革命现实主义的艺术魅力

1948年,丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》出版时,我国大陆还没有全部解放,土改运动也没有在全国范围内展开,这部从总体上反映土改运动全过程的小说,以它高度的政治敏锐性、卓越的艺术表现力,立即受到了广大读者的欢迎.这是延安文艺座谈会以后长篇小说的突出收获,是丁玲创作道路上里程碑式的作品.小说的影响很快就越出了国界,当年就被译成俄文,在苏联《旗》杂志上刊载;随后,又陆续被译成罗马尼亚、捷克、匈牙利、保加利亚、日、德、蒙古等十二种外文译本,仅俄文译本普及本,就印了五十万册.1951年,这部作品荣获斯大林文学奖金,为中国人民的文艺争得了国际的声誉.

现实主义的真实性,是这部小说的最突出的成就和特色.生活是复杂的、丰富多彩的.丁玲不是从概念出发,从某种框框出发,去构思自己的作品,而是全身心地投入翻天覆地的伟大斗争,从中深切体会农民的痛苦和希望,了解农村令人眼花缭乱的各种社会关系,在斗争生活的漩涡里,捕捉一个个生动的人物形象.丁玲敢于按照本来的样子,如实地表现丰富多彩的生活画面.作品不仅表现了地主钱文贵、江世荣、李子俊、侯殿魁之类与农民的矛盾,同时通过刘满诉苦、侯忠全的遭遇,揭示了农村封建剥削、压迫的凶残,和农民身心所遭受的摧残,生动地表明了土地改革的必要性.作品不是孤零零地表现这一主要矛盾,而是展示了生活的全部复杂性和丰富性.农村是一个复杂的社会实体,各种矛盾交织在一起.就拿地主钱文贵来说吧,哥哥是贫农,二儿子参加了八路军,女婿是村里的治安员,侄女黑妮,从小丧父,由他收养长大,却与长工程仁产生了感情.人们的社会关系,各种各样的社会背景,真是错综复杂.丁玲的作品不仅描写了贫苦农民与地主阶级的矛盾,而且表现了地主阶级之间、富裕农民与地主之间的矛盾,以及地主家庭内部的冲突.在同类题材的作品中,象丁玲这样能够把农村社会生活表现得如此丰富,有着如此娴熟的艺术驾驭能力,在当时还是少见的.

小说的现实主义真实性还表现在对英雄人物的塑造上.丁玲说:“我不愿把张裕民写成一无缺点的英雄,也不愿把程仁写成了不起的农会主席.他们可以逐渐成为了不起的人,他们不可能一眨眼就成为英雄.但他们的确是土改初期走在最前边的人,在那个时候实在是不可多得的人.”她从生活出发,对斗争中涌现的先进人物,不人为地拔高,而是按照生活中本来的样子进行塑造.以暖水屯党支部书记张裕民为例,入党前,当他苦闷时,曾到过白银儿开的赌场上去;入党后,他领着大伙与地主钱文贵斗争时,心中曾有过顾虑;当工作组的文采同志对他产生误解时,他曾一度陷入苦恼.张裕民尽管是一个坚强的有能耐的人物,但仍然有自己的局限,有一个觉悟提高的过程.这样的英雄人物,血肉丰满,真实可信.它说明:伟大的土改运动不仅极大地改变了中国农村社会延续几千年的旧秩序,也深入到每一个农民的内心世界,对他们的思想、性格的变化产生着直接的影响.他们在改造客观世界的同时,也在改造着自己的主观世界.正因为如此,这部作品就闪耀着革命现实主义的光彩.

人物形象的多样性、鲜明性,是这部小说的另一个特色.作者在小说里一共塑造了四十多个人物形象,在这长长的人物画廊里,农村各阶层的人物几乎都可以找到,而且各有自己独特的个性.青年农民中,我们决不会把刘满、李昌、张正国、郭富贵几个人混淆起来,即以李宝堂、侯忠全、郭全三个着墨不多的贫农老汉为例,也显示作者刻画人物的不凡功力.他们都是饱经风霜,受了大半辈子苦的老汉,但是在性格上,却有着明显的差异.李宝堂老汉,原是李子俊家看果园的,土改前,他总是那么古板,甘甜的果子不能打动他的心,木然、毫无表情的脸色,犹如一尊沉默的石像.但是当他知道果树园从此要属于穷人时,作品用诗一样的笔触描写道:李宝堂老汉的嗅觉象和大地一同苏醒了过来,他象第一次才发现这葱郁的、茂盛的果园的美丽,他感到一个个果子都发亮了.我们这才发现,这是个多么富于智慧的风趣的庄稼人啊!在斗争钱文贵的大会上,李老汉被大伙选为执行主席,后来又当了评地委员,他的公正、能耐,更是赢得了大伙的赞赏.侯忠全老汉,则是另一种性格.村上第一次闹清算时,他分了地主侯殿魁的一亩半地,他不敢要,又偷偷地把地契给地主送回去了.村上人说他固执,是一个死也不肯翻身的人.作者发掘了形成这种性格的独特的原因.他原先是一个聪明伶俐爱唱爱热闹的小伙子,只是因为经历了太多的人生辛酸,他才相信了命运,精神被吸血鬼俘虏过去了.这样的人要转变,就比李老汉要困难得多,因此当他一听说钱文贵被扣起来以后,他惊惶欣喜,但又感到疑惑.当他忍不住跑到大街上去看个究竟时,无意中碰到那坐在墙角落里象个老乞丐的地主侯殿魁投过来的责罚的眼光,他就觉得象被打了一样,反而抬不起头来,赶忙把两手垂下,弯着腰,逃走了.这种极富个性化的描写,把这个背负着过多精神负担的老农民写活了.郭全老汉出场的机会更少了,我们只是在“果树园”这一节里,看到了他的面影.他是张裕民的舅舅,也许由于这层关系,他的思想比前面两个老汉开通,对新生活时时有一种感激之情.果树园里的好果子,他愿意让外甥和工作组的同志多摘些去,以分享他翻身的喜悦;同时,他又把地下那些烂了的果子一个个捡起来,嘴里连说:“以前连捡这末个烂的也不成呀!干望着这几棵树五六十年了,今年这才算有了三棵半树,就敢把这烂的丢了不丢,不丢!”寥寥几笔,就把这个翻身农民真诚、善良、勤俭的品质表现出来了.

