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学士学位论文

浅析肖邦《A大调(军队)波罗涅兹舞曲》的艺术特征

姓名:宋玉敏学号:201610110415指导教师:张敏讲师学院:音乐与舞蹈学院专业:音乐学完成日期:2016年4月10日

学士学位论文

浅析肖邦《A大调(军队)波罗涅兹舞曲》的艺术特征

姓名:宋玉敏学号:201610110415指导教师:张敏讲师学院:音乐与舞蹈学院专业:音乐学完成日期:2016年4月10日 摘 要

弗里德里克·肖邦波兰人,是浪漫主义时期的杰出代表作曲家.肖邦的作品富有独创性和创造性,他的作品富含浪漫主义,极具民族主义特征.他的作品所包含的感情不仅仅是他私人的感情,更多的是他对祖国的赞美,热爱为其担忧的爱国感情.

肖邦作品的体裁大多数来源于波兰,如"波罗涅兹舞曲".他的作品体裁独特,旋律优美动听,和声风格独特多变,含有波兰民族风情.《A大调波罗涅兹舞曲》在他众多的波罗涅兹舞曲中是人们最为熟悉的一首,同时它也体现出肖邦作品独特的艺术特征.

【关 键 词】肖邦,波罗涅兹舞曲,艺术特征

Abstract

FredericChopinPolandwhoareoutstandingrepresentativesoftheromanticperiodposers.Chopin'sworkulloforiginalityandcreativity,passionforhisworksisrichinromantic,verynationalisticcharacteristics.Hisworkscontainthefeelingsnotonlyhispersonalfeelings,moreofaplimenttohiotherland,loveisworriedaboutitspatrioti.

ChopincharacteristicstyleofworksaremostfromPoland.Forexample:"polonaise".Genresofhisworksuniqueandmelodicsoundsbeautiful,harmonicstylevaried,withPolandcultureandcustoms."PolonaiseOp40No1"isoneofthemostfamiliarsonginhisPolonaise,anditalsoreflectstheuniqueartisticcharacteristicsofChopin'sworks.

【Keywords】Chopin,Polonaise,ArtisticCharacteristics

目录

第一章肖邦《A大调(军队)波罗涅兹舞曲》1

1.1肖邦简介1

1.2《A大调波罗涅兹舞曲》1

第二章《A大调波罗涅兹舞曲》音乐分析3

2.1曲式分析3

2.2和声分析4

2.3节奏与旋律分析5

第三章《A大调波罗涅兹舞曲》所呈现的肖邦艺术特征7

3.1"钢琴诗人"的另一面7

3.2从波兰民间提取音乐素材8

3.3典型离调与模进手法运用9

3.4简明的曲式结构10

结语11

;40,41-56小节)是并进式复乐段,d段(57-64小节)是单乐段,c'段(65-80小节)完整再现(25-40小节).

A'部(81-104小节)完整的再现A段(1-24小节).

2.2和声分析

第一部分(A部):

A部a段:全曲从A大调的主和弦开始,第二句的第四小节的和弦运用了暂时的离调处理,从DⅦ2/D到K64形成半终止.第三句转到升C大调,在主和弦与属和弦上进行.第四句回到A大调,从下属和弦进行到属七和弦再进行到主和弦形成终止,是收拢性乐段.

A部b段:b段转调为E大调,第9小节乐曲从D7进行到T,第12小节由E大调的DⅦ7转到升G大调的D7,在属七和弦上进行,乐曲的第15小节再次回到A大调,从16小节的D7解决到17小节的第一个和弦T,形成侵入终止,进入再现乐段.节奏型稍加变化,与a段形成旋律对比,使军队气势高涨而庞大.

A部a'段(17-24小节)完整再现1-8小节.

第二部分(B部):

B部c段(25-40,41-56小节):调性为D大调,4小节为一句,共4个乐句.从主和弦进入,之后以属功能为主,第30小节处从T离调为DTⅢ/D在到D/D.第37—40小节构成了离调模进,37小节是降B大调,是D7—T的进行,38小节离调到C大调,为严格模进,然后39小节又一次模进到D大调,39,40小节,经过较长的D7结束在主和弦.c段主题反复时,旋律声部扩展为八度,音高达到全曲的最高点,将乐曲推向.

B部d段(57-64小节):d段调性为D大调,是共8小节的单乐段.58—60—62—64的和弦进行分别用了降3音的S6—DⅦ6—D2/S—S6以及降5音的D7/D等变和弦,且连续运用了2个离调的大和弦.

B部c'段(65-80小节)完整再现(25-40小节).

第三部分(A'部)(81-104小节)完整的再现A段(1-24小节).

2.3节奏与旋律分析

《A大调波罗涅兹舞曲》的节拍是3/4,以四分音符为一拍,每小节三拍.

