范宽山水画的艺术特色

摘 要:宋代是我国传统山水画的高峰时期.李成和范宽是北宋初期山水画家的代表,上承荆浩以水墨为主的传统,以表现北方雄浑壮阔的自然山水为主,与五代的关仝一起,被认为是“三家鼎峙,百代标程”①的大师,他们的创作具有划时代的意义.在宋代画家中,范宽深入大自然,进行观察体会,终于创造了自己的风格.所作之画,峰峦浑厚,笔墨雄奇.他擅画雪景寒林,以雄沉浑厚的笔墨塑造峻拔雄伟、气势逼人的山水境界,是范宽山水画的典型特色.


关 键 词 :范宽;艺术特色;创新

本文对范宽的师承做了尽量详尽的考察,认为文献中关于其师承的描述,其意并不全在述其师承;关于创新,我认为《宣和画谱》中对范宽创新的描述,暗示了范宽师法造化的方式,而这也正是范宽山水画风格形成的重要原因.

一、范宽的师承

范宽生卒年月不详,(据画史记载,他生于五代末,在宋仁宗天圣年间(1023-1031)年还健在.)本名中正,字中立(又作仲立),北宋山水画家,生活于北宋前期,名列北宋山水画三大名家之一.陕西华原(今耀县)人.因为他性情宽厚不拘成礼,时人呼之为“宽”,遂以范宽自名.善画山水,师荆浩、李成,能自出新意,别成一家.他重视写生,常居山林之间,危从终日,早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色,虽然月份有时记不清,但也不曾停止.宋人论他的作品,大多气魄雄伟,境界浩莽.构图继承荆浩绘画的特色,善于画云中山顶,使人感觉深沉,稳重.用笔雄劲而浑厚,笔力鼎健.而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵,厚实而滋润.但晚年用墨过多,土石不分,势虽雄杰,然深暗如暮夜晦暝.其皴法,一般称之为“雨点皴”,下笔均直,形如稻谷,也有称为“芝麻皴”的.画屋字先用界画铁线,然后以墨色笼染,后人叫他“铁层”.

据记载,范宽先后师法过荆浩、李成.但现存之作无李成痕迹,而与荆关有许多相似之处.范宽师从荆浩,据说丹徒僧房有一幅山水,与荆浩画法相似,而笔干不圜,在瀑水边题字“华原范宽”,应该是是少年所画,但是用平常的画法比较的话,山顶喜欢画密林,随后是枯树;水旁边有突兀大石,随后变得峻厚,以为是荆浩的弟子,米芾于是用一幅画作为交换,起来作为以后作画的借鉴,还有其它相同点,如气势雄杰、山峦正面折落、四面峻厚等.

二、范宽的艺术创新的美学思想基础

范宽风度非凡,经常往来于山麓之间,非常爱好喝酒,喜好道家学说.但万源归一,二者均以老庄哲学为根本.如此,道家崇尚自然、玩世不恭;佛家关心生灵、自然生命,必然对他产生影响.

终南、太华二山皆临近长安,为关陕名山.其山峦形式之美和人文气息均给范宽的艺术境界提供了生活基础.终南山为秦岭主峰之一,历来为厌弃仕途的隐士所景仰,李白、王维等都曾吟诗叹赏.处于此境中,人的性格也会发生微妙的变化,由中正之美而生平和之心性.我们对范宽为人心宽体壮,不难由此窥见与大自然气质相契合之处.

太华即西岳华山,以奇拔俊秀、险峻雄伟而冠名天下.宋人说范宽善于山水传神,正是范宽对终南、太华的深入观察、感受、灵感突现的结果.

范宽山水师学李成、荆浩,后来有所悟,乃叹曰:“前人之法,未尝不近取物.吾与其师于人者,未若师诸物也.吾与其师于物者,未若师诸心.”②这几句话是千古名言,与唐代张操所说“外师造化,中得心源”③有异曲同工之妙.从师法前人到师法造化,进而与自己的心境感悟相融合,才能创作出自成一家的作品.这里所说的“师心”,④并非完全抛弃客观对象的形神,而是强调个人独到的审美感受.不妨说,范宽始创的“师于人——师于物——师于心”⑤之说,不期而然地成为后世公认的三个艺术层次、三种艺术品位.

