本站原创2012年网络文学总体发展均衡,各大文学网站进一步细分类型,类似于传统文学期刊中选刊的小说搜索引擎,在阅读竞争中逐渐显现出优势,但网络文学原创却显示出动力不足的迹象.2012年,网络玄幻小说和仙侠小说依然是网络在线阅读最火爆的类型,作品发表数量（按总字数计算）增长2.7%,日更新达到2.3亿字节.由于移动（手机）阅读的有效覆盖,产业份额仍处在上升通道中——预计总体规模（直接收入）将超过50亿人民币.值得引起重视的迹象是,截至2012年6月底,我国网络文学用户数为1.9亿,较2011年底减少4.0%.十多年来,随着互联网用户数的增长网络文学用户数一直在不断攀升,但2012年6月首次出现逆势减少.究其原因,作品质量未见显著提升,创新性萎缩是两大症结,具体显示在题材雷同、情节拖沓、文字累赘甚至涉及暴力等方面.网络文学在中国发展已有15年时间,相比较其他年龄段用户群体,目前30-39岁用户群体的网络文学使用率最高,因此主流阅读人群对网络文学作品的成熟度需求逐渐上升,部分用户“脱网”在所难免,这为网络文学有可能出现瓶颈发出了预警.大河曲折、回环,本是自然现象.2011年,慢转型,热竞争的数字出版业已顺利突破千亿元大关,年均增长率超过50%,这是中国文化领域面向未来的重要历史选择,如果看到这一点,我们就有理由充满乐观.大约需要lO年时间,在中国移动、中国电信、盛大、百度、亚马逊等一批新兴企业的持续创新带动下,传统出版机构通过自身努力完成转型,形成与新兴数字媒体企业共荣共生的格局.到那时,由网络文学这台发动机衍生出的各种类型的数字化产品,将会成为中国最重要的文化输出.也就是说,网络文学将参与未来的“中国制造”,中国将以数字化产品影响世界.
中国当代文学的“V”字型道路
网络文学当属中国当代文学或称新的范畴.与20世纪80年代文学黄金时代相比,它所形成、发展的社会背景要复杂得多.在整体上,网络文学与传统文学又是不能割断的,这恰好说明中国当代文学30年为什么会走过一条‘V’字型的道路.20世纪80年代初,在对外改革开放政策的巨大推动之下,文学作为思想解放的号角,成为了国家话语方式,因此呈现出空前繁荣.而繁荣的重要特征就是文学的民间化,每座城市,甚至每个乡镇都有自己的作家和诗人,每个人的桌上都会摆放一本文学著作.然而,发展经济毕竟是一个国家富强、的必由之路,20世纪90年代的商业大潮旋即覆盖了文学浪头,下海经商替代了文学写作和阅读.在寂寞中,文学跌入低谷,曾经洛阳纸贵的文学图书也必须视商业利益马首是瞻.
随着中国社会的开放程度日趋宽广,新世纪以来中国文学遇到了更深层次的焦虑,首先是思想性的问题,社会处在变革时期,价值体系正在重建,旧有的道德遭到了挑战；其次是现代性的问题,如何阐释今天这样一个高速发展、多样并存的社会,给文学表达增添了巨大难度；再次,还有艺术表现形式创新、代际交流障碍等问题,迫使当代文学的发展进入瓶颈期.应该说,网络文学的出现是国家话语方式面临创新的必然选择,其价值重组所认同的实践意义远远大于文本价值,并由此为中国文学在未来拓展新的领域,创造全新的想象空间打开了局面.在这个意义上,‘V’字型的出现既是中国文学的自我选择,也是必然之路.
但必须强调的是,20世纪80年代的文学,之所以产生重要影响,主要依靠的是意识形态的作用,而今天的网络文学则不同,它凭借的是文化的大众性和民间性,并且在传播手段上实现了革命I生的飞跃.
中国经济保持30年持续增长,经济基础决定上层建筑,经济高速发展,文化上一定会有回响.文学不能叫增长,姑且称之为扩容,而文学扩容的实质是精神扩容.对于已经踏入市场经济的中国社会,只有在写作与阅读相互需求,即民间性和消费市场同时完备的前提下,才能形成真正意义上的扩容,并进而转化为一种社会能量,以建构新的国家话语方式.在过去的十多年时间里,网络文学走过了一条从无到有,从弱小到强大的艰难发展之路,当初只有屈指可数的几家论坛、社区,现在有数万家具备一定规模的网站；当初只能勉强糊口,现在年收入过百万的作者达到了三位数；当初默默无闻,甚至被指斥为垃圾,现在有大量作品出版并被搬上影视屏幕,深受大众喜爱.由此可见,中国文学所经历的由上升到衰弱,再由衰弱到上升的“V”字型道路,让我们看到了民间力量的强大.换句话说,文学只有来自于民间,活跃于民间,流动在民间,存续在民间,才有可能在某个特定的时期实现精英化,成为国家话语方式.往远处看,经过扩容后的中国文学才具备了与世界文学形成多方位对接的可能.网络文学的未来还有漫长的路要走,还有更重要的使命去完成.
