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内容摘 要:近年来,中国现当代文学教学面临着诸多困境,笔者认为,困境之下,中国现当代文学教学必须具备“当下”意识,即现当代文学教学应以文学教育的方式介入当前生活、应与某种当下需要紧密联系.在高师教学中,这种“当下”意识具体表现在两个方面:一是现当代文学教学应注重当下启发;二是现当代文学教学应与中学语文教育紧密结合.只有这样,高师现当代文学教学才能更好地实现其教学目标.

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程光炜曾对中国现当代文学史研究中的“当代性”和“当下性”做过区分,他认为“当代性是一个历史概念”,并引用艾略特关于当代性历史感的认识来强调当代性本身包含着对过去作品的“体系”,不能仅仅把“当代性”理解成面对“当下性”的研究,“当代性”不仅仅与当今问题画等号,更不是对当今问题的附庸.在此,本文虽不讨论文学史研究及文学批评的问题,但可将程光炜对当下性的认识借鉴到文学教学中,即与“当代性”相区分,现当代文学教学中的“当下性”或“当下意识”是指现当代文学教学与当今问题紧密联系,以文学教育(学习)的方式介入当前生活,现当代文学教育应与某种当下需要紧密相连.在笔者看来,具体到高师院校中的现当代文学教学,应至少从以下两个方面来强调教学中的当下意识,突出教学的当下性:

一.中国现当代文学教学应注重当下启发

中国现当代文学(现代文学)作为一门学科已有半个多世纪,作为一门教育部规定的二级学科课程,它经历了辉煌,也有过挫折.虽然直到今天,关于中国现代文学、当代文学的课程问题,在课程名称、性质、时间划分等方面都还没有形成绝对统一的态势,但诸

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多学者专家已倾向认为“中国现当代文学”是指在“20世纪中国文学”整体关照下的中国文学,本论文中的“中国现当代文学”的含义也如此.

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20世纪80年代,中国现当代文学曾深深影响了一代人的思想和生活,成为文学思想变革的领军学科.然而在今天,随着商品经济文化的冲击、人们思想观念的改变、高校扩招、专业增多、课程改革等的影响,中国现当代文学教学已不得不面临诸多困境,其中最令学者专家一致担忧的便是学生不读文学作品,读了作品不进行思考的问题.造成这种教学困境的原因有很多,其中较重要的是学生往往只将现当代文学看成一门学科或专业,只追求考试合格,拿到学分,而不与自我人生产生联系.李怡的《中国现代文学所面临的挑战》、陈国恩的《近年来武汉大学的中国现当代文学教学》、吴晓东的《我们需要怎样的文学教育》等均对此表示出深深担忧.

当文学的魅力已与当今的大学生渐行渐远之际,现当代文学教学的改革也就显得迫切至极.学者及相关教育者们对此作了许多努力,如把课程名称从“中国现当代文学史”改为既注重文学史梳理又注重文学作品阅读分析的“中国现当代文学”,从一味强调文学的审美功能、人文性、文学性等发展到注重对学生各方面才能素质的培养,如武汉大学现当代文学教学注重对学生朗诵、写作等能力的培养、百色学院探讨性建立了现当代文学教学的实践教学体系等.不过,无论教学怎样改革,培养学生的文学鉴赏分析能力和人文关怀精神始终要放在文学教育的首要位置,虽然今天的现当代文学教学难以续写20世纪80年代的辉煌,但注重作品阅读分析、培养学生的审美能力、提升学生的文化素养依然是文学教学的重点.现当代文学教学与时代的结合不应过多从技能上采取突破,而应在教学过程中注重“当下”意识的灌输,把现当代文学与学生的现实人生或当今时代紧密相连,而不是就文学史讲文学史,就作品分析作品,沿着作家介绍、主题思想和艺术特色的套路墨守陈规,教师应指导学生既回到文学作品的“当下”,理解文学作品、了解历史,又要引导学生发出历史的追问,能散发思维,借历史(文学)对今天进行思考.比如在带领学生阅读张承志的《黑骏马》时,不要用有限的课堂时间过多讲解张承志的人生经历、知青文学亦或是作品值得称赞的艺术风格,教师可引导学生展开对生命尊重的思考,与当今并不鲜见的肆意践踏生命的现象联系起来,让学生对生命肃然起敬;在学习余华的《现实一种》时,其先锋文学的特质和余华创作的成就贡献可以让学生查阅资料自学,从而培养他们的自主学习能力,如果仅仅把“死亡”和“暴力”是余华前期小说的两大主题及其创作的先锋特性等告诉学生,让他们记住能通过考试,那也就失去了文学教学的根本意义.“现实一种”可以理解为“一种现实”——人类社会中无处不在的暴力与死亡,联系当下社会现象,展开对暴力、死亡及人性的思考,带领学生进行激烈讨论.这样,就能由作品发问,把文学作品与当下时代结合,注重当下与历史的契合,注重作品与学生的人生关联,从而激起学生的学习兴趣,实现文学教育对学生人格的自我提升.

二、高师现当代文学教学应与中学语文教育紧密结合

高师院校是培养中学教师的摇篮,与其它院校相比,具有鲜明的师范特性,这就要求高师院校的文学教育应与中学语文教育紧密相连,在教材、教学内容及教学方法上与中学语文教育衔接,以期更好地实现人才培养目标.

首先,高师中国现当代文学教材应注重与中学语文结合.一个不争的事实是目前高师院校使用的现当代文学教材普适性有余而师范性不足.如杭州师大选用王嘉良主编的《中国现当代文学史》(上、下)、《中国现当代文学作品选读》及钱理群等主编的《中国现代文学三十年》;湖州师范学院选用朱栋霖主编的《中国现代文学史(1917—1997)》;华中师大选用钱理群、温儒敏、吴福辉著的《中国现代文学三十年》;广西师大选用洪子诚的《中国当代文学史》;江西师大选用程光炜等编撰的《中国现代文学史》及金汉等编著的《中国当代文学发展史》;海南师大选用钱理群、温儒敏、吴福辉著的《中国现代文学三十年》;乐山师范学院选用朱栋霖主编的《中国现代文学史(1917—1977)》及作品选.

以上例举虽不能全览中国所有高师院校现当代文学教材的使用情况,但在很大程度上足以说明一个问题,即师范类院校在选择教材时依旧倾向于具有代表性的综合性教材.笔者认为,造成这一局面的原因主要有两个:一是这些常被选用的教材大多是具有探索精神的“面向21世纪课程教材”和“普通高等教育‘九五’教育部教材”,它们的确代表了20世纪90年代以来现当代文学教材建设的较高水平;二是因为直到今天,还没有一本被广泛使用的、有巨大影响力的师范院校特性明显į

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