本站原创【摘 要】2013年艺术品拍卖市场已落幕,这一年中,书法拍卖市场整体趋于理性、稳定增长,中高端市场份额增加.古代专场中,明代书法表现突出,清代帝王书法涨幅明显；近现代版块,是弘一和郭沫若作品为首；当代书法拍卖专场中,市场明星书家与一般书家差距大.同时,针对这三个书法版块的拍卖市场状况,提出了一些问题.
【关 键 词 】书法拍卖；古代专场；近现代专场；当代专场
随着北京地区各大拍卖行秋季拍卖落下帷幕,本年度艺术品拍卖完美收官.回望2013年,北京地区嘉德、瀚海、保利、匡时等拍卖公司均取得良好业绩.其中,中国嘉德（含香港）在全年各场拍卖会中,包括中国书画、瓷器家具工艺品、中国油画及雕塑、古籍善本等门类,共成交25123件拍品,总成交额达65.46亿元人民币,较去年51.62亿的成交额增长26.8%；北京保利拍卖年度总成交额为78.8亿元,成为全球年度中国艺术品拍卖成交额之首；北京匡时则在秋拍中以19.9亿元圆满收槌,并出现了10个白手套专场.其中中国书画夜场拍卖以4.15亿元的成交额成为本次秋拍的一大亮点；瀚海在秋拍中总成交额达6.5亿元,成交率达到72%.在经历了两年的调整期后,国内艺术品拍卖市场整体趋向理性、稳定,在中国书画版块,更有明显的回暖倾向.
就书法单项来说,秋拍中,文徵明的《自书杂咏》拍出了5175万元高价,宋理宗的楷书册页以4255万元成交,龚贤的自书诗二十四首手卷拍出2645万元,春拍中,文徵明楷书册页十三页以1437.5万元成交,雍正帝《自得园》三字则拍出1322.5万元高价,朱耷的草书七言诗成交价为816.5万.整体来看,在这一年全国（大陆）各个拍卖行上拍的80000多幅书法作品中,超过千万的有20件,超过800万的有20件,超过500万的有16件,100万至500万的有366件,过亿的“天价”作品并没有出现在书法领域,成交价最高的即嘉德秋拍中的文徵明《自书杂咏》5175万元.这种亿元退潮并不意味着市场的萎缩,相反,这正是书法市场趋于理性、冷静的一种结果,书法版块的整体价位并没有降低,中高端市场份额提升.面对良莠不齐的书法拍卖市场,众多藏家在出手时多了一份谨慎,对于书法作品合理的有了自己的判断力,这是现如今整个艺术品市场所亟需的.
在古代书法拍卖专场,明代书法版块成绩尤为突出,匡时春、秋两季书法专场成交TOP10 中,有8件出自明代,其中,熊廷弼的行书《七恸歌》手卷以1840万元成交,成为专场成交之首,王铎的三件书作均在800万以上,祝允明、文征明、傅山等人的一部分作品也在千万上下.明代书法之所以能在拍卖场上占到如此之大的比重,一方面原因在于古代书法自身资源珍贵,供不应求,宋、元及更早时期的作品更是稀少,而晚明浪漫主义书风中涌现的一批书法家数量较多,传世作品相应丰富；另一方面,在于市场人为的调节,通过嘉德、匡时等拍卖公司近年来对于古代书法作品的科学、合理征收和上拍,使得这部分作品的趋向稳定,的虚高逐步消失.不过,这些书法作品的真伪优劣问题仍是客观存在的.例如,祝允明书作早在明代就已有众多伪作、赝品亦或是人之作,对于这些作品,我们应怎样断定?它们的存在就一定能够扰乱市场秩序吗?首先,这些作品并非出自祝氏本人之手,这一点无疑为其价值大打折扣,但从另一种意义上说,它们也是古代书画的一部分,在其流传过程中,对文徵明历史形象的构建起到了不可忽视的作用,因此这些作品也有其珍贵的艺术价值.如今市面上虽同样存在伪作,但二者并不可相提并论,对于那些同样年代久远的古代仿作、伪作书画,能够慧眼甄别无疑是好的,但要把它们同今日的作伪区别看待.除此之外,清代帝王书法作品高价频出,康熙帝的《孔子庙碑》手卷以1014.5万元落锤,而上文提及雍正帝《自得园》为1322.5万元,乾隆帝的《行书诗册》成交价为1610万元.与2012年三位帝王书法的平均相比,涨幅明显.