网络文学发展模式趋向多元
在最初的10年,也就是2008年之前,网络文学主要依靠在线阅读收费模式支撑行业运营,但在近年,由于网络文学延伸领域愈来愈广泛,生存空间扩大的同时,竞争也日趋激烈.由此,网络文学已经不再是单兵作战模式,一部作品的好坏,不仅仅通过在线阅读来检验,而是看其延伸的领域是否足够广泛.文学网站考察作品,引导创作正在逐步改建入口标准,即网络文学能否有效转化成数字出版物、网络游戏、影视剧、图书和漫画等产品,并与这些领域的原创作品进行竞争和融合,以谋求新的发展空间.数字出版已成为国家文化战略的重要组成部分,预计中国将在2015年之前超过美国,成为世界最大电子阅读器市场.这对网络文学来说,无疑是一次新的发展机遇,但能否成为“新宠”,还有待网络文学自身的蜕变.
统计数据显示,目前网络文学用户男女比例分别为56.4%和43.7%,男性用户所占比例比女性用户高出约13个百分点.观察多个网络文学网站的热门小说排行榜、阅读点击量排行榜,玄幻、仙侠、盗墓、探险等幻想类题材排名均靠前,这些题材的文学作品与男性偏好猎奇、寻求刺激的心理特征契合,受到男性用户更多的偏爱.同时,也是网络游戏改编的主要来源.由于网络小说读者和网络游戏玩家的高重合度、人气叠加、共通性和相互影响等效果显著,随着《诛仙》《鬼吹灯》《斗破苍穹》《星辰变》《兽血沸腾》等改编获得成功,网络文学改编网络游戏成为一种风潮,两个时下最为热门的数字娱乐产品形成了互依共荣的局面.而婚恋、家庭、职场、时尚等现实题材的作品,多受女性读者欢迎,更加适合影视改编和图书出版.据不完全统计,目前网络文学每年卖出的影视改编权约在500部到700部之间,每年下线出版图书简繁体版本在2000种左右.另外,唐家三少的作品《斗罗大陆》改编成网页游戏之后又成功改编成漫画,足见网络文学发展模式更趋多元和开放性. 由于两者天然具有兼容性,数字出版已成为网络文学进入主渠道最重要的通道.2012年8月,由商务部、、、和五部委组织申报的2011—2012年度国家文化出口重点企业和重点项目名单揭晓,网络文学以数字出版的形式首次进入国家订单集中出口,成为中国文化对外输出的重要产品.新型客户终端安卓端、谷歌、苹果等渠道,也使得数字出版的国内市场份额逐年增长,截至2012年上半年,仅盛大文学云中书城一家.第三方内容合作伙伴超过330家,签约第三方作品数近10万种,移动客户端用户数已近600万,累计完成付费订单数900万单,被下载的电子书种类超50万种,并且这个数字还在不断性速增长中.相对来说,移动阅读平台对作品的遴选非常严格,原创文学的份额只占全部读物不到十分之一.新增的读书网站,如塔读文学、华夏中文网、魔铁中文网等从创建之初就分别与中国移动、新浪、腾讯、搜狐、3G门户等网站合作,主要是在数字出版领域展开竞争.
由于网络文学作品总量庞大,总体来说,无论在线还是无线阅读,读者阅读选择的自由度都相当大,文学网站的竞争也日趋激烈.根据iResearch艾瑞咨询推出的网民连续用户行为研究系统iUserTrackerl新数据显示,2012年10月,垂直文学网站日均覆盖人数达1443万人.其中,网日均覆盖人数达200万人,网民到达率达0.9%,位居第一；原创网日均覆盖人数达1047万人,网民到达率达0.5%,位居第二；网日均覆盖人数达92万人,网民到达率达0.4%,位居第三.2012年lO月,垂直文学网站有效浏览时间达2.5亿小时.其中,笔趣阁有效浏览时间达2153；T3-Lb时,占总有效浏览时间的8.7%,位居第一；网有效浏览时间达2114万小时,占总有效浏览时间的8.6%,位居第二；快眼看书有效浏览时间达1257万小时,占总有效浏览时间的5.1%,位居第三.
在数字阅读高速发展期,海量信息成为阅读的重要障碍,搜索引擎运用技术手段,帮助用户在互联网庞大信息资源中以最快的速度寻找到自己所需的内容,为阅读、查阅提供了方便,但同时也引发了大量网络版权纠纷,阻碍了网络文学的发展.现在看来,合作是解决这一问题的最佳途径.一方面,搜索引擎应当清醒地认识到“天下没有免费的午餐”；另一方面,版权拥有者（文学网站或作者）应该顺应互联网技术的发展,也就是说,搜索引擎和权利人之间应加强合作、签订版权合同,即由搜索引擎服务商按传统模式与版权人就作品的使用订立合同,实现共赢.
创作题材向神话与现实两极发展
近年来,网络文学与传统文学逐渐融合,主要体现在阅读市场的相互渗透,比如门户网站新浪网、搜狐网、新华网的读书（或原创）频道,均以推介传统文学图书的数字化阅读为主,即使是原创类作品,也以“职场”、“官场”、“军事”、“都市言情”等比较接近传统文学的类型为主,也就是说,传统文学在线阅读的份额在逐年增长.而专业文学网站则以“玄幻”、“仙侠”、“网游”、“架空历史”、“穿越”等网络特色鲜明的类型为主,它们依然占据着网络阅读的主要市场.经过一段时间的磨合和市场分割,网络文学走向两个极端的趋势愈加明显,一头是现实,一头是神话.网络文学现实题材作品由于其细致、深入地诠释了当下生活与人的精神世界的关系,十多年来一直为图书出版业所关注,简繁体图书出版总数高达2万种.
