本站原创中国当代诗坛,新诗与旧体诗词并存的局面已经形成．这是无可辩驳的事实.新诗与旧体诗词各有优长,也各有局限.新诗与旧体诗词优势互补,是创造中华民族喜闻乐见的诗歌的一条康庄大道.新诗迄今为止尚无固定规矩,也确实写出了一些经典诗作.因无固定方圆,多数新诗太自由、太随意,也是时下新诗不景气的原因之一.因此,《中华诗词》的“新诗之页”就是提倡吸收古典诗词营养、学习旧体诗词优长,写有意境、有韵味的新诗；或者像余光中的《乡愁》一样.写自寻规矩的白话格律诗.留心的读者,不难看出这样的用心.可惜的是,有些诗词之友并没看出这方面的用意,来稿里多是一些不讲章法、不讲音韵、乱设行、乱断行的作品.为此,笔者以2009年的“新诗之页”作品为例,谈谈“新诗之页”需要的是什么样的作品.
2009年第5期发表苇可的《十三小妹歌》：
十三小妹眉眼俏．
眉梢似颦还似笑.
笑绽两朵花．
花讯到谁家
葱葱绿绿玲珑．
蹦蹦跳跳顽皮.
一唤再唤不应．
手中握弄铅笔.
这实际是当代口语又自然揉进词语的、不讲平仄的词,有意境,根据诗句,可画幅国画,有韵味,朗朗上口,清新明丽.四川女诗人王尔碑,以写凝练隽永小诗名世.第9期发表她的《赠莫林》,诗写道：“莫林,莫林／莫林小路幽深／枝枝叶叶谛听／青春壮歌远行,远行远行,海上风平浪静.”一首诗两节,两节间对应句字数一致,音节一致,也像不讲格律的词.尾句“远行远行,海上风平浪静”.很像小令《如梦令》的尾句.而第4期发表的吴春玲《读懂季节的方式》,一首诗三节,结构大体一致,每节五行：
没有月上柳梢
没有玫瑰之约
小桥流水的等待
你知道
我知道
没有石破天惊
没有一帘幽梦
读懂季节的方式
你用心灵
我用心灵
每节前三行完全是新诗的写法“月上柳梢”、“石破天惊”又是用大家都熟的“不隔”的典故.而尾句“你用心灵／我用心灵”又是词里“一剪梅”和“采桑子”尾句式的句子．很让人玩味.而11期发表的孙瑞《想你》：
想你
想成一只蝴蝶
翻飞在你的梦里
想你
想成一池春水
映出你俊美的笑靥
这样的结构,分明是余光中《乡愁》式的白话格律诗.它所表达的情感,似乎用旧体诗不好完成,这样的诗,自然应在“新诗之页”中有一席之地.
《中华诗词》所刊发的杨金亭等同志文章曾多次提到,写新诗起步又写旧体诗词的诗人的诗词,往往出手不凡.相反,写新诗的人多读经典诗词,写出新诗往往精炼、典雅,有韵味.希望写诗词登上诗坛的诗词之友读点经典新诗,写出既是当代化又有诗词韵味的好诗.
《中华诗词》的“新诗之页”是写诗词和写新诗的诗友们的诗页.希望它好花常开！