新媒体下的文学

中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）11-0000-02

伴随着新媒体的发展,传统纸媒文学走过了一枝独秀的黄金时代,迎来了与众多新媒体下的文学竞争共生的新时期.

新媒体指的是在新的技术支撑体系下出现的媒体形态,如数字杂志、数字报纸、数字广播、手机短信、网络、桌面视窗、数字电视、数字电影、触摸媒体等.与传统纸媒文学相比,以新媒体为依托的文学,吸引了为数更多的受众,抢占了更大的地盘,在一定程度上,冲击着传统纸媒文学的生存空间.而从文学自身的发展来说,新媒体的介入,也促使传统纸媒文学发生了深刻的变化,以适应新的时代条件下人们多方位的精神需求.

一、新媒体的出现,带来了文学自身的变革与创新

(一)文学传播范围的扩大与文学的大众化和平民化.

当下,文学的传播借助网络、数字杂志、手机等新媒介,进入了一个多人对多人传播和对话的的新纪元,从而使得越来越多的人能够参与到文学的创作和传播中.同时,这种传播范围的扩大又促使新媒体文学更趋于大众化和平民化.新媒体文学就是以其大众化、平民化的特点吸引了众多文学爱好者,尤其是年轻人.平民作者和读者所构成的网络文学大军,正身体力行着大众文学实验.

从读者角度看,新媒体文学的传播更迅捷,内容更浅显,娱乐性更强,因此更容易满足相当一部分读者追求轻松愉悦的阅读需要.修仙、盗墓、穿越等等题材的小说,围绕着一条主要脉络谋划故事,情节抓人,形象鲜明,轻松有趣.网络文学一旦发表,只要有条件上网的地方就可以立刻读到,不存在纸媒文学因发表、发行、运输、销售等环节而带来的时间延滞和传播空白.因此,网络文学吸引了庞大的读者群.网络作者“当年明月”的长篇历史小说《明朝的那些事儿》一经在网上发表,几个月内的点击率就过万.

此外,网络文学互动性强,即时的跟帖和回帖使作者能在短时间内得到读者的反馈,及时完善和调整正在创作中或业已完成的作品,从而极大地调动着读者的鉴赏能动性.在某种意义上.网络文学是永远创作中的作品.作者与读者的及时互动使网络文学成了人人能读、人人爱读的东西.文学受众的“大众化”在这里得到了充分体现.而传统纸媒文学则很难做到这一点.

从作者角度看,网络文学是一片向大众开放的文学天地,省去了投稿、编辑、筛选、审查、印刷、出版等程序,人人都可以参与其中,只要能上网就可以成为作者.作者可以直接把完成的作品发到网络中,供读者阅读；也可以边创作边发表,使创作与阅读同时进行.它把写作变成真正的个人情感的自由释放,变成一场“匿名的狂欢”.创作主体的平民化,创造了文学面前人人平等的局面,帮助许多普通大众实现了文学梦想,极大地发展壮大了文学创作队伍.

(二)新媒体下的文学在形式上进行了创新,丰富了文学语言的表达功能.

新媒体下的文学,形式上也进行了革新.尤其是微博兴起后,由于受字数限制,一种短小、直观、娱乐性的文字表述形式越来越受到追捧和喜爱.比如语录体、冷笑话、微小说等等.新媒体文学也不仅仅局限于单纯的文字表述,而是综合了声音、图像、色彩等多种手段来表现内容和传达情感.这些因素作为文字的有效补充,为抽象平淡的概念注入了具体可感的活力,加强了叙事语言的丰富性,扩展了语言的内涵,使得叙事娱乐立体的表达成为可能.更多的网络也喜欢用这种多形式表达的方法展现自己内心的情感,而读者也能够更加生动地体味作品所要表达的感情.

(三)新媒体下的文学充满好奇心和想象力.

网络文学和手机文学长于开发人们的想像力,长于个体情怀和感受的表达.盗墓小说、玄幻小说、穿越小说等等,网络小说的想象力空间以几何的倍数扩张着,也吸引着越来越多的读者加入到作品的想象力创造中.这些作品有的没有明确的时代背景,比如《诛仙》《大猿王》等玄幻小说,故事发生在一个完全虚构的幻想世界,情节发展天马行空；有的虽然有明确的时代背景,比如一些穿越小说,但都是现代人穿越到某个特定的年代,虽然还是尊重历史上的人物和主要历史事件,但是由于时空的错乱,在细节的处理上还是给作者的自由发挥提供了广阔的天地.

