本站原创摘 要：从读者角度来考虑,俄国形式主义的代表维克托.什克洛夫斯基提出的“陌生化”理论主要是指文学语言组织的新奇或反常.它与自动化相对立 ,通过增加感知的难度,延长感知的过程从而使惯常的表达方式变的新鲜,惹人注目,增加语言的审美效应.这种处理语言的方法被广泛地应用于各种文学作品中,诗歌尤其明显.
关 键 词 ：陌生化；文学语言；表现
[中图分类号]：H1 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2011)-24-0290-01
一、陌生化的提出
文学语言问题是文学创作中的重要问题.对一个作家来说,文体意识的觉醒也主要表现在文学语言的觉醒上.纳得松说：“世界上没有比语言的痛苦更强烈的痛苦了”.科林伍德说：“一个人并不是首先获得了语言然后再去使用它.拥有语言和使用语言是一回事,只有通过重复和逐渐的尝试使用语言,我们才能拥有语言.”面对语言的困境,作家们一直在寻找着摆脱困境的途径.俄国形式主义的代表维克托.什克洛夫斯基从亚里士多德《诗学》中得到启发,在《艺术作为手法》中提出了“陌生化”.这一理论成为在审美领域中超越困境的最重要的一条途径.
如果主要从读者角度来考虑,陌生化是指文学语言组织的新奇或反常特征.它是与自动化相对立的.什克洛夫斯基在《艺术作为手法》中说：“动作一旦生成习惯,就会变成自动的动作.”自动化语言就是那种久用成“习惯”,或习惯成自然的缺乏原创性和新鲜感的语言.陌生化则是一种有意违反语法规则逻辑次序、造句习惯的表达方式.正如列夫托尔斯泰所说,如果许多人的复杂的一生都是在无意识中匆匆过去,那就如同一生根本没有存在过.是这种自动化导致了我们感觉的钝化和麻木.而“陌生化”就是这种治疗这种“病症”的“一剂良药”.惯常的表达方式加以“陌生化”后,来增加感知的难度,延长感知的过程,从而使惯常的表达方式变得新鲜,引人注目,获得语言的审美效应.
具体来说,陌生化的语言不是任意的把名词当做动词或把动词当做名词,也不是把语序随便颠倒.童庆炳先生在《陌生化与审美效应》一文中曾说：“真正的具有艺术性的言语的陌生化不是随便拿言语来做游戏.这里还是有规律可循的.”我们都知道,陌生化的基础是新奇的感受,但这并不代表陌生化仅仅是为了追求新奇,当然语言也不能一味地为了追求新奇而将文字随意编排.语言是作家对现实世界感受的一种表达符号,而作家把握世界的方式又是特殊的,作家是通过形象思维直接去感受和直接去体验客观世界,一部可以称之为经典的文学作品当然必须传达出作家对世界的思想凝结,这就要求作家用心灵去吐纳语言,而不是一味的屈从语言,更不是随便地拿语言来游戏.
二、陌生化的表现
陌生化的文学语言在诗歌中表现得极为突出.比如郭沫若的《凤凰涅》：我们新鲜,我们净朗/我们华美,我们芬芳,/一切的一,芬芳./一的一切,芬芳.其实,单纯的就日常语言的标准看,这些诗句似乎是逻辑不通、颠三倒四的,但正是这些新鲜而奇异的诗句,却可以产生一种“陌生化”力量,渲染出凤凰新生后的新鲜、活泼、自由体验,体现出个性解放带来的狂欢化享受.
再比如宋祁《玉楼春》中的诗句：红杏枝头春意闹.红杏本是一种静态的视觉形象,而正是这一“闹”字,化静为动,把春天的各种意象串联起来了.王国维《人间词话》中就指出“红杏枝头春意闹”,这一“闹”字,而境界全出.“这种不合逻辑的词语搭配是为了服从于左近主观感情的表达和追求作品特殊意蕴的需要,这些精心构筑的“谬误”恰恰是创作主体精确、熟练运用语言的一种表现.
陌生化作为文学语言普遍性的一个特征被广泛体现于各种文学体裁中.小说、散文不乏经典的范例.
乔伊斯的才长篇小说《尤利西斯》中“鼻涕青的大海.诗人阴囊紧缩的大海.”人们描写大海的颜色通常会用“蔚蓝”、“深蓝”等,但作者却打破了这种常规的用法,鼻涕是人体的一种分泌物,其颜色很少和大海的颜色联系.但是作者用人们熟知的“鼻涕青”来描绘大海的颜色,确实是“鼻涕青”的感性形象突出了大海颜色的直观性.而用“使人阴囊紧缩”来刻画大海带给人的害怕、敬畏之感,也是出奇制胜的,产生了强烈的艺术效果.
“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的.”这是朱自清《荷塘月色》中的句子.荷叶荷花的“清香”是属于嗅觉上的感受,“歌声”是属于听觉方面的感受,作者用声音来表现气味,巧妙地将淡淡的荷香玉渺茫的歌声带给人清徐、轻柔的感觉融合在一起了.这种陌生化的语言通过增强感受的难度,从而延长了感受的过程,给读者留下了更多的“空筐”,而“所谓空筐,正是艺术家为万千听众提供的想象力空间”.陌生化语言刘给读者的“空筐”也就是为读者提供了艺术再造力的空间.
在遵循特定语境要求的前提下,营造陌生化的语言可以使语言呈现出一种动人的魅力,从而使文学作品产生意外的审美价值.这恰恰说明了那句话“文学作品的语言正是由于它逸出规范‘逸’的高明而产生了文学效果,形成了某种风格.”