本站原创摘 要 ：博物馆是光的“容器”,光是博物馆的“构造”.没有光照的博物馆美感无从谈起,光恰到好处的应用不仅可以起到保护展示文物的作用,还可以烘托室内气氛、表达情感、传达文化内涵,唤起观众的臆想与兴趣.本文通过阐述光自身的艺术魅力,探讨光是如何在陈列室中营造氛围、给观众的视觉感受以及如何恰当地展示艺术品、文物.
关 键 词 ：光照；艺术表现；氛围营造；视觉感受；展示效果
博物馆的目的除了保护历史文物,研究人类历史外还为参观者展示艺术品、文物.安藤忠雄认为：光和影能给静止的空间增加动感,给无机的墙面以色彩,能赋予材料的质感以更动人的表情.所以,为了能够营造愉悦的视觉环境,引起观众的欣赏兴趣,研究光在博物馆中的应用,成为一项重要议题.
一、光在博物馆陈列室中的作用
光照不仅是人视觉物体形状、大小、空间、色彩的生理需要,而且是美化环境不可缺少的物质条件.光照可以构成空间、美化空间.随着博物馆展陈设计的要求的提高,光已成为博物馆展厅陈列环境营造的重要因子,它不仅具有照明、界定、改变空间的作用,还能表现出一定的空间格调和文化内涵.
（1）光对博物馆展陈效果的影响因子
光的明亮度.对于整体环境而言,强的明亮度塑造出展厅的轻松、活泼、华丽的气氛；明亮度低的展厅往往给人以朴素、沉静、忧郁的感受.对于被照物品而言,强的明亮度可能会使其失去原有的色相以及明度,被照物的质感的主体感加强,没有细微的变化,显得质感单薄,而次弱的明亮度下被照物色彩、材质显得昏暗、浑浊.
光的颜色.光颜色的质量通常用两个术语来表征：1.色表即灯光的表观颜色.2.显色性指灯光对于被照物体颜色的影响作用,如表一所示.然而在同样的色温下,照度值不同,人的感觉也不相同,如表二所示.不同色温的光所呈现的颜色
（2）博物馆用光的形式
众所周知,光源有自然光源和人工光源之分.博物馆的采光形式分为三种：天然采光、人工照明以及两者的结合.自然光虽然自然、柔和,但是其不稳定性和紫外线的破坏性成为该种采光形式的致命缺点.人工照明的可控制性弥补了天然采光的这种缺点,他通过五种方式（一般照明；区域照明结合一般照明；定向区域照明；定向区域照明结合一般照明；展柜照明或重点照明）来展示空间和艺术品.所以,在现代博物馆中一般采用自然光照射与人工照明的结合的照明方式.
二、光对陈列室环境的营造
（1）光对陈列室环境营造的几种形式
分割空间.通过光线明暗、冷暖的变化,将大的空间分割成不同的小空间,展示不同主题或者不同阶段.如历史类展厅通过光线分割,展现不同时代的变更,给观众以不一样的心理感受.对比突出主题.采用一般照明与重点照明的手法,强调突出重点需要展示的主题.亦或是通过明暗对比,将观众的视线集中在明亮的区域.如香港历史博物馆的“史前文明”展厅,精心设计光线的配置,将一般照明与重点照明结合,形成重点区域,突出主题.隐喻.如纽约自然博物馆里的古生物展览,以三种不同的色光隐喻生物发展史的三个阶段.而“史前生物大灭绝”灯箱,既反映了生物进化历史的悲壮时间,同时又作为一个大的照明主题,引导观众进入“时光隧道”时,采用了“先扬后抑”的手法.
