本站原创文化赌徒们应该有所畏惧,当他们利用份额交易将一幅泛泛之作炒到天价时,应该记住一句话：抢了别人的钱,迟早要吐出来的.
11月11日,国务院发布《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》（以下简称《决定》）,规范各类期货交易,其中的几项条款对泛滥一时的文交所有釜底抽薪的效果.
文件规定：自本决定下发之日起,除依法设立的证券交易所或国务院批准的从事金融产品交易的交易场所外,任何交易场所均不得将任何权益拆分为均等份额公开发行,不得采取集中竞价、做市商等集中交易方式进行交易；不得将权益按照标准化交易单位持续挂牌交易,任何投资者买入后卖出或卖出后买入同一交易品种的时间间隔不得少于5个交易日；除法律、行政法规另有规定外,权益持有人累计不得超过200人.
证监会迅速跟进.据媒体披露,证监会成立了“证券期货监管系统清理整顿各类交易场所专项工作领导小组”(简称领导小组),负责清理整顿证券期货监管系统内各类交易场所的清理工作.
金属、农产品电子盘交易与文交所等地,越来越成为骗子与赌徒的聚集地.而全国业已开盘交易的大宗商品中远期电子交易市场、各类文交所、股权交易所超过400家.业内预计,近3年地方政府批准设立的交易所,2011年的交易量将超过万亿元.
可疑的交易所通常有几种做法.
一是实行份额交易.文交所要赚取厚利,关键就在于份额交易,把一幅画、一件古董拆分成几百万份,大炒特炒,天津文交所首批艺术品16天时间上涨7倍.画作的拥有者、交易商、评估者因此大赚特赚.
这是赌术与骗术的“完美结合”.如在天津文交所最风光的时候,第一批上市的白庚延作品《黄河咆啸》和《燕塞秋》,以每份1元的上市交易,短短29个交易日股价飙升至17.16元/份和17.07元/份.
以《黄河咆啸》和《燕塞秋》分别发行600万份和500万份的数量计算,这两份作品的最高市值,曾经高达1.03亿元和8535万元.但财经大学拍卖研究中心研究员、中国拍卖行业协会副秘书长郑鑫尧搜集了2002年1月至2011年3月,白庚延作品在国内各个拍卖行的成交情况,结果发现：这9年间白庚延作品共送拍655件,成交327件,总成交金额2019.7894万元,成交比率50%,平均每件作品的单价仅6.1743万元.
无怪乎文交所火爆之极.业内统计,截至2011年10月,已开业及筹备中的全国各地文化艺术品产权交易所（含交易平台）总数已达50家.人们不得不怀疑,份额制交易的设立初衷,到底是为交易商赚钱,还是为拥有艺术品者洗钱之用.
二是实行对赌交易.如一些有色金属交易商同时做外盘与内盘,按照规则不可能允许某些交易机构做外盘,如此交易方式只能意味着,交易商自己做市商,与投资者对赌.通常的情况下,投资者赢利时得到的是小利,而投资者亏损时则大亏特亏,因为对赌交易意味着交易商将对赌的成本完全转嫁给了投资者.
三是现货交易困难.一些有色金属电子盘打的是擦边球,表面上是现货交易,其实把交易时间拉得很长,成为事实上的期货交易.
我国要发展文化产业,掌握金融定价权,靠的不是发展骗子横行的金融市场,而是在严厉的规范下发展文化金融,在放松的管制下发展文化内容.
常见的文化发展模式是,文化搭台,文化地产唱戏,各地一边破坏文物,一边设立大量文化创意产业园；一方面抑制文化创作,或只鼓励某一类文化创作,另一方面通过文交所把平庸之作炒上天.
对文交所为代表的各类交易所监管必须持之以恒,撕下文化骗子与文化赌徒的遮羞布,才能让真正具有优美气息的艺术品在艺术表现上、在市场上,同时闪现璀璨光芒.
只有制定严厉规则淘汰劣质交易所,才能让讲信用者的交易所拥有生存空间,所谓的金融定价权、艺术品定价权才能名至实归.