本站原创摘 要：陈残云岭南散文的艺术特色有：写景叙事过渡自然；以今昔对比衬托幸福生活；善于运用岭南地方语言；以细节刻画反映人物丰富的内心活动.
关 键 词 ：陈残云；岭南散文；艺术特色
陈残云（1914-2002年）,二十世纪五、六十年代具有重要影响的岭南散文作家,著有散文集《珠江岸边》,其《沙田水秀》被许多散文集收录,并入选教科书和外国人学中文教材.陈残云的散文勾画了岭南水乡美好的人情风物,具有浓郁的南国气息,展现了岭南水乡的山水美、人情美和生活美,在艺术上具有如下特点：
一、写景叙事过渡自然
陈残云的散文写景叙事过渡自然,大多按照写景―叙事―写景的模式进行.如《沙田水秀》,“我”要去瑞丰围村子,先来一段景物描写.接着写遇到林亚达老汉喊着叫自己坐小艇子走,在小艇子上叙事.从金女的喜酒说起,金女要“我”先喝一碗水,引出河水由咸变淡,终于过上了幸福的生活.中间插入另一段写景,进行另一层叙事.艇子在河里划,艇前有小鱼窜跃,自然又谈起了养鱼和各项农业生产,最后艇子靠岸,在写景中结束行文.前后照应,行文非常流畅,浑然天成.《珠江岸边》中,先写冬天里珠江岸边的田野一派春天景象,“香蕉林、甘蔗林、荔枝园和各种数不清的果树,都有着欣欣向荣的景象.”进而写“我”进村时感受到的宁静安详,这是写景.碰到明婶对“我”的招呼,进而引出村子公社饭堂见闻,通过明婶、火头炳和刘二公的对话表现欣欣向荣的生活图景,这是叙事.最后写到珠江的流水、两岸无边的绿野和村庄构成的和平静穆而又美丽的大花园,又在写景中结束全文.《水乡探胜》等其他文章也都具有写景叙事过渡自然的特点.
二、今昔对比衬托幸福生活
陈残云在叙事中常穿插过往的苦日子,显示当下生活的幸福美好.如《珠江岸边》中穿插“明婶当初到广州当女佣,老板嫌她粗手大脚,不懂得怎么伺候小少爷”,被骂作“傻嫂”,还把她赶走.“她回到村子里只能靠自己摸鱼捞虾过半饥半饱的日子.”而现在她在村托儿所开心地做保姆,“脸色油润润的,皱纹好像比从前减少了.”人也变胖了,非常快活,“挨近五十岁了,还有一点孩子气.”刘二公呢,从前穿着破破烂烂,没看他穿过新衣服.而现在,“六十多岁了,身体还像牛一般硬朗.刚剃过头,脑袋和下巴都刮得光光的,穿了一套深灰色的新衣服,很神气.”《沙田水秀》中,以前吃饭水是咸的,饭也是咸的,新中国成立前挨饥受寒一年有五个月没有淡水喝,要活命只得花钱、花劳力到二十里以外的地方去买水喝,今天在党的领导下通过兴修水利终于喝上淡水了.通过今昔对比,很好地衬托了今天的幸福生活.
三、善用具有岭南特色的语言
陈残云堪称岭南语言描述大师,鲜活的岭南地方语言常被他信手拈来.“一觉睡到大天亮,不胖才怪哩.”“是呀,队长说我当过保姆,又喜欢孩子,就挑我来哩.”“真会办事情,什么木造什么船,什么人干什么活,都挑得准准的.”“没有好说的啦,他的饭又软又香,没有菜都啃得几碗.”“新房子你敢不敢住?”“飞机你敢不敢坐?”明婶的快言快语,鲜活地展示了她快活而又带有孩子气的岭南妇女形象.林亚达老汉是开河堵咸潮的模范,当我赞美他时,他很谦虚,醉心地欣赏眼前的河水,“你瞧,这河水多听话,叫它怎么流就怎么流,流得有趣.大小河汊,都灌得满满的,往后就算老天爷一年不下雨,也保证丰收啦.再说,从前人家说我们是泥里鸭,又咸又脏,可不是?洗也咸,不洗也咸,怎么不脏?如今可变啦.”他把敞露着的胸膛,自得地抚摸几下,“连我这老牛皮也滑溜溜的,一天洗它几次,连祖宗十八代的咸气都洗掉了,多舒快!”金女打趣他：“你那老牛皮,怎么洗也洗不滑啦.”这一席话,林亚达老汉和金女欢快的心情跃然纸上.还有华大婶看到小桃把新妇茶倒得泻到桌子上时笑道：“哎哟,粗心鬼!”简短的一句话,却透出浓浓的岭南情味.陈残云的散文,以传神的岭南语言描绘了水乡淳朴的乡情,让读者不经意间就漫步在浓浓的岭南文化中.
四、以细节刻画展示人物的内心活动
以细节刻画展示人物丰富的内心活动是陈残云散文的又一特点.《竹棚佳话》中“我”对爱金和小意进行开导.“听了我这几句话,爱金沉下头,一只手不由自主地揉弄着包头布,在静静地沉思；小意瞪着发亮的大眼睛,出神地想着什么,好半晌,双手拨拨散开的头发,想说话,又忍住.”而林细虾的内心活动也通过一系列细节活动得以展现.“林细虾这一回变得很细致,他无言地打量着自己的妻子,觉得她有了转机.他用眼睛向她示意,她微微点首.他快活地笑起来,笑声打破了沉默.”爱金的触动、小意的犹豫、林细虾夫妻的默契等,都在一系列的细节刻画中传达出来.这样的例子很多,细心的读者很容易就能够发现.
陈残云散文鲜明的岭南特色,在二十世纪五、六十年代的散文中独树一帜,勾画出了岭南水乡鲜活的田园画卷,为岭南散文的崛起和发展做出了重要贡献.