对反面人物的刻画,作者同样遵循现实主义的原则,不是故意的丑化、漫画化,而是把自己憎恶的感情和严肃、精确的描写结合起来.以作品中三个地主女人为例,李子俊女人,可以说是刻画得最为成功的艺术形象之一.她是那种粉面含春威而不露很有心计的女人.在“败阵”和“果树园闹腾起来了”两节里,作者把这个地主女人的机巧手腕和复仇心理刻画得入木三分.她预感到本阶级的灭亡,但又不甘心它的灭亡.她的复仇心理不是着眼于一时,而是有着长远的打算.平时,她对穷人施以小恩小惠,对干部,则常常主动地凑上去亲热地打招呼.她时时在诅咒分了她的田地财产的穷苦人,脸上却总是挂着笑容.她施展出一种女性的千依百顺,想以此来赢得众人的同情.钱文贵的女人则是一种样子,她是钱文贵的应声虫.她的生活信条就是时时事事顺着丈夫.她没有独立的灵魂,脑袋似乎也长在钱文贵的脖子上.为了钱文贵,她可以黑夜里摸到程仁家,为她的男人求情;斗争钱文贵的大会上、她死乞活赖地待在台下,不肯离开那个遭到众人唾骂的恶霸.江世荣的女人,在作品中出场不多.最初她出现在村副赵得禄家,隔着窗子,我们只看到一张油头粉面的脸,只听到“吃吃”的笑声;然而,这一二个细节描写,就把这个轻浮女人勾勒出来了.及至后来佃农们到江世荣家算账,作者让我们可以较为细致地观察一下这个女人:蓬着一头长发,眉心上的一条肉,捻得红里带紫,上嘴唇很短的嘴里,露着两颗金牙.由于作者先细致地描绘了她的“尊容”,因此当她大撒其泼,嘴里喷出“共产共妻”之类的胡言乱语时,就用不着作者再作任何分析,每一个读者都会从心里憎恶这个丑恶的地主婆娘.


宏大复杂的结构,是这部小说的第三个特点.土地改革是农村里一场翻天覆地的革命运动,它的巨大规模和复杂的性质,要求正面反映这一斗争的长篇作品有着与此相适应的结构.丁玲的小说,写了暖水屯土改斗争从酝酿到发动群众,几经曲折终于斗倒地主的全过程.作者把全书分为五十八节,每节有一个小标题,每一节都描写一个中心情节或中心人物,而这一情节或人物,又是全篇的有机组成部分.作者的视野开阔,敢于从整体上来反映这一伟大的斗争,几条情节线索同时撒开,诸多的矛盾纷呈笔下,同时,又调配得当,能及时收拢;因此尽管故事的线索纷繁,但我们读来仍是感到层次分明,环环紧扣.可以看得出来,作者吸收了传统的章回小说有头有尾、情节集中、引人入胜等长处,又与自己擅长的心理分析、环境描写相结合,使得全篇波澜起伏,舒徐有致.虽然,这部作品在人物语言的表现上,有些地方还缺少群众语言的魅力,但仍是几部写土改作品中的佼佼者.这部作品的问世,给了正在向封建地主阶级进行总攻的千千万万读者以鼓舞和教育.三十多年后的今天,它对我们了解和认识当年暴风骤雨般的农村土地斗争,仍然是一部不可多得的历史教科书.

记得冯雪峰同志说过:《太阳照在桑干河上》是一部“艺术上具有创造性的作品,是一部相当辉煌地反映了土地改革的、带来了一定高度的真实性的、史诗似的作品;同时,这是我们社会主义现实主义的在现时的比较显著的一个胜利,这就是它在我们文学发展上的意义!”应当说,这个评价是公正的,实事求是的.

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