本站原创艺术家康益已经是《投资客》的常客了,在他位于四川美院附近的依山傍水的工作室里,我们在时隔近一年后再次见到了酷爱越野的他——还记得去年采访他,是他自驾采风路过成都；此次重逢,这位艺术家又是刚刚自驾归来.
一辆满是泥点的红色越野车停靠在我们面前,康益摇下车窗：“上车.”意料之中,符合他气质的座驾本该如此.“刚越野回来车还没来得及洗.”他依然随和爽朗.车开到了野外湖边,一片水光山色之中,康益的朋友已在泛舟.当我们在车里“人仰马翻”地爬过一个四十五度角的斜坡,就看到了康益那三层小楼的工作室——三层楼分别被设置成油画创作室、水墨创作室以及休息室.走进工作室,坐下来泡一杯热茶,康益老师为我们讲述了他的从艺之路等
中体西用“游于艺”（小标题）
艺术人生给康益开了一个不小的玩笑：青年时的他一心想学习油画,谁承想步入大学,他却被分到了国画专业；而此后,喜欢人物画的他又在研究生期间考入了山水画班,“不过,这些阴差阳错的经历反而让我形成了如今的绘画风格.”康益说.显然,如今的他对那段经历已经释然.
确实,如果没有这样丰富的经历,我们也不会看到他如今囊括中西的绘画风格.康益那种以西方技法为用、东方意境为体的绘画形式,不仅吸引了东方的藏家关注,还备受西方藏家青睐,前不久,他的作品就受邀参加了英美等国的画展及拍卖.
说到他独特的综合绘画风格的形成,康益讲述了另一段故事,“大学期间,我的作品和我导师段七丁先生的风格极为相像,以至于很多人都难以分辨.“这虽然是对我的褒奖,但同时我也感受到了这种没有自我语言的路子对我创作的制约.所以,我决定换一换思路,颠覆我之前的风格.”康益告诉记者,那段经历的比较痛苦的,艺术家想要推翻之前的艺术形式,追求全新的语言是非常困难的,因为人最难改变的就是“习惯”.经过和“习惯”卓绝的斗争之后,康益涅槃重生,展示了他丰富的创作手法和迸发的才情.如今的康益已然在处理综合绘画上游刃有余,在艺术的创作中借助东方的意境和西方的技法左右逢源,充分实践了他的艺术信条——“游于艺”.
生活和创作自由之“战”（小标题）
很多观看过康益作品的人,看到他画面中的沉静和古朴,一定会觉得他本人也许是文绉绉的,但了解他的人才知道,这份沉静中还有一股子“野性”.如果要给康益的生活与创作找一个最恰当的字来形容,那也许就是“战”——“战”,就是矛盾与融合.
康益的生活中拥有着无处不在的“战”：作为画家,他在与世隔绝的田野中租赁了一间青砖瓦房作为工作室,潜心“修炼”；而作为越野爱好者,他又迷恋于驾驶越野车冲锋在各种泥泞与陡峭之间.画室中的袅袅余音与车厢里的隆隆之声,画笔上的笔歌墨舞与方向盘上的滂沱气势,无一不体现出一种矛盾的交锋.
康益的作品亦是如此.亚麻布与宣纸、油彩与水墨、含蓄与宣泄、东方与西方,种种因素的“交战”,使得康益的作品形成了独特的绘画语言.在前不久结束的共有川美12个院系及研究机构的270件艺术作品、24篇艺术论文和3部学术著作参展的“川美教师作品年展”中,康益的新作《掠过记忆的涟漪》获得了仅有两个名额的院长提名奖.可以说,这幅作品完美地体现了其艺术追求,中西的碰撞与结合,水墨晕染的枯藤老树后是油彩挫揉出的西式洋房,工笔线描的琪花瑶草中有一只黯然恬静的小木马,万籁俱寂的画面中其实蕴含着对立,将“战”表现的极为含蓄,但又淋漓尽致.
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康益说：“我个人一直追求的就是自由,不光是形式的自由,更重要的是精神的自由,不论是东方还是西方,都不是束缚我的因素,而是为我所用的资源.”
为自由而“战”,就是艺术家康益的矛盾、多面与统一.