职场官场、都市言情、婚姻家庭类网络小说依然是目前最受读者欢迎的现实题材作品.自《蜗居》《杜拉拉升职记》《和空姐一起的日子》等被改编成影视作品后,网络文学迅速成为影视改编的宠儿,其后的《失恋33天》《裸婚时代》《甄嬛传》《步步惊心》《金太郎的幸福生活》《帝锦》《搜索》《我的老板》《别再叫我俘虏兵》等一批作品乘势而上,使网络文学影响力急剧扩大.近期完成拍摄的《涩女日记》《刑名师爷》《浪漫满厨》和即将拍摄的《盛夏晚晴天》《第一最好不相见》《前妻来了》《小儿难养》《绣里藏针》等,预计将进一步推动网络文学进入主流阅读人群的视野.另据CN-N]C网络文学用户调研数据显示,网络文学用户中有79.2%的人愿意观看网络文学改编的电影、电视剧.
网络玄幻小说和仙侠小说基本属于神话叙事范畴,但与农耕文明时代的神话叙事又有明显的差异,现代科技已经解决了人类进入太空的难题,但地球上的问题却愈来愈复杂,危机论、末日论甚嚣尘上.网络小说敏感地把握住了这一现实,将笔触由时空领域转向塑造新的文明形态,故事情节和人物行为超出了人类社会的思维模式,人类往往只是其中的一部分而不再是主宰者.在这一点上,网络玄幻小说和仙侠小说与西方现代神话故事似有不谋而合之处,比如《哈利波特》《指环王》,甚至是《阿凡达》,这些作品中国化的版本在网络上比比皆是,但它们的中国特色十分鲜明.网络玄幻小说和仙侠小说多数还杂糅了科幻、穿越、言情、重生等表现手法,但我并不认为应该把它们划入上述类型,它们的核心是神话叙事.
2011年和2012年,网络玄幻小说和仙侠小说依然是网络在线阅读最火爆的类型.我吃西红柿、天蚕土豆、血红、猫腻在网最新发布的长篇小说《吞噬星空》《斗破苍穹》《偷天》和《将夜》,烟雨江南在文学网发布的长篇小说《罪恶之城》,无罪在网发布的长篇小说《仙魔变》,点击率均超过千万,它们同样是无线阅读平台（手机阅读）最热门的作品,移动阅读高达5亿次的日浏览量,差不多有一半是在点击这些作品.年收入过百万的网络作家,百分之九十属于这个人群,因此,可以说他们对网络文学的产业化发展作出了贡献.由于多种原因,影视尚无力改编、拍摄这个类型的作品,但它们在影视领域埋下的伏笔早晚会引发一波网络文学最大的浪潮.值得注意的是,这一类型的作品如此大规模地出现在网络,并被广泛阅读和传播,的确是中国文学史上的一大奇观,但遗憾的是,它被学界重视的程度恐怕不及它被阅读的万分之一.
年度网络文学重要作品 东方玄幻类小说《将夜》（作者：猫腻）,2011年28月15日开始在网连载,已完成字数：2330584,未完稿.作品简介：在环境险恶的边境军队中,普通小兵宁缺是一个满脑子修行美梦却毫无修炼天赋的少年,凭借着过人的武艺,他成了令土匪闻风丧胆的梳碧湖的砍柴者.由于战功显赫,他被推荐到京城书院读书,并承担护卫公主返京的任务.没想到一路上并不平静,目睹了大宗师级别的战斗,他保护公主躲过多次追杀行刺,与公主及其护卫宗师结下了深厚的感情,并且打开了修行的大门.来到京城后,宁缺以优异的成绩考进书院,并且在所有的书院弟子中,脱颖而出成为新弟子的佼佼者,随后成功地进^了书院的二层楼,成为了传说中的夫子的亲传弟子.由于目睹杀害他父母的仇人逍遥法外,宁缺在众多天才出众的师兄的帮助下,研制了属于自己的武器,快速贪婪的修行,使他在一系列的冒险和一次次的挑战中,快速提升着自己的实力,并且终于手刃了仇家.复仇成功之后的宁缺,更加专注在书院的学习和自身修为的提高,而后又踏上了去往西陵学习的路途,完成了可歌可泣可笑可爱的草根崛起史.
玄幻类异界大陆小说《神印王座》（作者：唐家三少）,2011年11月20日开始在网连载,2012年11月完结.总字数：2642273.作品简介：故事发生在位于圣殿联盟南部边境的奥丁镇,那里的魔族十分强势,在人类即将被灭绝之时,一个叫作六大圣殿的组织崛起,带领人类守住最后的领土.这是一个道魔林立的时代,强人不绝,凶人不止,唯有物竞天择,强者胜.本书主角少年龙皓晨,为救母加入骑士圣殿,奇迹、诡计,不断在他身上上演,凭借自己的努力,终于登上象征着骑士最高荣耀的神印王座.
玄幻类异界大陆小说《罪恶之城》（作者：烟雨江南）,2011年12月24日开始在文学网连载,已完成字数：2110929,未完稿.作品简介：这个家族血管中流的每一滴血,都充满了罪恶、和肮脏的东西.他们是所有矛盾的集合：他们热情,他们冷酷；他们善于记忆,他们经常遗忘；他们忠于梦想,他们随时妥协；他们愿与圣徒为伴,他们总和魔鬼合作；他们非常冷静,他们必然疯狂；他们是天使,他们也是魔鬼.小说运用宏大的叙事结构,描绘了诡异、冷艳而瑰丽的神秘世界,以精致犀利的语言,匪夷所思的故事情节,以及一个个陌生又鲜活的人物形象,使得“诺兰德大陆”上演的那些爱恨情仇令人惊诧不已.玄幻类异界大陆小说《仙魔变》（作者：无罪）,2012年5月6日开始在网连载,未完稿.作品简介：这是一个有关帝国和荣耀,有关忠贞和背叛,有关青春和热血,有关一个怀着与众不同目光的少年,有关一个强大的修行学院的故事.六十年前,一个中年大叔带着一条长得像癞皮狗一样的麒麟和一头长得像鸭子一样的鸳鸯第一次走入了中州皇城.那一年,这个中年大叔穿过了山海主脉,穿过了四季平原,走进了青鸾学院.六十年后,林夕坐着一辆破旧的马车,从鹿林镇穿过半个云秦帝国,一路向北,行向青鸾学院.