范宽其质朴宽厚的个性与李成的俊秀文雅并不契合,两人的生活体验也相去甚远:范宽长期往来于关中、洛阳之间,李成则一直在山东营丘一带活动.由于所见所感迥异,两人笔性、画风自然大异其趣,范宽师法前辈不得进步,转而向其生活中的真山真水学习,范宽在感悟之后,果然面目一新——纪念碑式的高耸山峰,坚实的岩石质感、厚重而稳固的山体.范宽着意物象质地、本貌的展现,塑造凝练静止的山水气象,形成了他独特的个人风貌.

三、范宽的山水画艺术特色

范宽在构图上显然继承了荆关全景式高远法,而与李成平远法迥异.对于雪景山水画的创造性表现,也是范宽一大特点.众多的宋元鉴赏家倾倒于他的雪山图,文彦博、文同、冯时行、楼钥、赵希鹄、鲜于枢等均留有吟诵诗文.评价为“画山画骨更画魂,范宽此中高出群”、“意象如真,令人似脱身走入画中”.

范宽之所以能创造性的表现出北方山水的气骨和灵魂,是他长期生活积累、观察体悟的产物,也是他作为平民百姓所特有的审美心态而造就的成果,他作品中安排的那些点景人物,是山水的生命力和人的生命里相沟通,因而更加强了作品的人情味,从中我们甚至可以感受到画家对普通劳动者的同情、理解乃至某种程度的赞美.顺便指出,范宽自己兼长画人物,不同于关仝、李成画中人物须请人合作,这一点也是范宽山水画中点景人物不凡之处.

范宽善用雨点皴和积墨法,以造成如在夜里行山的感觉般沉郁效果,衬托出山势的险峻硬朗,米芾认为范宽用墨过浓,黄土和石头分不清楚是其缺点,但是这是范宽独有的风格.范宽还善画雪景,是其一大创造.所画的崇山峻岭,往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势,山麓画以丛生的密林,成功地刻画出北方关陕地区山峦浑厚,势状雄强的特色.

范宽有坚凝厚重、雄峻茂墨的特色;创作了中国山水画的高峰其山水画构图的复杂与高妙,意境的深远与神秘,山水的气魄与气势,通篇的气韵,用笔的古朴与骨气均达到了后人很难超越的境界.笔墨雄沉浑厚,山水境界峻拔雄伟、气势逼人.

注释:

①郭若虚.图画见闻志.[M].长沙:湖南美术出版社,2000年版,第28页.

②马鸿增.北方山水画派.[M].长春:吉林美术出版社,2003版,第60页.

③张彦远.历代名画记.[M].贵阳:贵州人民出版社,2009年版,第50页

④颜之推.颜氏家训.[M].合肥:黄山书社,2007年版,第8页

⑤马鸿增.北方山水画派.[M].长春:吉林美术出版社,2003版,第61页.

类似论文

黄宾虹山水画的艺术特色

摘 要 :中国山水画经历了几千年发展和变化的历程,黄宾虹是中国画历史上的里程碑,而且是一位承前启后的山水画巨匠。
更新日期:2024-10-9 浏览量:18269 点赞量:5068

彰显艺术特色校园文化

摘 要:特色教育已成为学校可持续发展不可或缺的支撑元素 如何从学校实际出发,建设有特色的校园文化,û。
更新日期:2024-1-17 浏览量:18875 点赞量:5079

《红楼梦》人物艺术特色

摘 要:作为文坛上的一部明清小说,即使在中国几千年的悠久历史文化中,也掩盖不了它独特的光芒 z。
更新日期:2024-3-22 浏览量:44629 点赞量:10470

平阳民间木版画的艺术特色

摘 要 :平阳木版年画风格粗犷、豪放、纯朴,乡土气息浓烈;构图讲究对称、匀衡,两幅一对,或四幅一套,人物、场景、道具、服饰。
更新日期:2024-3-14 浏览量:43954 点赞量:10426

《围城》的艺术特色

【摘 要】多重讽刺手法的运用给了《围城》这部作品熠熠生辉,使众多的“围城”迷获得了不同的体验,获得了真知的感。
更新日期:2024-4-27 浏览量:56742 点赞量:12695

徽州木雕艺术特色

徽州木雕是一种实用功能与艺术审美功能共存的民间艺术,展现了古徽州人日常生活中的求索与信仰,反映了徽州人特有的审美情趣。
更新日期:2024-1-5 浏览量:5596 点赞量:2162

李清照诗歌的艺术特色

中图分类号:I207 22 文献标识码:A 文章编号:1003-2738(2012)07-0112-01摘 要 :李清照作为。
更新日期:2024-6-2 浏览量:12248 点赞量:3770