中俄艺术歌曲的比较

俄罗斯音乐史的研究在我国音乐学中早已占优先的地位,如今正处于发展的新阶段.这首先是研究的领域扩大了,这些形势早就出现了,但正是在现在形成两个相反的方向:其一是研究远古;其二正相反,是研究当代,研究二十世纪.但两个方向基本上是由于同一个原因.长期以来俄罗斯音乐史料的研究主要是研究俄罗斯音乐的古典时期,局限于十九世纪.在这条道路上取得了不少成就,创作了许多有价值的著作.这第二个方向的目的是在于还二十世纪俄罗斯音乐发展的真面目,为我国音乐发展提供借鉴.

一、俄罗斯歌曲的发展回顾

俄罗斯音乐俄罗斯联邦位于欧亚大陆的北部,有1710万平方公里,是世界上国土面积最大的国家.人口一亿五千万,其中82%为俄罗斯族.俄罗斯人信仰东正教,俄语为语言.俄罗斯联邦幅员辽阔,在南部和东部有少量山脉,但百分之七十的土地为平原,平原上河流湖泊众多,森林广布.俄罗斯联邦以温带大陆性气候为主,自然资源十分丰富,工业部门齐全,农业和畜牧业都很发达.俄罗斯国家的摇篮是基辅罗斯.

俄罗斯音乐的历史渊源可以追溯到公元六至九世纪,那时候俄罗斯人还生活在原始氏族公社中,但可能已经产生了与农业生产密切结合的“节令仪式歌”、与婚丧礼仪紧密相关的“人生仪式歌”和不与任何仪式结合的旋律开阔、更具有歌唱性的“抒情民歌”.当时在俄罗斯人中,器乐也开始传播,已经有弹拨乐器古斯里、弓弦乐器古多克和竖笛、横笛、号角等乐器.九世纪末,以英雄史诗和传说为内容的“壮士歌”逐渐繁荣.它是一种朗诵性质的叙事歌曲,词曲紧密结合,旋律从容庄重,由民间弹唱艺人演唱,常用古斯里伴奏.十世纪末基督教由东罗马传入并成为俄罗斯的国教,基督教音乐开始发展.来源于拜占庭教会的曲调和记谱体系,长期受到本地民歌的影响,逐渐具备了新的特征.原来充满朗诵的音调,增强了歌唱性,旋律变得悠长.


二、俄罗斯歌曲的特点

到十五世纪,俄罗斯民歌逐渐完善和定型,形成了独特风格.在众多的民歌体裁中,最典型的是抒情的“悠长歌”.其主要特征是:旋律自由宽广,调式交替变更.节拍节奏灵活,单声多声结合(常见的是支声复调).俄罗斯民间音乐包括民歌、歌舞和器乐三类,其中每一类又包括许多不同的体裁形式,可谓丰富多彩.俄罗斯民歌内容广泛,反映着人民生活的各个侧面,从题材上可分为节日歌、仪式歌、短歌、史诗歌、抒情歌等,每一类还可再细分为若干小类.如节日歌可分为《新年歌》、《复活节歌》、《四旬斋歌》、《圣乔治节之歌》和《三一节歌》等,仪式歌可分为婚事歌、哀悼歌等类别.人们很熟悉的《从山后,从高高的山后》便是一首婚礼歌,格林卡曾在幻想曲《卡玛林斯卡雅》用它作为主题.短歌俄语称“泼列别夫卡”(pripevka),是一种即兴编唱的短小歌曲,其性质介乎歌曲与呼唤声之间,《伏尔加河船夫曲》和其他许多劳动歌曲便属于这一类.史诗歌和抒情歌大多是合唱,多为行板或中板,旋律抒情优美,节奏开阔奔放,词曲结合较固定.俄罗斯民间歌舞的舞姿欢腾热烈,开朗活泼,男子多踢蹲、跳跃及腿部动作,女子则多为手和腰部动作.主要有“圆舞”(Khorovod)和“布良斯卡舞”(Plyaski)两种形式.

采用和声是包括俄罗斯歌曲音乐最重要的手法和特点,而歌曲音乐中的和声与数字“三”也有密切的关系.按照欧洲乐理,完全协和音程是纯一度、纯八度、纯五度和一部分的纯四度;大三度、小三度及其转位小六度、大六度是“不完全协和音程”;不协和音程则是大二度、小二度、大七度、小七度、一部分的纯四度及所有的增音程和减音程.有意思的是正是“三度”及其转位“六度”这样一些“不完全协和音程”被看成是和声的基础.

三、中国歌曲的特点

1.“虚”的意境中国音乐把描绘对象常表现得虚拟、含蓄.如《二泉映月》中既没有“泉”,也没有“月”,强调的是情感倾诉.

2.“和”的精神中国音乐无论在旋法、结构方面,都强调和谐、均衡、协调、统一.如《春江花月夜》的“合尾”手法就是“和”的体现.

3.“线”的形态中国音乐特别讲究单旋律的跌宕起伏,贯穿对比.如《十面埋伏》中没有和声,没有音调,就描绘出一个宏大的战争场面.

4起承转合:四句头结构的原则.起句呈示,承句巩固,转句对比,合句收拢.

5呼应:两句头结构的原创.前后两乐句互相依附,互相补充,达到呼应效果.

6正反合:三句头结构的原创.结句合拢.前后两乐句互相依附,互相补首句呈示,中旬具有鲜明对比,

7.加花:旋律发展手法.在前句旋律骨干音的基础上,增加邻音的缠绕,使旋法委婉.鱼咬尾中回音乐知识旋律发展手法.后句的首音是前句的尾音,使旋律首尾相连,环环相扣.

总之,中俄两国的艺术歌曲各有千秋,也有相同点,洋为中用,百花其放,只有不断借鉴和吸收不同国家民族的歌曲,才能促进我国歌曲艺术的发展.

基金项目:中、俄艺术歌曲的比较研究(项目编号:2010XJKYW17)

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