官场类小说《对手》（作者：姜搏远）,2010年7月13日开始在新浪读书连载.作品简介：海川市驻京办事处是一个各方面都很落后的单位,驻京多年还一直租房办公,为了改变落后局面,驻京办傅华采用紧迫盯人的方式成功地打动了台湾大公司融宏集团的老总陈彻,争取让陈彻在海川投巨资建设了生产基地.从而一炮打响,获得了市委市政府的赞赏.傅华参加融宏集团正式跟海川市的签约,趁机向市长要求市政府投资为驻京办事处建办公用房.曲炜同意了,但同时也批评他不务正业,跟不正当的女人孙莹来往,甚至不承揽主动要求投资的客商赵进.傅华这才知道驻京办的副主任林东一直在窥视他,想把他赶走,甚至不惜偷窃他的资料.傅华揭露了赵进的骗局,并趁机跟林东摊牌,收服了林东.因为融宏集团成功落户,傅华获得了极高的声誉,便开始膨胀,他把建办公用房扩展成要买地把驻京办建成一座大酒店,向市政府请批得到了批准,为此求助于旧情人郭静的老公杨军.因为融宏集团落户海川,东海省认为曲炜功不可没,有意调走市委书记孙永,让曲炜接任.但最终调走的却是曲炜等
职场类小说《黑白律师之山庄疑云》（作者：暂时无名）,搜狐原创连载作品.作品简介：陈锦荣,号称明山市第一青年律师才俊,一个游走在黑与白之间的律师.他无意中了一起普通的破产企业工人追讨经济补偿金案,一审获胜,企业方被判决支付补偿金,但清算后净资产无力兑现法院判决.经过调查发现该企业在变卖处置的投资项目存在严重问题,很多企业都是以极低的被卖出.市长推荐陈锦荣进入清算组,要求其协助市政府清算组彻底查清这些企业的资产处置问题,陈锦荣无奈参与,但是在调查中却意外发现此案与他的另一桩云梦山庄杀人案有了千丝百缕的关联.
都市类小说《妖孽保镖》（作者：青狐妖）,塔读文学连载作品.作品简介：小说主人公在工作之余揽私活儿,一个人承接多位的保护任务；他敢于狂吃窝边草,当然还有窝外的草,以及其他草、所有草.一个妖孽如谜的男人,一群形形色色的女人,演绎了万花丛中的一段段离奇韵事.作者笔触细腻、纯洁,故事有趣、生动.
职场类小说《生死浮沉：急诊科的那些事》（作者：于莺、江南麦地）,榕树下文学网连载.于莺,北京协和医院急诊科主治医师,毕业于中国协和医科大学,医学博士.作品简介：中国版《急诊室的故事》.健康与病痛相连,生命与死亡并存.每天有很多人从这里健康地走出,也有很多生命在这里画上句号.本书讲述发生在急诊室里真实而又感人的故事：医生与医生之间、医生与领导之间、医生与病人之间,各自有着怎样不为人知的内幕?全书以主人公的事业成长、情感纠葛为主线,贯穿起30多个医疗故事案例,力求故事性与真实性的完美结合,既是精彩的社会热点小说,又是患者就医指南读本.大起大落看透命运,大悲大喜看透人性.
言情类小说《盛夏晚晴天》（作者：柳晨枫）,网连载作品,将于2013年投入电视剧拍摄,杨幂、刘恺威主演.作品简介：结婚三年,面对丈夫的冷漠,她从来都没有显示过软弱,但当小三怀了丈夫的孩子闹上门,她第一次泪眼婆娑.面对他鲜有的错愕,她挺直脊梁倔犟的转身.丈夫在背后对她冷语嘲讽：夏晚晴,凭你市长千金的身份,多的是豪门巨富登门求亲,何必束缚我?离婚协议签署的那一刻,她拾起骄傲,笑靥如初.凭她的身份,想嫁个不错的男人,易如反掌,若非为爱,婚姻又能持续多久,但若是为爱,还不是铩羽而归?她终于选择了没有爱情的婚姻. 另外,起点文学网发布的《股神来了》《开棺人》；文学网发布的《哥几个,走着》《诡案组陵光》《花满三春》；网发布的《宰执天下》；大佳网发布的《命门》《王南瓜的打工生活》；网发布的《赘婿》《天才相师》（作者：打眼）；起点女生网发布的《世婚》（作者：意千重）、《花开锦绣》（作者：吱吱）、《金玉满唐》（作者：袖唐）；书城发布的《论太子妃的倒掉》（作者：茂林修竹）、《离婚365次》（作者：两颗心的百草堂）；书院发布的《妾本惊华》（作者：西子情）、《千金笑》（作者：天下归元）；网发布的《8090婚约》（作者：白槿湖）；塔读文学发布的《白银之歌》（作者：罗森）、《仙国大帝》（作者：观棋）、《不灭元神》（作者：百世经纶）等作品也取得了较好的成绩.
