本站原创多丽丝莱辛（Doris Lessing,1919年10月22日―）是当代英国最重要的作家之一,被誉为继伍尔芙之后最伟大的女性作家.2007年10月11日,瑞典皇家科学院诺贝尔奖委员会宣布将2007年度诺贝尔文学奖授予这位被称为“女性小说鼻祖”的英国女作家.莱辛是一位多产作家,许多作品都从女性独特的视角聚焦女性的心理和生活,描述了她们精神上的压抑和痛苦,从另一个角度揭示了当代社会中女性所面临的问题以及男人与女人之间错综复杂的关系.尽管莱辛坚决否认自己是女权主义者,但同时她也毫不否认,自己作为一名女作家对女性命运的关注和对妇女解放的支持.正是这种关心和支持,使得莱辛更注重与女性相关的社会、心理、文化等具体问题的研究,注重男女之间平等而理智的对话与交流.就男女同体、合作无间这方面来看,她与伍尔夫不谋而合.
在西方文化中,双性同体的概念源远流长.柏拉图就曾说过,人类最初长着两张面孔,四只手和四只脚以及相连的两个躯体,后来两个躯体分离,从此每一半躯体都在寻找自己的另一半.这说明了爱情的缘起.作为对人类原初状态的一种想象和描述,柏拉图也许是最早提出“双性同体”这一概念的.弗洛伊德在20世纪初也从生理、心理的角度提出了“潜意识的双性同体”.他说：“科学认为这种现象表明了双性同体的存在,就好像每一个人都不仅是男人或女人,而永远是两者兼而有之.”[1] 当代西方人本主义心理学代表人物亚伯拉罕马斯洛甚至将“双性同体”看作是人类健康人格的全新概念.英国女性主义文学先驱弗吉尼亚伍尔夫最早把“双性同体”作为女性主义的价值观和人格理想在她的作品《一间自己的屋子》里提出,然而这一思想在莱辛的多篇小说中也都有迹可寻.
《爱的习惯》是莱辛的一篇短篇小说,60岁的乔治和35岁的芭比,老夫少妻的搭配,女主人公不论年龄、教育程度、社会地位、经济条件都和男主人公乔治有很大的距离,两人的生活从新婚蜜月开始即出现不调和.但另一方面,她在歌舞表演上,却找到了她的另一半,两人合作无间,“只见舞台上两个顽童,似乎一模一样,都穿着紧身光亮的黑长裤,白色紧身起皱衬衫.两人都是黑头发,短短的,两双小脚整齐并列.等然而那两个街童,不男不女,像个双胞胎（乔治要小心观察,才不会将她和“另一半”给混了）,等经过一番伤感的停顿之后,两人交换了角色.” 这一男一女,或者说半男半女,或说不男不女,两人甚至男女角色对调,完成美满演出.如果说双性同体的女性在现实生活中尚举步维艰的话,那么在艺术的殿堂里,在想象的空间中,她们是能够自由呼吸的.除了莱辛的短篇小说外,被公认为莱辛的代表作《金色笔记》中也体现了这一意向.小说中女作家安娜得了“写作障碍症”,无法继续创作,在她的梦里反复出现一个时而男性、时而女性的矮人形象,令她惊恐不已.这时,她遇见了同样遭受着写作障碍痛苦的美国作家索尔格林.这两个人之间的相处让我们看到了一种新的男女关系,感受到男女之间和谐相处的情景.于是,新的梦境出现了：“我睡着了,并做了一个梦,等我就是那个男女相混的矮人,等索尔是我的伙伴,也是个既男又女的人,他是我的兄弟,也是我的姐妹,我们在几座巨大的白色建筑物下面的一块空旷地方跳舞.他和我,或者她和我都很友好,我们之间没有敌意等当我醒来时,我感到快乐,感到宁静,也许这是我第一次“真正地”做了一次梦.”在这里我们已经明显的感觉到安娜和索尔即男人和女人的相互理解和支持才是解决男女之间问题的关键所在.两人互相帮助,鼓励对方走出写作的心理障碍,索尔主动地为安娜写下了她下一篇小说的第一句话“两个女人孤独地呆在伦敦的寓所里”（即莱辛小说《金色笔记》的第一句话）,并且接受了安娜为他的下一部作品写的第一句话.这两篇打破写作障碍僵局的作品体现了双性同体的观念,也象征着合作的胜利.
借助莱辛锐利的目光,我们可以强烈地感受到她对待男女关系的辩证的态度,那就是――真正的女权精神应该是努力达到男女之间平等和理智的对话与交流,让男人和女人都能找到自己的正确位置以及与异性和谐相处的方式.她的作品抛开了狭隘的性别主义偏见,在承认差异的基础上,把差异进行完美整合,从而实现一种和谐的关系,达到双性同体.莱辛对当代西方社会之间关系问题的关注和研究确实在文学界树立了一个重要的先例.