这些作品以饱满的好奇心和想象力,充满了游戏的精神和狂欢的氛围,在某种程度上弥补了现代人因快节奏和高压力而产生的对现实世界的不满,满足了现代人的一种代偿心理：在现实中的不足,可以通过阅读过程中的自我愉悦,产生一种强烈的自我满足感,进而达到对现世的逃避,对压力的宣泄.因此,这类小说的流行,也就不足为奇了.

(四)新媒体下形成一种特殊的互动性批评.

新媒体下的文学批评作为一种新的文学批评,是人们借助互联网、手机等载体,进行“在线性”的即时互动的一种批评活动.这种批评以新媒体下产生的文学作品和文学现象为批评的对象,参与批评的人员既可以是网民,也可以是职业、文学批评家.利用新媒介,他们或对作品直接评论,或对新媒体下文学诸种现象给予分析、判断与评价.可以说,新媒介的出现,为文学批评提供了一个更为快捷互动的平台,这不仅有利于读者对作家作品的理解和批评,也有利于作者吸取有益的意见和建议,促成对文学作品的指导和完善.以网络文学为例,作品在网络上发表,读者通过阅读,可以迅速反馈自己的见解和批评；而从反馈当中,作家又可以及时了解读者的阅读感受,从而调整自己的创作.通过这种双向的对话互动,读者对作品的理解和批评能更加深入,而作者的创作也将更加充满活力.

这种迅捷、良性的批评互动,对传统纸媒文学来说,也是一个很好的借鉴.

二、新媒体的出现,对文学带来的压力和冲击

(一)新媒体抢占了更多的吸引力和关注度.

随着影视、网络等新媒体的兴起,传统文学阅读受到了很大的冲击,文学的边缘化常常成为文化精英们忧心忡忡的一个话题.文学的边缘化,在艺术层面上表现为影视传媒的发达,使以抽象的文字符号为表达工具的文学逐渐被冷落；从学科分类上,科学中心化使得社会科学,尤其是人文科学,逐渐处于从属的地位. 随着市场经济的发展,竞争的加剧,生活节奏的加快,在静静的无功利的阅读中享受精神慰藉的当然还是大有人在,但喜欢短小、直观、娱乐性的文字材料的人越来越多.在新媒体的包围下成长起来的年轻一代,对传统纸媒文学的阅读习惯越来越稀薄.传统纸媒文学在新的文化潮流中,尤其是面对众多的新媒体,如何保持对青年人的吸引力和关注度,是一个迫切需要研究的课题.

(二)新媒体文学在快速发展过程中良莠不一.

1.许多网络文学在质量上相对粗糙,创作题材也相对狭隘.

总体上看,网络文学主要由都市青年组成,与传统作家相比,他们大都是没有受过专业训练的年轻人,生活经历也相对简单,网络频繁的交互性也让他们很难静下心来深刻思考生活、潜心创作,再加上外部市场因素的影响,网络文学的作品质量很难得到保证.作品的思想内容不深,艺术感染力单薄,这是许多网络小说的通病.

在网络小说中,爱情、武侠、奇幻、都市白领的奋斗历程等故事占了相当比重；在叙事方式、语言表达等写作技巧方面也流于单一.一个类型的故事在网络上受到欢迎后,大量的模仿之作铺天盖地.题材重复、文本结构简单、叙述技法粗糙,创作的轻率和随便触目可见.

2.网络文学更注重娱乐性,而忽视文学性.

网络文学追求情绪化、随意化、即兴化的创作方式,崇尚无拘无束、随心所欲的自由表达,这为文学回到天真、本色和诚实创造了条件,但网上的热闹还是无法遮盖网络文学自身的问题.网络文学作品时尚浅显,易读好懂,无深度、平面化,追求阅读快感和阅读刺激是网络文学受到认同的一个重要原因.不可否认的是,网络文学缺乏对大众的心理关怀,缺乏对人类命运的普遍关注,缺乏深邃的社会意义、人生感悟和深层的文化积淀,缺乏责任与理性,总之,网络文学在艺术上和思想上还显得稚嫩,缺乏圆熟的经典之作.因此,网络文学目前还难以满足更多读者深层次的审美需求.

三、文学在新媒体时代的突围表演

(一)新媒体文学的发展离不开传统纸媒文学的参照.

