一无二的特点,对于装置制作的相关的个体经验、感觉及审美因素对于效果都有所影响,这样,准确基本的把握空间气质、控制整体感觉的能力对于设计师就有所要求.比如,对于严谨中透露着儒雅大多数办公室来说,形式简洁、语言含蓄的装置可以用来更好进行环境烘托；对于较强个性的展厅、专卖店这样的空间来说,就可以通过材料新颖、形式感强的前卫装置得以体现；对于休闲的所来说,则应该通过色彩鲜艳、形态夸张的装置.从而体现热闹、轻松的空间氛围.这里需要注意,一般装置本身的气质多是倾向于“夸张”、“强化”、“异化”的,所以对于古典或是传统的室内环境中,除了特殊需要,这样气质上的统一就较为困难.
对于建筑设计的延续和再创造的室内设计来讲,装置也可以认为室内环境的再创造,因为,仅完成界面装修的室内空间,对于环境的意向还存在模糊,还有一定的不完善,只有合理有效的把装置进行引入,才能使得环境的指向度大大提高,这样人们从心理上的认同感也有所增加,空间气质得以强化.
对于建筑设计的延续和再创造的室内设计来讲,装置也可以认为室内环境的再创造,因为,仅完成界面装修的室内空间,对于环境的意向还存在模糊,还有一定的不完善,只有合理有效的把装置进行引入,才能使得环境的指向度大大提高,这样人们从心理上的认同感也有所增加,空间气质得以强化.
3.结语
3.结语
不论装置艺术自身的观念性有多强,在发挥装置艺术自身魅力的同时充分尊重环境,与空间一起构成“场所”本身才是室内装置设计的使命.在室内设计中引人装置的概念,不仅仅是增加一种设计手法,更为室内设计指明了一条可能的发展方向,使得室内设计行业的前景更为明朗.
不论装置艺术自身的观念性有多强,在发挥装置艺术自身魅力的同时充分尊重环境,与空间一起构成“场所”本身才是室内装置设计的使命.在室内设计中引人装置的概念,不仅仅是增加一种设计手法,更为室内设计指明了一条可能的发展方向,使得室内设计行业的前景更为明朗.