《股神来了》的作者丰言,原名潘起,1980年出生在上海,2001年初赴德国留学,毕业于德国慕尼黑大学计算机专业,硕士学位,现旅居德国.小说讲述了中国证券市场发展二十余年后,在全民炒股的年代中,一个普通散户陷入人生与证券双重困境的奇妙故事.《开棺人》的作者唐小豪,原名唐博耗.小说描述了棺材镇可咒人数代的奇葬“白狐盖面”：腐尸村可使人永生的“镇魂棺”；郪江崖墓所藏可致阴兵之“散鬼箱”；成都零号防空洞内的阴铁“阎王刃”；邛崃天台山阴冥地街中的“烙阴酒”；若尔盖草原扎曼雪山中的“炙阳简”等传奇故事.《哥几个,走着》的作者纯银耳坠,小说讲述的是一个高中生小混混王越,靠着家里的关系,上了一所普通的大专,但是由于种种原因而大学辍学.走出校门之后王越彻底融入社会,在一系列美好愿望全都落空以后,他抱着幻想回到了他原来上高中的地方,可是一切的一切,都已经不再美好,人心善变,危机重重,形势险峻,生离死别.《诡案组陵光》的作者求无欲（《诡案组》系列已于2012年初改编成电视剧）,故事延续了诡案组系列“恐怖源于真实”的风格,通过各类荒诞不经的虚构故事,揭露了层层迷雾下那些丑恶的人性本质.《花满三春》的作者煌瑛,故事始于虚拟国家“大昱”灭亡之后.天下一分为四,女主角苏砚君的父亲是复辟党中一员.为让女儿远走高飞,苏父安排她远嫁.对父亲用心一无所知的苏砚君踏上北上完婚之路,也踏入了乱世的漩涡.《宰执天下》的作者euslaa,因为一场空难,贺方穿越千年,回到了传说中“积贫积弱”同时又“富庶远超汉唐”的北宋.一个贫寒的家庭,一场因贪婪带来的灾难,为了能保住自己小小的幸福,新生的韩冈开始了向上迈进的脚步.这一走,就再也无法停留.逐渐地,他走到了他所能达到的最高峰.在诸多闪耀在史书中的名字身边,终于寻找到了自已的位置.《命门》的作者年志勇,电信业覆盖了现代生活的每一个角落,电信资费与服务,始终是舆论与民众关注的焦点.常被公众诟病‘垄断’的三大电信运营商,市场竞争之惨烈、员工生存之压力,远超人们的想象.小说诠释了各级电信运营商的艰难蜕变,铺开了一轴有关通信圈鲜活的浮世绘,昭示了从业人员的命运沉浮,折射了时代激流与天下苍生.《王南瓜的打工生活》的作者侯平章,王南瓜是一个写诗的内地青年,学校毕业后怀抱梦想做了南漂.本来是想投靠早先到南方发展的叔叔.当历尽艰辛找到叔叔时,叔叔生活的变故,让他的梦想彻底破灭,他又踏上了新的历程.《赘婿》的作者愤怒的香蕉,小说讲述一个受够了勾心斗角、生死打拼的金融界巨头回到古代,进入一商贾之家最没地位的赘婿身体后的休闲故事.家国天下事,本已不欲去碰的他,却又如何回避.
年度网络文学重要理论观点
关于网络文学是否具有社会价值的讨论.针对网络文学缺少社会责任感的质疑,张颐武认为,我们对于社会责任、社会担当的认识应该更加宽广一点,不能过于狭窄,关注民生问题,关注社会问题,固然是一种社会责任,但不是只有关注民生社会的才有社会责任.不仅网络文学如此,整个社会都是如此,你不能说袁隆平的研究非常有社会价值,霍金就没有社会价值,他们在不同的领域,通过不同的方式对人类的发展起到不同的作用.文学也是如此,如果说非得关注农民工,关注社会问题才叫有价值有担当,那么写爱情小说是不是就没有价值,也要否定呢?关注社会问题当然需要,但是不能要求所有作品都同样去理解与书写生活.网络文学长于开发人们的想象力,长于个体情怀和感受的表达.实际上.想象力的开发,对于人类社会发展非常重要,所以,关注现实固然非常重要,但是促进人类的想象力,也同样是文学价值的一部分.
市场经济与新兴媒体对文学的革命性影响.汪政、晓华认为,因为新兴媒体的支持,我们才认为,“自文学”的时代已经到来.没有哪个时代像今天这样注重信息与传媒.以往,文学的传媒是相对单一的,而如今,报纸、刊物、网络、电视、广播、手机等构成了文学传播庞大的空间.新兴媒体所催生出的写作形态如博客、微博、手机作品、电子杂志等与传统的出版或发表方式是有本质上的区别的.它们非常自由,它们可以是私密的,但除了自己加密的“日志”外,更多的都不是私人性的了,它们进入了与他者的交流,进入了不同范围的公共领域.市场的文学同时就是消费的文学与传播的文学,是真正的“个人的文学”,这个人的文学不是知识分子的那少部分个人,不是精英的个人,而是民众的、大众的、人民的个人,是每一个社会成员的个人.在这个时期,不能说国家的文学与知识分子和精英的文学已经不存在了,但在这个多元的格局中,显然个人的文学更为庞大,也更具草根性、当下性、日常性,因而也更生机勃勃.都在说文学正在衰落,正在走向边缘,其实这是从国家文学以及精英文学的角度说的,如果仔细研究一下,可能没有哪个时代有今天这么众多的写作者,专业作家、业余作家、职业、自由撰稿人,以及庞大的匿名写作者,他们构成了一个身份各异的写作生态圈.文学不再是一部分人的权利与垄断,而是每个人日常生活的可能与现实.