新媒体时代下的文学,机遇和挑战并存.毋庸置疑,新媒体的出现给文学造成了不小的冲击和压力,但也给文学的生存和发展带来前所未有的机遇.

新媒体文学的诞生和迅猛发展,不仅冲击了原有的文学观念和格局,也带来了很多具有启示性的问题,促成了文学自身的蜕变和革新.从新媒体文学自身的生存和发展来看,对它所存在的问题和发展方向的论争,对它与传统纸媒文学的比较,也将成为新媒体文学进一步发展的有力助推.

与传统纸媒文学相比,新媒体文学尤其是网络文学的写作者和作品数量更为庞大,所覆盖的读者范围更广,可以说创造了文学史上的一个“奇迹”.它的出现可能抢占了一部分传统纸媒文学读者群,但在新媒体包围下的21世纪,它对于人们了解文学、接近文学、关注文学、喜爱文学,无疑是有裨益的.因此,对于新媒体文学,我们应该拥有理性、开放的态度,通过谨慎的研究与合理的引导,通过对传统纸媒文学的参照,来拓深新媒体文学的创作题材,提高新媒体文学的思想内涵和文本质量,引导新媒体文学的健康良性发展.

(二)传统纸媒文学的发展离不开新媒体的影响.

应该说,传统纸媒文学在经受新媒体文学冲击的同时,也借助新媒体的传播优势,获得了更大的影响力和关注度.进入网络时代以来,相对于网络文学拥趸来说,纸媒文学的读者规模可能要小一些.但从哈利波特热、麦家热、莫言热等文学现象来看,新媒体的出现、传播媒介的发展,对于人们的阅读行为,对于传统纸媒文学的出版发行,也是有着积极的导向和推动意义的.

一方面,新媒介的普及加大了对文学作品改编的力度,以及传统纸媒文学与新媒介联姻的力度,前者如李安导演的电影新作《少年派的奇幻漂流》,小说被改编成电影,上映后引起热议,引发了人们对小说原著的兴趣和阅读热潮.后者如《哈利波特》,小说出版后不久,就改编成电影；之后的几部都是电影的发行和小说的出版相辅相成,互相造势,形成观影和阅读的双重热潮.

另一方面,新媒体对于传统纸媒文学的推广和传播功不可没.伴随着莫言获得诺贝尔文学奖,民众再读莫言小说的热情.文学能够产生如此大范围的影响力,除了诺贝尔奖的影响力外,也不能忽视新媒体下微博、网络等媒介所起的巨大宣传作用.进入新世纪以来,许多出版人和传统纸媒文学作家越来越重视文学的宣传和推广,很多著名的传统纸媒文学作家也都有个人微博,也注重通过新媒体推介自己的作品.

四、结语：

随着传媒业的发达和出版业的完善,作家成为富豪在21世纪是一个并不鲜见的现象.这可能是之前的任何年代、任何国家都不曾有过的局面.国外的如莎士比亚和巴尔扎克,国内的如李白和杜甫,虽然才高八斗、经典迭出,但都过着颠沛流离的生活.优越的物质条件下未必就能产生经典的作品,但我们完全有理由相信,新时代的传统文学作家,有能力应对新媒体的挑战,在多元文化的碰撞交流中,能够充分尊重文学自身的发展规律,创作出更多的经典之作.

正如张颐武所说,传统文学和新媒体文学既有兼容也有不兼容,现在初步形成了稳定的格局,它们都会在社会中找到属于自己的读者人群,问题在于自身的发展是否健康合理.新媒体作为一种文学载体,导致了文学内容与形式的重大革新,但载体并非文学经典的判断标准.纵观文学发展史,竹简上简约的诗歌,帛上铺陈华丽的汉赋,宋代活字印刷术后的小说,都可以产生经典.但文学载体的变化又不单单只是形式的改变,而是一种空间气场的变化,一种具有革命意义的本质变化.比如大众传播方式的变化：从“集中控制式”转变为“参与式”；从“单向传播式”转向“协议式”；从“信息中心式”转向“网络虚拟社区式”.截然不同的新媒体传播生态环境由此形成,这些根本性的改变需要传统纸媒文学特别重视和认真对待,因为它关系到文学的未来发展.

因此,我们应该用更全面的眼光来看待新媒体下的文学发展现状,妥善处理好新媒体文学和传统纸媒文学之间的关系,促进它们自身的发展和完善,多看到积极的方面,给予足够的耐心,使它们同时为我们提供优质的精神食粮.