本站原创摘 要 ：以英剧的文学特色为引,探讨视觉文化时代影视与文学的关系.认为影视可以改变文学的观念疆界,可以成为文学的存在或书写形式之一,却不可能终结或替代整个文学.文学与影视有相互依赖和支援的一面,但并非是对等的.在视觉中心、技术崇拜的时代,更需要凸显文学对影视的支撑和滋养作用.
关 键 词 ：影视；文学；英剧；文学气质
中图分类号：G22 文献标识码：A
一、从英剧的文学气质说起
2010年9月,英国独立电视台ITV推出的英剧《唐顿庄园》首播,迄今播出二季,不仅赢得了本国观众之心,还产生了巨大的海外影响,先后夺得美国艾美奖和金球奖的多项大奖,并在2012年上海电视节上摘取“海外电视剧大奖”金奖.电视剧从1912年泰坦尼克号失事带给英国一个贵族之家的影响讲起,其中财产限嗣继承法的限制,一对年轻人逐渐克服“傲慢与偏见”的爱情,立刻唤起文学爱好者对奥斯丁的文学经典的记忆.人们纷纷发问：此剧改编自英国哪部古典小说呢?
其实这出剧为英国身兼作家、电影导演和编剧,曾以《高斯福庄园》勇夺奥斯卡最佳剧本奖的朱利安·菲洛斯的原创作品.剧作所具有的浓郁的文学气质,集中体现了英剧的一大特色.
英剧的文学气质首先体现在充分利用本国丰沛而优秀的文学资源.作为公共广播电视代表的BBC（英国广播公司）出品了一系列由名著改编的电视剧：从1978年开始,以恢弘的气势将莎士比亚的37部戏剧全部制作成电视剧；单是19世纪的优秀文学作品,诸如狄更斯的《雾都孤儿》、《大卫·科波菲尔》、《远大前程》、；奥斯丁的《傲慢与偏见》、《理智与情感》；夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》、盖斯凯尔夫人的《妻子和女儿》（电视剧译名《锦绣佳人》）、《克兰福德》、《南方和北方》,等等,均在荧屏上一一展现.从文艺复兴到19世纪传统文学的辉煌时期,从经典作家到有特色的小作家,BBC文学改编剧均给予关注,并因其对名著的忠实、出色的演绎、精美的制作而赢得一大批拥趸,BBC电视剧也因此几乎成了文学名著改编剧的代名词.
即使是并非由文学作品改编,而是由编剧原创的电视剧本,也往往具有明显的文学气质,这也是影迷们所谓的“文艺范儿”的一个重要标记.就以《唐顿庄园》为例,围绕着庄园继承问题,在第一次世界大战前夕与爆发期间那充满变迁、波澜壮阔的时代背景下,将人物与庄园的命运交织展开.其中有贵族、平民,上层主人、下层仆人,纷纭的人物,复杂的关系,锋芒毕露或是暗潮涌动的戏剧冲突,悬念丛生或是峰回路转的情节铺陈.不同人物之间的故事,各自独立又相互交错,表现出隐藏在日常生活之下的复杂的人性.同样是原创性的、表现青春叛逆题材的电视系列剧,从2007年起在英国第四频道播出、也受到中国网友热追的英剧《皮囊》（豆瓣网上网友对每一季的评论少则数千条,多则数万条）就比美剧《绯闻女孩》深刻,写尽了青春的飞扬跋扈、张扬无羁和迷茫艰难,其中的现实感和人文意味,明显可见悠远的文学传统的影响.
英剧的浓郁的文学气质特性引发了我们的思考：视觉文化时代文学与影视究竟是何种关系?同是具有悠久历史、深厚的文学传统国度,中国可以从英剧发展中得到怎样的启示?
二、影视进逼.文学败退?
从上世纪80年代以来,在新传媒技术的影响下,现代文化出现了从以语言为中心向以视觉为中心的转向.视觉文化无处不在,影视观看成为人们文化生活的中心,而传统的文字文学作品的阅读明显减少,文学的风光不再.今天,我们不断听到关于文学因为受影视步步紧逼而节节败退的悲观说法,甚至“文学终结论”或“文学死亡论”时有耳闻.
“文学终结论”基于一种认识：存在着一个有着明确的内涵和清晰的疆界并固定不变的文学观念.应该说,文学自产生以来所具有的超功利性的审美属性,没有产生根本变化,但随着从口语媒介、文字书写媒介、印刷媒介到电子媒介形式的更新,文学的文本形态在不断变化,相应地文学的观念也在发生变化.就近现代文学中的大宗小说而言,印刷技术的发展具有决定性的意义.19世纪报纸的发展和连载小说的形式,推动了小说的文化消费,加强了小说认识和娱乐的双重属性.而20世纪以来影视这样的电子文本,采用多种现代科技手段,可视可听,进一步强化了文学的娱乐本性,文学成为一种极其大众化的精神消费品.随着科技发展和网络普及,文学文本形态发生新变.据《新京报》报道,今年8月举办的北京国际图书博览会显示：数字阅读已成出版潮流.当有人感叹文学退隐的时候,我们在互联网上看到的是一个巨大的文学“农贸市场”：“玄幻·奇幻”、“武侠·仙侠”、“科幻·灵异”、“耽美·同人”等,之下还有“盗墓”、“穿越”、“后宫”等热门题材类型,数量惊人,阅读者众多.
今天的文学的生态是芜杂的,市场化、大众化和传媒化联袂而来,文学生产体制包括生产、流通、评介和接受,已经并且还在发生着变化.当我们把文学当做一个芜杂而真实的存在而并非一个抽象的观念时,我们就不再轻易地把文学看作“明日黄花”,或是把电子时代的主要符号——影像看作是文学的替代者.电子媒介时代可能会使一些文学样式衰落淡出,也会孕育产生一些新的文学样式；可能会使传统媒介的文学形态被冷落,也可能产生文学与其他艺术门类的交融形态.
影视与文学各有独立性,但又密切相关,甚而相互渗透、相互成就.
第一,作为影视基础的剧本,本身就是文学体裁之一种.“剧本剧本,一剧之本”,剧本构成电视剧的核心竞争力.在通常的诗、小说、散文、戏剧“四分法”中影视剧本属于戏剧艺术这一大类.它具备小说等一般叙事文学的特征,就戏剧冲突的要求和语言的动作性而言,它类似于一般的戏剧剧本,但又具有突出的视像性特点.
第二,文学作品是影视剧本的重要来源.文学经由文字传达,不能直接诉诸人的感官,但擅长表达丰富的情感和复杂的心理.一般而言,叙事性文学作品特别是小说,才适宜于改编成影视作品；而意识流小说、心理小说以及许多先锋实验性小说,却很难改编为作为视听艺术的影视.即使如此,文学作品仍然为影视提供了源源不断的资源.“一部好的影视作品一定具有丰富的文学内涵,一部好的适合改编成电视剧的文学作品,在改编之后一定会充满魅力.由文学作品改编的电视剧在‘成功’电视剧中几乎占了一半.”英国作为戏剧的鼻祖之地和小说的创作大国,优质的文学资源成就了别具一格的英剧.