因为移动互联网异军突起,网络文学在2012年出现变局.李伟长认为,如果说若干年前的网络文学还多局限于以网为代表的类型写作,比如盗墓派、穿越派、玄幻派等,那到今日,已经发生变化了,关于网络文学需要重新被定义,至少不仅仅是类型小说.网络文学已开始向数字出版转变.这种观念之变已经渗透在互联网文学产业链中,网易阅读、豆瓣阅读等平台的推出,说明洗牌正在暗流涌动.这次洗牌将会影响未来整个网络文学格局.洗牌,从来就是新格局调整的开始,是其他势力企图重新崛起的动作,也是既得利益者集团试图巩固阵地的战略.没有纯图公益慈善的洗牌,只有利益的驱动,网络文学洗牌更是如此,不仅是势力版图的划分,更是利益之争,还有观念之争. 类型化写作适于分众、小众的点击期待,吸引读者付费阅读.欧阳友权认为,这类作品的情节、故事、人物、想象、节奏和叙事方式等大都是模式化的.写作者尽可以天马行空,释放自己的想象力,把虚拟的类型化空间拉长、拓宽,以迎合阅读市场.但由于一些作者的“类型化想像’缺少深厚的文化底蕴和坚实的生活积累,用于想象的创作素材囿于有限的生活阅历、知识视野,有的甚至就来自某些网络游戏,久而久之很容易陷于“枯竭焦虑”,摆不脱自我重复的窠臼或难以为继的尴尬,导致一些类型化作品红极一时却速成速朽,短期内能赢得排行榜、赚取点击量,却少有艺术提升的空间和文学创新的潜能.最终,类型化的“糟模”变成了艺术想象力的桎梏.刻意相似的写作模式,生编硬造的故事情节,动辄上百万甚至数百万字的篇幅,除了创造商业资本最大化利润外,其实是无关乎文学艺术的.类型化写作的过度膨胀,隔断了文学与现实的依存性关联,使网络文学面临自我重复、猎奇猎艳、凌空蹈虚的潜在危机.
经典性和流行性并非二元对立.邵燕君认为.“如果将眼光放宽,古今中外的伟大经典大都在当世极为流行.”她非常看重文学作品的“当下性”,就是说,一个国家的当代文学有责任以文学的方式呈现它所属时代的精神图景,给当代人的核心困惑以文学的解说,或者给读者提供精神抚慰.“‘当下性’在‘主流文学’里已经相当稀薄,产生经典作品的可能也日渐减少.而网络文学这一边,‘当下性’异常丰茂,虽然现在仍处于‘大神阶段’,但‘大师’的出现不是没有可能.”她还设想,一个如当年余华那样的居于县城的文学青年如何走向文学之路,他会选择给网站写稿还是给文学期刊,“十有是前者”.
如何应对“审美知识失效”的困境.罗勇认为,面对这一状况,需要我们的批评家更新知识结构、扩充人文知识,以便对新的文学作出新的有效阐释；更需要培养和推出一支新的青年批评家队伍与之对接.所谓一代有一代之文学,批评亦然.要做到‘有效’,我们的文学批评要真正介入到文学实践的现场中去,寻找新的批评对象,寻找新的批评话题,寻找新的话语方式甚至新的传播方式.诚然,文学批评可以为文学经典的建构提供依据,为文学史的科学定位提供参照,为文学理论的健全完善提供实践检验；它不仅要对文学作品、文学现象与思潮作有效的艺术阐释、独到的审美发现,还要有富于启迪的审美创造——接通现实,表达思想,有效地参与到公众精神生态和人类精神生活的塑造中去.
网络文学飞速发展仍无法承担起文学走出边缘化的重任.业内人士指出,从国外的经验来看,网络文学小说尤其是手机小说的前景非常值得期待.比如在日本,2007年由Mika（美嘉）写的自传体手机小说《恋空》引起热潮,有1200万读者下载阅读,网站累计点击达2672万人次.在网络文学的冲击下,我国的传统文学市场已经出现边缘化的趋势.有统计表示,尽管全国出版的期刊多达9000多家,但是文学类期刊仅占约10%,而且在这百家文学期刊中,能勉强生存的还不到10%,90%以上的文学期刊陷入生存危机或者经营困境.这样的数据说明,网络阅读在无形中已经占据了相当规模的市场,也存在着很有利润前景的发展空间.但业内人士同时指出,网络文学小说的发展固然很有前景.但在目前看来,网络文学与传统文学比起来,还存在一定的差距,还无法承担起文学走出边缘化的重任.如何应对未来的发展主流,依然是值得去深思的问题.
