本站原创《投资者报》目前国内外的艺术品基金有哪些不同的模式?德美艺嘉是什么样的模式?
董艺：目前有两种类型,一种是Fundation,非盈利的艺术机构,资金的来源是企业的捐赠,大多数捐赠者是出于对本民族文化与艺术的扶持,通过这些基金会他们希望世界上更多的国家和民族更了解本国的艺术与文化.在国外不论是个人还是企业,这种捐赠都可以减免所得税,所以大家特别有积极性来捐赠.基金会则按照捐赠者的要求,以更适合的方式来扶持推广艺术家.很多重要的国际艺术活动,如威尼斯双年展等,只接受这些非盈利的艺术机构参加.但我们不一样,德美艺嘉不是靠捐赠,而是靠投资人的投资.这就是另外一个模式,基金Fund.基金是以投资为目的,是要求有回报的.愿意投资艺术基金的人,本身也是觉得资助本民族的文化艺术是一件特别好的事情,既有收益,又成就了一个善举.基金会与基金的运作模式不一样,基金会的运作必须公开,必须透明.但基金由于涉及到退出,有买也有卖,所以往往更私密,更不透明.这两年,在国外也成立了很多艺术品基金,但我们很难找到公开披露的资料与数据,这与基金的运作模式有很大的关系.
《投资者报》您怎样看待当代艺术在国内艺术品市场的发展趋势?
董艺：虽然传统艺术具有很高的传承价值,但当代艺术更多地反应了人们当下的生活与思考,更好地表现了美学的发展与变化.喜欢当代艺术品的藏家认为,只有当代艺术才能更好地表达他们的情感与所思所想,更贴近他们的生活.随着新富阶层的兴起,对艺术的理解发生了变化,对美的理解也更加丰富.虽然今年的当代艺术品拍卖市场的有一个大的调整,但这个调整在整个经济大背景下也是很自然的,股市震荡得更剧烈.从整个艺术品市场的需求来看,当代艺术品还是比较稳健,具有很强的生命力,并不是像有人说的当代艺术品都是垃圾,有很多泡沫.有很多有潜力的艺术家值得人们关注.
《投资者报》艺术品投资机构怎样选择合作的艺术家?
董艺：我们以艺术家的成就为主要的参考.我通常以酒来比喻艺术家,成熟的艺术家如一瓶陈酒,随着岁月的沉淀,它的口感越来越丰富,味道也越来越醇美.年轻的艺术家如一瓶刚刚酿成的新酒,并不是酒本身不好,只是说它的发酵时间还没有那么长,味道的层次还没有那么丰富,但好的酒即便它是新酒你也能看出来它的潜力.艺术家通过他的积累,创作的量与形式是越来越丰富的,年轻艺术家与成熟艺术家,在作品的数量和丰富性上是没有办法比的,但各有各的味道.我们选择艺术家要综合的来看,因为艺术本身就是一个综合的因素,而不是一个纯粹的技巧.只有当艺术家的阅历、修养达到一定程度,水到渠成,我们才会给他策划个展.
《投资者报》我们应该怎样客观看待艺术家在拍卖市场的排名?
董艺：目前大家谈论比较多的艺术家作品的成交额指的是拍卖市场,但这只是二级市场的数据,有很多一级市场的数据（画廊直接经营或艺术家自己与藏家交易）我们是看不到的.有些艺术家强调拍卖市场的公开数据,是因为可以找到一个参照.有很多非常好的艺术家并不是体现在拍卖成交额上,从某种角度上说,拍卖是买卖双方的.而艺术品的周转率理论上讲是比较低的,西方更是这样,藏家买了一件作品十几年不会卖,可能到下一代的时候才把父辈的藏品拿出来卖.如果我们看成交量的话,至少说明还有很多人在卖.有很多好的艺术家,藏家买回去是不卖的.所以我们怎么来评价艺术家的好坏,不能只凭成交额的大小来判断.
《投资者报》我们怎么看待艺术品市场的运作规律?
董艺：我总愿意以股票市场的例子来类比,如果一个垃圾股起来了,一定是有人在炒作,而市场中本身具有价值的股票,没有人运作也是可以发展起来的.比如股市上的茅台、工商银行等,它们的市场不是任何人能够运作得起来的.在艺术市场中,比如齐白石的画,没有人运作,而是经过他自身的发展而慢慢成熟起来的.目前,很多艺术家背后都有合作的大画廊,画廊的功能首先是对艺术家作品的学术价值给予推广,然后才是帮助艺术家建立家队伍.但我们不要过分美化运作,也不要过分的丑化,这是艺术家走向市场离不开的,要客观地看待.所以心态很重要,最根本的是艺术家要不断画出好东西,让家感动,愿意.如果茅台酒不好喝,怎么运作都不行.
《投资者报》目前我们的艺术基金运作是否成功有效?
董艺：目前我们总结了一套有效的运作方式,从专业的委员会经过评审研究,选取合适的艺术家及合适的作品,到通过增值的推广和活动为艺术家及作品带来增值,最后找到适合的推出渠道.从商业上看,这个模式目前是成功的.我们德美艺嘉经过三年的发展,从最初单一的艺术品投资管理公司,发展成为现在拥有研究、估值、艺术品保管、展览等全产业链公司,互联网“爱艺客”开通三个月后,就受到业内的好评.未来,我们将发挥全产业链的优势,在艺术品市场中努力经营出自己的特色.