内地影视文学的现状与

摘 要： 如今,内地的影视文学作品在蓬勃的发展之下也面临着诸多的挑战.为更好地完成其宣传职能,更好地满足广大观众的需求,探求内地影视文学的现状与发展有着重要的意义

关 键 词 ：影视文学

[中图分类号]：I235 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2012）-20-0-01

一、内地影视文学的现状

内地影视文学有别于普遍意义的警匪影视作品,其更注重于描绘机关和人民的生活和工作情况,并且不同程度地受到机关的支持,担负着一定的机关宣传职能.按照类型划分,影视作品可大体划分为三个类型：一、纪实性的案件描绘,如《九一八大案》；二、注重描绘人民情感活动的影视作品,如《永不瞑目》；三、着重描绘机关和人民探案破案的影视作品,如《惊叹雷鸣》.影视文学发展至今,诞生了不少优秀之作,如《龙年警官》,《情不自禁》等,极大地满足了观众们不同的观影需求.

进入21世纪后,影视文学作品得到了极大的发展.一方面,职能的逐步转变要求新时期的影视文学作品能够有力树立起新的形象,促进和谐警民关系的形成；另一方面,影视消费市场的逐步发展对各种类型电影的需求不断加大,作为长期活跃于影视市场的影视也希望借此机会获得更大的发展.在各电视台的黄金时段和电影的各个档期都不难觅得影视作品的身影.同时影视也呈现百花齐放的态势,各式题材新颖,构思巧妙的影视作品不断与观众见面,如今年在央视播映的《雏鹰 预备警官》,将视线聚集在90后警校学生上,极大地改变了以往影视文学作品沉闷死板的局面.

在大繁荣的同时,仍然值得注意的是内地的影视作品仍存在着创作模式和形态模糊的问题.这主要体现在以下几点.首先,内地影视文学作品绝大多数都以作为主角,这便造成了主人公职业形象过于单一,容易引起观众审美疲劳.其次,内地的影视作品在人物形象塑造上只能构造单一的好形象,过于完美和符号化的影视人物形象与现实存在一定出入；其三,对于犯罪分子的描述也存在过于典型化和不现实的问题,犯罪分子只能是凶神恶煞,心狠手辣,不能正面描绘犯罪分子,否则会有错误引导观众之嫌；其四,对于详细犯罪侦破过程和侦查手段不能得到充分体现,一方面是为了防止犯罪分子从中学得犯罪技巧,另一方面也使得“破案”这一最大的卖点失去了魅力,部分影视作品陷入叙事手段空洞老套的怪圈；最后,由于受到现有体制的限制,影视文学可挖掘的素材已近枯竭,大多影视作品千篇一律,缺乏吸引力.

二、影视文学的再认识和发展方向

21世纪以来,影视文学作品顺应时代的发展正在逐步转型,正积极发展本土的类型影视作品.2003年CEPA的签署使得大量香港电影人北上,合拍片的风潮对于内地的影视市场产生了极大的影响.警匪片作为最先受到影响的类型电影,新时期的影片如《西风烈》、《硬汉》、《天下无贼》等逐渐显示出更多的香港元素.但由于影视文学的特殊性质,即严格的拍摄立项,审核等程序,影视文学作品虽未像警匪片一样进入全新的类型化创作时期,但许多新鲜的变化仍然值得我们去重新探究对内地影视文学作品的认识.

首先,《关于切实加强题材影视节目制作、播出管理的通知》加强了对于影视文学作品的规范管理和明确的规定.诸多的限制因素一方面是对原有影视文学作品的规范调整,另一方面也促使影视文学作品必须进行自我调整才能适应新时期的需求.

以前一段时间热播的《雏鹰 预备警官》为例,相比过往集中突出重点人物形象的做法.该剧中,集体人物的形象更加突出.性格各异,甚至有着各样缺点人物形象取代了以往完美无缺的样板人物.同时,将视角聚焦于警校学生的校园生活和成长经历,一定程度打破了单一的场景布局,缓解了观众的审美疲劳.最后,相比千篇一律的铁汉柔情,大义凌然的情节,该剧诸多轻松诙谐的台词拉近了职业与普通民众的距离,极大地提高了职业的认同感.虽然有着诸多的创新之处,本剧仍有许多不足,如过度戏剧化的情节,无法真实反映警校学生的真实生活情况；急于打破僵局,情节生硬,生搬硬套,容易让观众造成混乱,以及仍未真正打破影视文学的旧格局,容易陷入空洞的俗套等问题.

其次,市场化的需求使得影视文学不仅仅局限于宣扬形象,票房和收视率也成为衡量影视文学作品的重要标杆.因此,新时期的内地影视作品也呈现着更多的商业因素.如新近上映的《神探亨特张》,作为一部纪实性影片,该片在获得机关的支持下描绘神探张会领事迹的同时,邀请了如周云蓬,作业本等诸多微博名人参与演出.这无疑是影视文学作品的一大革新,利用微博名人的号召力扩大了影片的影响力,从而取得了不错的票房成绩.当然,这不是普遍现象,越来越多的影视文学作品为了获得足够关注,也开始利用许多不同的方式扩大自己的影响.

最后,为满足关注的观看需求,内地的影视文学作品应当找到属于自己的新鲜元素和看点.与同时期的香港和国外的影视作品相比,内地的影视文学总是会让观众觉得不给力甚至乏味.这不仅是由于长期以来内地影视文学因循守旧,难得创新给观众留下不佳印象的结果,也是由于中国内地的观众在观看这些不同影视作品的观影心理,也就是对真实“苛刻度”的要求造成的.从接受审美的角度来看,对于不了解的文化,观众会报以更多的宽容.反之,对于熟悉的文化,观众就会变得更加苛刻.这对内地的影视文学既是机遇也是挑战.机遇是由于在相近的文化背景下,影视作品更容易达到作者与观众的共鸣,产生更大的影响.挑战是由于观众对于文化背景和职业的熟悉程度,落入俗套和过于虚假空洞的影视作品一定是难以得到观众的欢迎.

三、结语

如今,内地影视文学作品同时需要兼顾市场和宣传职能,这也为其发展提出来新的要求.因此,内地的影视文学作品需要学习借鉴其他地区的影视作品的优秀经验和先进技术,促进自身的发展.同时也不能盲从,应当结合内地大环境的发展变化情况,探索出真正适合的发展路子.未来是否会有更多喜闻乐见的影视文学作品诞生,让我们拭目以待.