年度网络文学重要事件
1.中国作协加大网络文学扶持力度
2012年,中国作协加大了对网络文学的扶持力度,共有17部作品入选两个层次的扶持,其中《春秋故宅》（作者：骁骑校）、《风吹草动》（作者：张院萍）、《深的蓝,浅的蓝》（作者：沙爽）、《官场风云30年》（作者：叶春萱）、《新式8090婚约》（作者：白槿湖）、《晋升》（作者：神七）等6个项目获得中国作协扶持,《命门》（作者：年志勇）、《双城生活》（作者；三十三）、《挽婚》（作者：毕蓬勃）、《王南瓜的打工生活》（作者：侯平章）、《我本多情》（作者：梅静）、《香之城》（作者：米问问）、《不易居》（作者：月斜影清）、《碑痕》（作者：童行倩）、《浮华都市》（作者：万万）、《弹如流星》（作者：拔剑东门）、《河东旧梦》（作者：冷羽轻寒）等11个项目获得全国网络文学重点园地联席会议扶持.这些作品分别由新浪读书、搜狐原创、文学网、文学城、文学网、腾讯原创、汉王书城、大佳网和中国网络文学联盟网等网站申报.
2.首届全国网络文学作品研讨会在京举行
在2012年初举办第二次网络作家与传统作家结对交友之后,6月28日,中国作协在京举行首届全国网络文学作品研讨会,表明中国作协对网络文学的关注已进入深层阶段.《扶摇皇后》《遍地狼烟》《新宋》《隋乱》和《凝暮颜》等5部作品入选.白烨、欧阳友权、陈福民、王祥、马季、邵燕君等10位学者专家到会,与作者展开面对面的坦率的探讨和交流.他们认为参加研讨的5部作品可读性强、想象力丰富,将文字的新鲜、灵活、平实、丰富发挥得淋漓尽致；不足之处是作品存在与现实社会有隔膜感、对人物的内心世界缺少更深的把握、文字不够精练等问题.中国作协党组成员、书记处书记陈崎嵘表示,举办网络文学作品研讨会,是基于以下三点认识：一是网络文学异军突起,方兴未艾,三分天下有其一,并且逐渐呈现出“半边天”的趋势,影响着越来越多的网络受众.若重视文学,必须重视网络文学；若关心文学的未来,必须关注网络文学的发展.二是网络文学作品良莠不齐,泥沙俱下,亟需大浪淘沙,亟需高人指点,逐步建立符合文学本质、具有网络文学特点的审美评价体系,促使其蓬勃发展,健康成长.三是通过研讨评论,推出一批优秀的网络文学作品、网络作家和网络文学评论家.
3.广东作协关注网络创作
继2011年底广东网络文学院挂牌、全国首家《网络文学评论》杂志首发以来,广东作协采取多种途径关注网络创作.2012年7月17日,由广东网络文学院组织的“广东网络作家与外国学者对语”在广东文学艺术中心举行.旅美英国学者殷海洁和广东知名网络作家红娘子、无意归、蔼琳、猗兰霓裳、李伊、媚媚猫等进行跨文化学术对话.这是广东网络文学院继2011年“广东网络文学十年精品回顾”四场主题座谈和“峰会”后的又一探索性活动.与会网络作家在亲切轻松的对话氛围中,详尽诉说各自实际情况和业内见闻,热情展开谈论,从每个人的独特经验和角度表达了对网络文学的作者、读者、编辑,各种类型小说的特点与发展状况等等.与会各方都憧憬在全球一体化时代中,网络文学在中国文化和西方汉学家之间充当双向文化交流的桥梁.另外,广东作协还举办了广东网络作家高级研修班,打造广东网络作家精英队伍,50位广东网络作家参加学习,邀请国内、省内著名专家学者、作家授课. 4.首部《网络文学词典》问世
由欧阳友权主编、中南大学网络文学研究团队编撰的中国第一部《网络文学词典》2012年9月正式出版发行.近年来,网络文学研究与批评在不断向深水区探究,但批评话语却一直无法系统建构起来.《网络文学词典》力求把网络文学研究从草根的、海量的、碎片化的、微文本化的、个体化的批评状态,修正到专业的、系统的、学理的研究体系中来,以其权威性建构起网络文学研究与批评的框架、术语,整合成一种“网络文学批评范式’.《网络文学词典》按照词条主题性质,分为网络术语、网络文学概念、网络文学站点、网络与群体、网络写作软件、网络文学作品与文类、网络文学语言、网络文学产业、网络文学研究、网络文学事件、网络流行语等11个大类,共收词条1081条,对当今涉及到的网络文学相关概念尽量收进,力求词典客观反映网络文学发展实际,全面涵盖网络文学各种现象与问题,以构建网络文学整体的概念和知识体系.同时,词典对含义相近的相关概念进行了科学取舍.
5.“网络作家富豪榜”首度发布
2012年11月26日,《华西都市报》独家发布了由媒体人吴怀尧团队制作的“2012第七届中国作家富豪榜”全新子榜单——“网络作家富豪榜”.网络作家唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆分别以3300万元、2100万元、1800万元的版税收入荣登“网络作家富豪榜”前三甲.骷髅精灵、血红、梦入禅机、辰东、耳根、柳下挥、风凌天下、跳舞、鱼人二代、苍天白鹤、高楼大厦、无罪、月关、天使奥斯卡、忘语、猫腻和打眼等20人分列榜单第4至20位.收入总金额高达1.7亿元人民币.“网络作家富豪榜”记录了中国网络作家2007年至2012年五年间,其作品产生的版税及相关授权所得的总和.网络作家的收入除了在线和无线,通过读者点击阅读其作品获得收益以外,还会产生相关收益,如授权简体繁体纸质出版、影视和网游改编等.在此次“中国网络作家富豪榜”20人榜单中,“80后”构成了网络作家富豪的主体.没有一人在40岁以上,35岁以上的只有月关、苍天白鹤、天使奥斯卡和忘语4人,其余16人年龄均在33岁以下,1980年以后出生者14人,最年轻的“天蚕土豆”1989年出生,“90后”的身影尚未出现.在2011年发布的“第六届中国作家富豪榜”上,网络作家并未单列.而是和传统作家混合在一起,其中包括位列第二的南派三叔（1580万元）、位列第五的安妮宝贝（940万元）、位列第八的当年明月（575万元）和位列第十四的桐华（290万元）,以及何马、小树老桥、李可等8位网络作家.