A部a段:开始运用附点节奏型刻画出沉稳的"军队"形象.第2小节中后半拍的三连音,就像是小军鼓有力的敲击,使乐曲的"军队"特征更为明显.(见谱例1)

基本节奏型有:

A部b段的第二主题是第一主题的发展,它没有第一主题那种勇往直前的气势,更多地带有舞蹈性质,仿佛是庆贺军队胜利凯旋的一个舞蹈场面.节奏型稍加变化与a段形成旋律对比,使军队气势高涨而庞大.(见谱例2)

B部c段用"号角齐名声"代替"管弦乐式"的丰满音响,伴奏音型运用典型的波兰舞曲三拍子的节奏型.号角性旋律和以鲜明的波罗涅兹节奏的伴奏交相辉映,好似一支英勇潇洒,精神饱满的波兰军队,步伐整齐地行进.(见谱例3)

基本节奏型有:

B部c段主旋律开始采用四度和五度下行,再用一个模进,形成旋律的起伏,然后再级进上行,半音上行,下行.当主题反复时,旋律声部扩展为八度,音高达到全曲的最高点,将乐曲推向.

B部d段的第二主题是一种具有独特性的音型,是由低音上的长颤音和上行级进的音型相结合而构成,就像是号鸣声与炮响声中,军队向前行进的场景.(见谱例4)

基本节奏型有:

B部d段的旋律起伏很大,通过低音上的长颤音加上行级进,运用和弦等形成起伏不断的旋律.再经过一个下行级进,进入c'段,之后再到A',使全曲首尾呼应,结束全曲.

通过对《A大调波罗涅兹舞曲》节奏与旋律的分析,我们得出此曲的节奏型多为:

此曲有些段落采用连续八度的全音和半音的上行,下行等旋律烘托出严肃,庄重的气氛,这是很有特色的旋律进行.旋律线主要呈现拱形结构,多个拱形相连使旋律起伏不断.

第3章《A大调波罗涅兹舞曲》所呈现的肖邦艺术特征

3.1"钢琴诗人"的另一面

我们对肖邦的认识多是他作为"钢琴诗人"的感性柔情的一面.他的作品具有浓郁的浪漫主义色彩,蕴含丰富的情感,它们旋律优美抒情.


而肖邦的《A大调波罗涅兹舞曲》则为我们展现了他雄浑的另一面.

舒曼称肖邦的音乐为"藏在花丛中的大炮",这充分的体现出"钢琴诗人"的雄浑一面.传统的波兰舞曲以风格雄浑,豪放而着称,而肖邦的波罗涅兹舞曲创作以传统波兰舞曲为素材,通过他的精心提炼和加工,让其继承雄浑,豪放的风格同时形成新的独特的风格.

肖邦的《A大调波罗涅兹舞曲》中更是集中体现了这一点,无论是强有力的"管弦乐式的音响"还是"号角齐鸣",它们都给人以灿烂夺目的英雄凯旋进行曲的印象.我们仿佛看到了古代波兰的军人们的那种英勇神武的骑士精神.(见谱例5)

谱例5:

在肖邦其他体裁的钢琴作品中同样可以体现出他的雄浑一面,如肖邦的《G小调第一叙事曲》,充分的体现出豪迈的英雄气概,悲剧性的形象和爱国主义的热情.(见谱例6)

谱例6:

3.2从波兰民间提取音乐素材

肖邦在继承波兰民间音乐的基础上,创造新形式并赋予其新的意义.他继承和发展了民间波罗涅兹舞曲的节奏,使其更为刚劲,有力,这也更能体现出波兰民族坚强不屈的性格.李斯特曾说:"肖邦的波罗涅兹舞曲的强有力的节奏,可以使最懒散的麻木不仁的人被振动起来".[1]这尤其能表现在《A大调波洛涅兹舞曲》的中部里,伴奏声部运用了明显的波罗涅兹三拍子的节奏,仿佛一支精神振奋,威武的波兰军队正迈着整齐的步伐向前行进.(见谱例7)

谱例7:

这种三拍子的伴奏型在肖邦的波罗涅兹舞曲中运用的很娴熟,如:肖邦的《英雄波罗涅兹舞曲》同样采用传统波兰舞曲三拍子的伴奏.(见谱例8)

谱例8:

肖邦善于从波兰民间提取音乐素材,他的波罗涅兹舞曲是从波兰民间舞发展而来.他的作品的思想感情与波兰人民的生活和命运紧密相连.

3.3典型离调与模进手法运用

肖邦所运用的和声手段丰富多样,其和声色彩性的表现力给人很深的印象,他利用自己敏锐的听觉,把和声中最微妙,最精彩的效果发掘出来,形成了自己独特的风格.

肖邦把离调与模进手法运用的非常娴熟.《A大调波罗涅兹舞曲》全曲从A大调的主和弦开始,第二句的第四小节的和弦运用了暂时的离调处理,从DⅦ2/D到K64形成半终止.第三句转到升C大调,在主和弦与属和弦上进行.第四句回到A大调,从下属和弦进行到属七和弦再进行到主和弦形成终止.