近现代版块,最高价出自弘一的《含注戒本科》手稿册页,以2530万成交,其次则为郭沫若的《行书词》成交价为1725万元,郭沫若的另一幅《行书词》册页则以1426万元落锤.郭氏与的诗词唱和历来是诗坛广为流传的一段佳话,今年正值诞辰120周年,有关诗词的书法作品更受到众多藏家热烈追捧,自然走高.今年,由浙江三江拍卖行举办一场弘一艺术研讨会,这种学术影响再加上弘一书法专场作品全部成交的经济推动,使得弘一的作品在短时间内受到欢迎.此外,吴昌硕石鼓文篆书条屏成交价为607万元,孙中山的行书对联以552万落锤,楷书《无量佛》575万元,于右任的册页四本拍得437万元高价,均表现出不俗的市场竞争力.近现代书画距今年代相隔不远,鉴定、考证工作相对简单,风险亦较低,作品数量大,从几千元到千万元不等,能充分满足各个层次藏家需求,因此,近现代书画长期以来就是拍卖市场的主流,拥有着庞大的藏家基础和可观的升值空间.而书法行情的好转,则是近两年市场逐渐调整的结果.
当代书法专场拍卖中,启功的《行书十一言联》以638.25万元拔得头筹,在先生作品拍卖历史中位列第二（最高价为2011年由北京匡时以805万元拍出的草书《琵琶行》）.这幅作品为中国国际书店旧藏,是为中华人民共和国建国卅五周年大庆而作,其意义非同寻常,能拍得如此高的价位,与其特殊的历史性有密不可分的联系.与启功有“南沙北启”之称的沙孟海先生在2013年作品最高价为103.5万,市场稍逊色.雅昌艺术市场监测中心出品的《中国艺术品拍卖市场调查报告（2013年春）》解释了这一现象：“部分书家作品具有较高的审美价值以及历史地位,但与明星书家在市场价位上差距较大等目前书法市场总体行情并没有带动起来,明显呈现凹凸不平两极分化、孤星闪耀而非群星璀璨的景象”[1].
除了这些已故书法家,还有在世书法家,他们是当代书法拍卖中的主要组成部分.在论及此话题时,陈振濂先生说：“等正是因为当代,各种围绕书法家的社会关系与人脉资源,也会介入拍卖行为并体现出积极作用,比如粉丝的追捧与力挺,比如舆论的强力推介,比如资金的超常涌入,比如造市的综合效应,其间的正负效应,正在于如何把握和如何因势利导”[2].这段话一阵见血地指出了现今书法拍卖甚至整个艺术品市场的“正负”方面,有关人际资源与社会关系的正负效应主要体现在一些在世书法家上.由于古代和近现代书法的不可再生性,尤其是古代书法,市面上一旦出现精品,交投竞争激烈,而其自身资源有限,主要依靠市场供求关系调节.而当代书法具有可再生性,书法家在进行源源不断的艺术创作的同时,还扮演着多种社会角色,这使得各种各样的人为活动影响着市场.
以上是对2013年书法拍卖市场的一粗略分析.整体行情呈稳定增长,亿元作品为零,中高端市场份额增长,这是市场趋于理性的一个表现.古代专场中明代书法表现不凡,成为高价作品中的主力军,清代三位帝王书作较去年相比有所提升；近现代则由弘一和郭沫若的行书诗词引领市场；当代专场中,启功书法保持一直以来的相对高价位,沙孟海、等人位列之后.虽然表面上看今年的书法拍卖市场前景较好,但这些增长的数据是否建立在稳固的经济基础下?本文中讨论的均为高价作品,而金字塔底端的市场情况如何?多少高价作品的交易能够圆满完成?完成交易的作品质量是否与其相符?这些问题都是客观存在的,在短短一篇文章中探讨不出结果,也绝非凭个人的一己之力就能够解决.未来,随着艺术品拍卖市场自身的不断发展、法律法规更加健全,相信这些问题的答案会逐渐明晰,2014年书法拍卖,我们拭目以待.
【参考文献】
[1]雅昌艺术市场监测中心（AMMA）.中国艺术品拍卖市场调查报告[R].2013,36.
[2]陈振濂.我对当代书法拍卖专场的一点认识（上）[J].美术报,2012,8,15.
[责任编辑：刘帅]