（2）为观众营造的视觉感受
光对观众有一定的生理作用和心理作用.在生理上体现为光线为观众营造放松区域,使观众不至于在同样的光线下参观,引起视觉疲劳；在心理上表现为悦目性和情感性.观众的放松区域的营造.观众在参观时不可能保持一样的心情很久,所以不仅要做亮度计划还需要做视觉放松.彩度、显艳性强的光线,对人刺激较大,易使人疲劳,一般讲,暖色较冷色疲劳感强,不论是高明度或低明度,色相数过多,彩度过强,或彩度、明度相差过大的组合等,多易使人感到疲劳,而蓝绿色系则易恢复疲劳.如南京博物院艺术几个厅在设计时均考虑了色彩的搭配,青铜馆的绿色,玉器馆的淡蓝,瓷器馆的蓝绿和漆艺馆的淡红色、珍宝馆的暗红色,这种色调的变化大大地减少了观众的疲劳感,对视觉起了调节作用.
巧妙地运用光能够增强观众的现场感,使观众有身临其境的感受.如纽约自然博物馆的古代生物复原陈列中运用低照度处理,既能给观众营造“现场感”,又能防止强照度下对展品的损害.纽约大都会博物馆的埃及馆中,为了营造出神秘的氛围,设计师使用的灯光时故意让观众看不清文物的细节,从而制造出神秘感.定向引导.一个好的博物馆是不需要太多的文字来引导观众的参观路线,观众可以感知我该往哪里去或者已经去过哪里.如路易康的肯贝尔博物馆,高尚放艺术品的空间是银色光,观众休息放松的空间则是通过自然光的反射,以暖色光为主.
三、光对于展品的艺术表现
（1）对不同展品展现的灯光需求
对于立体展品,如雕塑、机械设备、火炮武器等,为了突出其立体效果,展现其形状、色彩、质感、阴影,在照明时常常采用从一侧进行定向照明,定向照明应从观众观看方向投射.从另一侧进行漫射照明,形成阴影.或者用不同颜色的光从不同方向进行投射,形成独特的效果.例如甘肃省博物馆的珍藏马踏飞燕,需要展现我国古代的精湛铸造工艺和艺术精髓,陈列时使用两组射灯从不同的方向进行投射,同时在展柜底下要配有衬光照明,使得展品具有浓厚的历史感.另一些特殊的照明方式,往往是建筑师或者创作者的意图,或表现出披着阴影的雕塑,或只表现出雕塑的剪影,亦或只在引入自然光,在特定光照时间照射到雕塑上的效果才是创作者想要的.对于垂直面上的平面展品,如书画、摄影作品、印刷品等,需要柔和均匀的光效,高品质的显色性,才能彻底的还原艺术家的创作意图和画面的真实颜色.在展柜中的照明往往采用平行的日光灯配合对光处理的拉展膜进行照明,如汉斯为浙江美术馆设计的书画通柜.或有时引入自然光,如迈耶的巴塞罗那现代艺术馆,人工照明的光斑投射到画上,照亮画面的同时一些溢出的光线也能够照亮展厅,再引入自然光柔和地调节了整个展厅的光环境.
场景类的文物展示,为了增加其画面的感染力,使得场景更加真实,我们需要比较高的照度和大面积的反射器,同时也可以根据不同的需要加上一些颜色的滤镜增加真实感.另外,同一个场景中为了传达不同的理念,我们需要不同的光照形式.如中国美术馆展出的九十九只狼,描述了他们的集体意识,其中一些狼有觉醒的意识,从而他们的照明方式就发生了改变.
（2）满足不同人群的参观需求
对于一般的参观者而言,是以观赏展品为目的,光就需要将展品的色泽以及对比度等因素尽可能展现出来.对于研究人员来说,研究是其主要任务,这就需要光将展品的外貌、形态、质感以及颜色等本质属性原生态地展示出来.另外对于参观者是展出品的作者,我们更多需要关注的是灯光对其创作环境和场景的光环境复原.
四、结语
现如今,博物馆的已成为城市不可缺少的靓丽名片,他承载着一座城市的历史文化.一个拥有许多珍贵文物的博物馆,如果没有合适的灯光去表现,则会明珠暗投,甚至严重破坏珍贵文物.我们看到了中外博物馆的室内光环境的差距,这不仅仅表现在照明设备的先进性上,更多是设计师照明理念照明技巧的差异.博物馆——一个展示我国灿烂历史文化的平台,需要我们倾注更多的心血,通过对光环境的研究为博物馆的展陈设计注入新的活力.