第37—40小节构成了离调模进,第37小节在降B大调,为属七和弦解决到主和弦的进行,在38小节离调模进到C大调,为严格模进,然后在39小节又一次模进到D大调,在这里扩展了一个小节,在属七和弦基础上进行扩张,旋律向上级进,直到40小节的最后一拍才解决到D大调的主和弦.这次离调模进为连续两次向上大二度调的模进.属七和弦到一级和弦的进行,是波兰民间音乐常用的手法之一.(见谱例9)

谱例9:

肖邦的和声成就远远超过了前人,他从功能性中获得新的动力从而发展了功能性和声,为色彩性和声的发展打下了坚实的基础.肖邦的每种和声技法之间都存在着微妙的联系,也就形成了他独特的和声技法体系.

3.4简明的曲式结构

肖邦的波罗涅兹舞曲都是三部曲式结构,有些旋律像谐谑曲,中段有对比性织体.《A大调波罗涅兹舞曲》是典型的复三部曲式,朝气蓬勃的快板,节拍为3/4,主题刚劲有力,表现了军队高昂坚定的情绪.其曲式结构为:A(a+b+a')+B(c+d+c)+A'(a+b+a').

肖邦的波罗涅兹舞曲等钢琴作品的曲式结构大都是ABA的三部曲式,这与波兰民间的波兰舞曲是紧密联系的.他௚ 0;作品的曲式不像其他的作曲家那样复杂,例如:与肖邦同期的作曲家李斯特,他的作品的曲式很少采用简明的三部曲式,他的钢琴作品创造性的使用"三合一"奏鸣曲式.

肖邦的很多其它体裁的作品也采用三部曲式,如《E大调玛祖卡舞曲》,《升C小调玛祖卡舞曲》等都是三部曲式.肖邦的《﹟c小调圆舞曲》,《F大调夜曲》等都是三段体的曲式结构.所以说肖邦的音乐具有简明的曲式结构.

结语

《A大调(军队)波罗涅兹舞曲》是肖邦所写的最华丽,最灿烂的波兰舞曲之一,它歌颂了波兰民族斗争的业绩,被认为是肖邦音乐中民族精神体现得最为强烈的作品之一.

从《A大调波罗涅兹舞曲》中能充分的体现出肖邦的艺术特征.肖邦作为"钢琴诗人"不仅有感性柔情的一面,同样有雄浑强健的一面.他善于从波兰民间提取音乐素材,在波兰民间音乐的基础上进行创造并赋予它们新的意义.他的作品的和声丰富多彩,善用离调与模进手法,给人听觉上的盛宴.肖邦的作品曲式结构简单明了,多为ABA的曲式结构.最具代表性的是运用典型离调与模进手法,让我们在听到非常精彩的音响效果.

希望通过对《A大调波罗涅兹舞曲》艺术特征的分析,可以让我们进一步的了解此首作品,并且对于肖邦作品以后的研究有些许帮助.

参考文献

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【2】【美】JamesHuneker.《Chopin:Themanandhiusic》,DoverPublication,Inc,1966,22.

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【14】唐文.肖邦钢琴作品的音乐特色及其艺术心理分析[J].音乐生活,2005年05期

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【18】黄因.肖邦钢琴作品及演奏研究[D].厦门大学,2002年12期

【19】谢靖.法国浪漫主义时期沙龙音乐研究[D].河南大学,2016年07期

【20】李蕾.从肖邦的玛祖卡舞曲和波兰舞曲的创作中观其民族精神[D].东北师范大学,2016年03期

致谢

时间过得飞快,四年的大学生活也即将结束,在这里我需要感谢的人有很多.

感谢音乐与舞蹈学院的每一位老师,他们都是我们值得尊敬的人.老师我们学到了很多知识,有的老师更是在生活上给与了我们无微不至的关怀,指导我们处理生活中发生的许多问题,这些都让我受益终身,感谢你们,我敬爱的老师!

不知不觉间,撰写论文已经快半年了,在这里我要特别感谢我的导师——张敏老师.我在论文的选题及研究过程中,得到了老师的悉心指导,并为我指点迷津,帮助我开拓思路.在论文的修改中,张老师非常认真负责的给出论文修改建议,经过一遍又一遍的修改,我的论文终于完成.在此.我非常感谢张老师的细心指导.

我还要感谢我的家人对我的支持和鼓励.

感谢大学四年来陪伴我的各位同学,四年里我们在一起共同经历了很多欢乐和难忘的时光,是你们给了我那么多的帮助与鼓励,生活中有了各种酸甜苦辣,才变得丰富,大学四年经历的风风雨雨,将是我这一生最珍贵的回忆.

马上要离开母校了,感谢培养我的音乐与舞蹈学院,感谢枣庄学院,祝母校蓬勃发展,勇创辉煌!

王冬阳《肖邦夜曲的歌唱性演奏技术研究》云南艺术学院硕士论文

浅析肖邦《A大调(军队)波罗涅兹舞曲》的艺术特征

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学校代码:10904

复三部曲式

A

单三部

B

单三部

A'

单三部

a

8

方整性乐段

b

8

方整性乐段

a'

8

方整性乐段

c

16

并进式复乐段

d

8

单乐段

c'

16

静止再现

a

8

方整性乐段

b

8

方整性乐段

a'

8

方整性乐段

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