6.盛大文学首度盈利
2012年5月10日,根据盛大文学最新F-1财报显示,盛大文学2012年第一季度首次实现扭亏为盈.盛大文学的扭亏为盈意味着盛大文学的全版权运营取得了成效,文学内容之于整个文化产业链的源头作用得到进一步的凸显.最新F-1财报：盛大文学Q1主营业务收入为1.92亿元,相较2011年Q1同比增长38.2%.毛利6693万元,相较2011年Q1同比增长65.4%,毛利率34.9%.盛大文学在2012年Q1实现净盈利逾300万元.盛大文学自2008年7月宣布成立以来,经过多年的积累和发展,盛大文学在线文学产业已经形成了一套创收模式,包括在线付费阅读、无线订阅、针对性广告、版权授权以及多种娱乐产业等.
文学网站从业人员情况调查
2012年5月8日起至6月22日,由中国作协牵头,组织中国作家网、盛大文学、中文在线、新浪读书频道、搜狐原创频道、TOM网读书频道、腾讯原创频道、大佳网和作家在线等网站,对全国主要文学网站编辑人员现状进行了调研.调研组先后走访了网、文学网、铁血网、TOM网读书频道、腾讯原创频道、上海市作家协会“云文学网”、湖南作家网、广东作家网和天涯社区文学频道等20余家文学网站,采用会议座谈、随意交谈、问卷调查等方式进行调研.据统计,全国主要文学网站从事文学编辑工作的专（兼）职人数约有2万人,约占全国网络文学从业人员总数的70%.
问卷调查数据显示,网络文学编辑年龄偏低,76.2%在30岁以下；其中女性占51.7%；硕士研究生及以上学历占2.6%,本科学历占48.3%；大专学历占40.4%；高中及以下学历占8.7%.网络文学编辑人员从业时间偏短,跳槽现象比较严重,平均只有3到5年,从业5年以上者已属资深编辑.
调研中了解到,由于行业仍处于发展期,网络文学还没有形成比较明确的职业规范和行业标准,因此编辑岗位的划分和职责,都是根据各家网站的不同特点确定的,总的来说,与传统出版业存在明显的不同之处.目前,网络文学编辑岗位主要分审核编辑、文学编辑和运营编辑三部分.各文学网站没有统一的技术职称评聘标准,各自为政、五花八门.主要分为三类：一是盛大、中文在线等文学网站采用的公司体制；二是门户网站新浪、搜狐读书频道等采用的互联网体制；三是上海作协“云文学网”、广东作家网、湖南作家网等采用的挂靠作协体制.各文学网站（公司）对编辑职务、级别都有考核规范要求,但没有相对应的技术职称体系.各网站招聘网络文学编辑的标准主要有三条：从业经验、沟通交际能力和学历.但大多没有具体量化的标准,用来衡量和考核从业人员的资格、资历和职业水平.由于网络文学产业化时间较短,编辑AYJ-十分短缺,网站招聘编辑存在一定的难度.一般由熟人推荐,主要来源有：计算机类毕业生、文科类毕业生、由网络改行转型者.编辑人员多数没有接受过正规化、系统化的职业培训,入职后主要采取以老带新的模式进行业务培训.网络编辑工作负荷很大,一个编辑通常要负责与成百上千位作者的日常联系,几乎没有时间和精力进行业务学习.同时,由于行业竞争强烈,从业人员内部流动频繁,客观上制约了网站对编辑人员的培训投入.近年来,和中国作协开始关注这个问题,对网络文学编辑实施有计划的培训,文学网站配合十分积极,反应良好.
结语
中国当代文学在经历了艰难的跋涉和论争之后.迎来了2012年,按照玛雅人的旧历,地球将在这一年岁末毁灭,12月22日凌晨,我在电脑上完成了这篇综述的写作,透过窗户,寒冷的北京一片宁静,整个世界仿佛真的只剩下我一个人.就在数日前莫言领取了诺见尔文学奖,他并表示文学奖不是发给国家,而是发给个人.这让我静下心来重新思考一个问题：文学当然不能离开个体而存在,但究竟在多大程度上体现着国家精神?经济、科技、体育都是可以量化的,惟文化无法度量、测算,文学在其中则是最个性化的部分.伴随着高速发展,中国社会需要补充的能量实在是太多了,想象力不可避免成为其中的重要元素,它既是文明进步的火种,也是个体生命最宝贵的能源.网络文学的发展正是以此作为原动力,应该说它是当下中国人精神现状的重要表征之一.
2012年7月19日,中国互联网络信息中心发布第30次“中国互联网络发展状况统计报告”.报告显示,截至2012年6月底,中国网民数量达到5.38亿,宽带网民3.80亿,手机网民3.88亿.手机首次超越台式电脑成为中国网民第一大上网终端.网民在电脑上检索的多是新闻、影音娱乐及饮食生活类信息,而在手机上检索最多的是新闻和小说.四成多的手机搜索用户每天都在手机上搜索信息,其中17%的网民每天搜索5次及以上.