本站原创年前,谢忠良刚刚过完六十大寿.他原计划摆宴20桌,结果来了40多桌.客人大多来自北京、上海、浙江、广东,还有许多江西省内的其他城市,非富即贵.
谢忠良是景德镇当地最资深且著名的陶瓷家,在景德镇陶瓷圈中,享有较好的口碑.陶瓷最热的那段时间,他一天要接待近20拨顾客,“人多的时候,排着队付钱”.
但他现在还是决定尽快卖掉自己手里的一部分瓷器,他对景德镇艺术陶瓷未来的市场前景并不看好,“太滥了,再这样下去没法玩”.
异化的市场
景德镇的另一位藏家范君却很是乐观.在他看来,这个市场仅仅是一个起点,还远未达到顶峰.
景东陶瓷集团董事长张晓东也认为,与其他艺术品相比,艺术陶瓷还不是最高点,仍有发展空间.
1996年,原来是景德镇一家国营瓷厂的工人的范君,在企业改制后被迫开始了自己的瓷器买卖.“最开始跑广东,那时候的市场还没有现在这么好,买张松茂（1988年第二批中国工艺美术大师）一只300件（‘件’是景德镇陶瓷大小规格单位,瓶子分150、200、300件不等）的瓶子也就几百块钱.”
2000年,景德镇的艺术品陶瓷市场开始有了火热的苗头.缓慢增长了8年之后,2008年,景德镇现代陶瓷艺术品市场终于迎来了一个大爆发.
2009年,张松茂的一块《国色天香》粉彩瓷板拍出67.2万的高价.仅仅两年后,2011年12月18日,在北京昆仑饭店举行的北京万隆2011秋拍名家绘瓷专场上,张松茂绘制的另外一块《国色天香》巨幅瓷板,以1165万元成交,这也刷新了张松茂作品的拍卖纪录.
范君的生意也越来越好,早期的张松茂的作品,连翻了几番.2010年,他用几块张松茂的瓷板,换了一套别墅和一辆奔驰,现在看来,他还觉得自己亏了,“我的瓷器是每年都在涨,涨得比房价还快”.
范君建议,现在如果经济实力雄厚,可以买点好东西,赌一赌时间,隔两三年就要翻一番.
例如,投资一个青年画师的瓷器,起步阶段可能是8000元,过了5年以后,肯定会涨,但到底是变1万还是2万元,那就要看他的本事了.他的努力,将增加你的财富.
但其实,相当一部分有潜力的画师会被投资人“承包”起来,之后炒作成大师,投资人因此会更快地获取更多的回报.许多藏家善用此道.
“其实,景德镇的艺术陶瓷,这么多年就是这么炒作出来的.一家公司签约几个画家,包下他们所有的作品,再把影响力炒作起来.”昌南官窑的陈新远说,炒作的推手不仅有景德镇本地的藏家,也有沿海发达地区以及东南亚国家的商人.
范君说,要捧一个人很容易,要毁一个人也很简单,将你手中拥有的大量的他的作品放到网上去,再定一个很低的.
然而,“景德镇的陶瓷只有在景德镇才有市场,离开了景德镇便不值钱.”这是许多景德镇艺术陶瓷圈内人的总结.
当地流传的一个故事,很能说明问题.2012年上半年,赣州的一个老板,因生意周转急需用钱,想在赣州出手一块著名大师的瓷板,他买的时候350万,结果降到150万,赣州当地也无人肯接.无奈之下,运到景德镇来卖,结果卖了600多万.
于是,许多景德镇人到外地低价买入当初卖出的瓷器,然后再回到景德镇高价卖出.
式微的艺术
“像现在这种玩法,早晚有一天得完蛋,我就担心景德镇的瓷器毁在我们这一代人手里.”谢忠良很无奈.
谢忠良玩艺术陶瓷的商业模式已相对更成熟,上世纪80年代末期就开始从事艺术陶瓷生意的谢忠良有自己藏馆、经纪公司及生产作坊.他以年薪或月薪制签下了一批画师,合同期内,作品归谢忠良所有,但对画师的创作数量不做要求,以保证质量.最顶峰时,他公司里有30多位画师.
“市场已经太浮躁了.”谢忠良感慨,好东西太少.再继续这样下去,景德镇的艺术陶瓷将沦为一般的工艺品,再无价值.
在孔发龙看来,“真正好的原创,需要时间去思考和酝酿,现在很少人愿意花心思在作品上,大多是‘应酬之作’.”
大师对画作的原创性也不重视,很多大师都靠临摹那些卖得好的作品.张松茂的《国色天香》是被临摹最多的一幅作品,几乎每一位大师都画过《国色天香》.
而且,很明显地,景德镇的瓷器在工艺上越来越简化.“通常哪种材质成功率高就用哪种材质,而成功率高的材质烧出来的东西肯定就一般.”但陈新远认为,历史上,景德镇的瓷器之所以最负盛名恰恰是它的72道工序.“但现在都只是买来白胎在上面画画,瓷器本身的好坏根本不看重.瓷器本身的质量好坏在很大程度上也左右着作品的.不同的瓷土,不同的烧制工艺,质量、成本相差极大.”
谢忠良认为,工艺的简化让景德镇的瓷器丢掉了传统,也削弱了它的艺术价值.
“画画也简化,什么快画什么,大师们感觉画复杂的作品时间都浪费掉了,赚钱的时间都没有了.”玩家孟庆庆向《中国经济周刊》感叹,上世纪十年代是景德镇艺术家创作最好的时期,大师们经过艰苦的人生磨砺创作出来最好的作品.“那个时候的人是为了艺术而艺术,现在是为了人民币而人民币.”
张晓东出生于陶瓷世家,父亲张松茂、母亲徐亚凤均为中国工艺美术大师,他本身也是江西省工艺美术大师.但他现在主要转到艺术陶瓷的经营上来,担任他父母经纪人的角色.“转经营以后画画就没灵感了,因为你一天到晚想着钱,画什么看起来都像是人民币的样子.干脆不画,专门干企业去.”
“这个行业的专业分工仍然很不够.” 张晓东认为,景德镇的艺术陶瓷运作到今天这么烂的地步,一个很重要原因是缺乏成熟的经纪人运作机制.大量的创作之外的事情由经纪人来解决,画家应该集中精力在创作上.但目前,景德镇多数的画家还是家庭小作坊的运作模式,又搞创作又搞经营.结果创作搞不好,经营也搞不好.
鉴于对景德镇艺术陶瓷市场的悲观预测,谢忠良已经开始着手出让自己手里的瓷器,转而砚台.就在两年前,他开始用出售艺术陶瓷的钱砚台.
陈新远早期从事房地产挖到了第一桶金.2004年,陈新远从浙江老家来到景德镇,致力于打造一个属于景德镇的高端礼品瓷品牌.
陈新远试图走加盟经销商模式,先拿订单,再组织合适的艺人团队制作.春节前,两三千块钱一套的商务礼品订制供不应求.他笃定,这是他未来的主打市场.
不过,他跟谢忠良的判断基本一致：目前的景德镇艺术陶瓷市场已经开始走下坡路.
“在特殊的时期,大师的名号就是一个标杆,大师署名的作品就能卖得很好,一定程度上推动了艺术陶瓷的发展,但市场终归会逐渐恢复理性,那时候,大师又会逐渐退出历史舞台.这两年,大师的号召力明显下降.大师越评越多,也就越来越不值钱.”他认为,再过个5到10年,品牌才是真正的大师.而这正是他的机会.